самом деле подслушивает.

Другой тип индивидуального образа, способный удержаться и воздействовать на 
поведение после изменения вызвавшей его действительности, обнаруживается в 
истории Нана Кертсан.
6
До трагической смерти ее отца Нана была довольно толстой. Так как у нее не было 
матери, а отец был пьяницей, она изголодалась по ласке и готова была на все, 
чтобы ее найти. В результате она приобрела дурную репутацию, что приводило ее в 
отчаяние; но стремление к мужскому обществу стало у нее непреодолимым, а 
непривлекательная внешность вынуждала ее идти на крайности.

После смерти отца она сильно похудела, и ее подлинные формы вышли из жировой 
оболочки, как стройная, изящная фигура возникает из глыбы камня. Два ее старых 
приятеля, сын банкира Ролф Метис и кассир банка Джозайя Толли, были настолько 
ослеплены ее новоявленной красотой, что подумывали уже на ней жениться вопреки 
ее репутации.
К несчастью, Нана не сумела изменить сложившийся у нее собственный образ. 
Вопреки тому, что она видела в зеркале и что говорили ей друзья, она продолжала 
представлять себя физически непривлекательной девушкой, вынужденной идти на 
крайности в погоне за мужской лаской. Она не меняла прежнего поведения. Ролф и 
Джозайя под давлением родителей отказались на ней жениться, и Нана потеряла 
шансы на приличный брак.
История Наны, продолжавшей считать себя "неуклюжей дриадой", прямо 
противоположна историям многих женщин преклонного и среднего возраста, все еще 
видящих себя "чарующими сильфидами" поры своей юности и ведущих себя в 
соответствии с этими образами иногда с плачевными результатами, а при случае – 
с захватывающим успехом.
Психические образы, управляющие нашим поведением, нагружены эмоциями. Когда мы 
говорим, что кого-нибудь любим, это значит, что образ человека в нашей психике 
нагружен конструктивными, нежными и благожелательными чувствами. Если же мы 
говорим, что кого-нибудь ненавидим, это значит, что образ этого человека 
нагружен деструктивными, яростными и неблагожелательными чувствами. Подлинная 
сущность человека или то, чем он представляется другим, оказывает на его образ 
разве лишь косвенное влияние. Когда вы полагаете, что разлюбили Пангину и 
полюбили Галатею, это значит, что вы разлюбили ваш образ Пангины и полюбили ваш 
образ Галатеи. Галатея всего лишь облегчает вам построение своего образа, 
достойного любви. И если вы как раз в это время особенно расположены влюбиться, 
то вы помогаете ей в этом, выбирая и подчеркивая в ее образе все достойное 
любви, отрицая и пренебрегая при этом нежелательными качествами. Таким образом, 
после разрыва с первой любовью легче влюбиться "рикошетом", чем в первый раз; 
когда образ первой любви разрушается, в психике человека остается пустота и в 
то же время большой заряд эмоций, стремящихся к немедленной компенсации. 
Гонимый страхом пустоты, человек идеализирует образ первой попавшейся женщины, 
чтобы поскорее заполнить ею освободившееся место.
Хотя мы привязываемся к нашим образам и неохотно меняем их, через некоторое 
время у нас возникает тенденция придавать им более идеальный вид, чем они имели 
в исчезнувшей действительности. Старики представляют себе сомнительное прошлое 
как "добрые старые времена"; люди тоскуют по далекому дому, но часто 
разочаровываются в нем, вернувшись. Обычно мы рады увидеть вновь как старых 
друзей, так и врагов; после долгого забвения в их образах смягчается плохое и 
укрепляется хорошее.
Тенденция идеализировать со временем людей и обстоятельства, от которых мы 
удалены, ясно видна на примере Гектора Мидса и его семьи. Гектор был 
единственным ребенком Арчи Мидса, владельца Олимпийского гаража. Не по своей 
воле он оказался на службе правительства Соединенных Штатов и после пары лет в 
Европе был направлен в небольшую азиатскую страну. Год спустя он вернулся домой 
беспокойным и раздражительным, ничто его не удовлетворяло. Он все время ворчал 
и выглядел так странно, что мать его, довольно нервная женщина, сбилась с ног, 
не зная, как ему угодить. Месяца полтора он слонялся без толку вокруг дома, 
слушал радио и потягивал вино. Затем принялся за работу в гараже отца, но скоро 
бросил ее, потому что не мог поладить с клиентами и с Филли Поренца, механиком 
с дырявыми мозгами. До отъезда они были добрыми друзьями, но теперь Гектор 
жаловался, что Филли лопух и не понимает, в чем смак жизни. Гектор рассорился 
также со своей прежней подругой Энн Кейо, дочерью начальника полиции, и стал 
частенько наведываться на Фоумборн-стрит, где можно было встретить Нану Кертсан.
 Он пробовал работать в отеле "Олимпия", в галантерейном магазине Мактевиша и 
на оптовом мясном рынке, но лишь через шесть месяцев окончательно устроился на 
лесопильный завод Кинга. Он был всегда недоволен хозяином и условиями работы. И 
он вовсе не был похож на покладистого парня, каким уехал из Олимпии два с 
лишним года назад.
А случилось с ним вот что: когда Гектор и его близкие расстались при его 
отъезде, он сохранил их образ, а они – его образ. Оказавшись далеко от дома 
одиноким, Гектор часто вспоминал свою семью, Энн, Филли, отцовский гараж и 
разные места вокруг Олимпии. Он вспоминал и хорошее, и плохое. Так как жизнь 
его становилась тяжелее и он чувствовал себя все более одиноко и неуютно вдали 
от родительского дома, Олимпия и ее обитатели казались ему все более 
привлекательными. На последнем месте службы ему было уже настолько плохо, что 
все дурное, касающееся Олимпии, постепенно исчезло из его памяти. Родные места, 
как он их теперь представлял себе, казались ему все более чудесными. Эти