из-за безответной любви, а Мег стали считать достойной женщиной».



Глава 15
О парных, или «близнецовых», рапирах

Носить с собой две шпаги одновременно было для дворянина XVI века так же 
странно, как и цеплять два кинжала на пояс или опираться на два посоха при 
ходьбе. Но все же на протяжении более сотни лет это причудливое парное оружие 
защитно-наступательного характера считалось «рыцарским», следовательно, 
отказываться от дуэли на нем было нельзя, если таков был выбор того, кто имел 
на это право. Итак, этот набор представлял собой пару прямых обоюдоострых шпаг 
средней, примерно равной, длины, имевших лишь с одной стороны защитную чашу и 
кольца. Их носили вместе в одних ножнах. Естественно, что таскать на себе всю 
эту громоздкую конструкцию было очень неудобно, так что нес ее в случае 
необходимости оруженосец, если речь шла о дуэли a la mazza — то есть о частном 
поединке в некоем укромном месте, или секундант, если был официальный вызов по 
всем правилам. Большинство благородных господ, конечно, пренебрегали обучением 
владению столь редко встречающейся разновидностью оружия, но только не мастера 
фехтования. Они обучали, читали по нему наставления, растолковывали принципы 
обращения с этим оружием в своих печатных работах и очень серьезно убеждали 
своих учеников уделять ему время и силы, поскольку знакомство с этим редким 
оружием могло дать немалые преимущества в определенных серьезных случаях.
Если к этому относиться как к игре для фехтовального зала, то бой на парных 
рапирах представляет еще больший интерес, чем живописный поединок с рапирой и 
кинжалом. В последнем случае боец, имея в одной руке оружие длинное, а в другой 
— короткое, вынужден на протяжении всего боя держать либо право-, либо 
левостороннюю стойку, а когда речь идет о двух рапирах одной, средней, длины, 
то фехтовальщик может в любой момент сменить стойку, не перекладывая оружия из 
руки в руку, и заставить таким образом противника тоже сменить стойку, причем 
против собственной воли.
Великолепный пример фехтования на парных рапирах был представлен в Театре 
принца Уэльского 15 мая 1896 года с мистером У.Х. Верноном в роли Меркуцио и 
мистером Фредериком Вольпе в роли Тибальта, в то время как миссис Эсме и Вера 
Беринджер замечательно изобразили Ромео и Джульетту.
Как сиры де Сарзе и де Веньер сразились на парных рапирах, и что с ними 
произошло
В 1537 году, в царствование Франциска I, произошла ссора, участниками которой 
стали четверо: сир де Сарзе, сир де ла Тур, сир де Гокур и сир де Веньер. 
Началось с того, что Сарзе сгоряча бросил в адрес ла Тура, что в битве при 
Павии, которая окончилась для короля Франциска крайне неудачно, тот позорно 
бежал. Ла Тур призвал обидчика к ответу за свои слова перед лицом его 
величества. Сарзе не стал отпираться от того, что говорил, но добавил, что сам 
услышал эту историю от месье де Гокура. За последним тут же послали, и ла Тур 
призвал бы к ответу и его, но не успел он и слова вымолвить, как Сарзе закричал 
Гокуру:
— Ведь это вы сказали мне, что ла Тур сбежал с поля боя?
Гокур попытался хитрить и изворачиваться, но наконец сдался:
— Да вы же сами сказали мне, что слышали это от Веньера!
И это Сарзе пришлось признать, после чего Гокур стал настаивать на том, что, 
раз Сарзе сам сознался, что услышал сплетню от совсем другого человека, то, 
стало быть, ему, Гокуру, как человеку совершенно непричастному к данному случаю,
 делать здесь больше нечего. Король не мог с этим поспорить и отпустил Гокура, 
призвав вместо него месье де Веньера. Когда тому объяснили суть дела, он сразу 
же резко объявил Сарзе лжецом. Для Сарзе ситуация стала совсем угрожающей, к 
тому же по ходу дела выяснилось, что ни один из троих любителей опорочить 
потехи ради чужое честное имя даже близко не был с битвой при Павии, а все они 
сидели дома, попрятавшись по своим имениям, вместо того чтобы в тяжелый час 
быть в Италии рядом со своим сюзереном, так что никто из них вообще не имел 
права рассуждать о том, кто в той битве сражался, а кто — бежал. Само обвинение,
 выдвинутое против ла Тура, король Франциск презрительно отмел, а вот Сарзе и 
Веньеру приказал сразиться у барьера, чтобы стало ясно, кто из них лжет.
Настает назначенный день, арена для поединка в городе Мулин готова, командует 
боем лично его величество. Экипировку для сражения выбирает Веньер: из доспехов 
это латы с длинным набедренником, хорошо закрывающим живот и бедра, кольчужные 
рукава и латные рукавицы, шлем-морион; из оружия — обоюдоострая шпага в правой 
руке и такая же, на дюйм-другой короче, — в левой, то есть именно парные рапиры 
плюс, разумеется, стандартный кинжал в ножнах на боку. Со всем этим секунданты 
— сир де Бонваль со стороны Веньера и сир де Вильбон со стороны Сарзе — вводят 
их на арену. По завершении всех церемоний герольд выкрикивает установленный 
сигнал к бою.



Парные рапиры


Современный ценитель исторического фехтования прекрасно знает, что боец, прежде 
практиковавшийся только с рапирой и ее спутником кинжалом или плащом, будет