являются  такие  персонажи,  как  гончар,  кузнец,  ткач.  Во  многих 
мифологических  традициях  демиург  сливается  с  более  абстрактным 
образом  небесного  бога-творца,  отличающегося  космическими 
масштабами  деятельности,  творящего  не  только  отдельные  объекты, 
элементы мироздания, как демиург, но космос в целом и не только путем 
изготовления,  но  и  другими  способами,  например  посредством 
магических превращений. 
«Ремесленная» модель  наглядно  демонстрирует  переход  от  хаоса, 
бесформенности (сырьевая масса: расплавленный металл, размешанная 
глина, бродящее  тесто и  т. п.) к упорядоченности,  то есть к обретению 
формы  и  возможности  зрительного  восприятия  созданного  объекта.  У 
восточных  славян были известны представления  о  возникновении мира 
как  о  процессе,  аналогичном  изготовлению  нити  или  полотна.  По 
определению  носителей  традиционной  культуры  мир «свивается»,  как 
нить, «снуется»,  как  основа  для  тканья,  или «ткется»,  как  ткань. 
Творение  мирового  пространства  по  типу  изготовления  объектов 
прядиль-но-ткацкого мастерства не исчерпывается лишь использованием 
терминологии  этого  женского  занятия.  В  обрядовой  практике  нить  и 
полотно,  а  в  фольклорных  текстах  их  образы  символизируют 
пространственные  объекты,  чаще  всего  дорогу;  в  сказках  они  нередко 
превращаются в само пространство: ведущий героя клубочек ниток — и 
есть  пространственно  оформленный  путь,  в  котором  реализуются 
события его жизни. 
Мотив  создания  пространственных  объектов,  достигающих 
космических  масштабов  с  помощью  тканья  или  вышивания,  ярко 
представлен  в  сказочном  сюжете «Царевна-лягушка»:  изображение  на 
ковре,  который  героиня  изготавливает  для  своего  свекра,  есть  не  что 
иное,  как  небо  и  земля,  солнце  и  луна,  травы  и  цветы,  города  и 
пригородки.  Мотив  творения  мира  опосредованно  или  достаточно 
прозрачно  проявляется  в  процессе  изготовления  и  других  предметов 
женского рукоделия: в вариантах  сюжета  героиня  ткет или шьет  также 
скатерть, полотенце или рубаху. В одном из вариантов сказки царевна-
лягушка создает «настольник» (скатерть), который «отливает золотом», 
а в центре его — «восход луны». Когда Иван-царевич «взял этот подарок 
в  шелковой  косынке,  его  сразу  позвало  на  землю».  Этот  узелок  с 
подарком очень напоминает былинный образ неподъемной сумочки Ми-
кулы Селяниновича, в которой находится «земная тяга». Неподъемность 
рукоделия царевны-лягушки говорит о том, что настоль-ник есть не что 
иное,  как  само  сотворенное  пространство  с  восходящей  в  нем  луной. 
Показательно,  что  в  повествовании  вслед  за мотивом «неподъемности» 
узла  с  подарком  следует  мотив  получения  героем  силы  из  источника, 
хранимого царевной-лягушкой: «Лягушка открывает парник и наливает 
две  сотых  сильной  воды  и  говорит: «Выпей,  Ваня,  и  иди»».  Вкушение 
сильной  воды  необходимо  герою,  чтобы  суметь  поднять  чудесный 
настольник. Мотив питья сильной воды, дающей необыкновенную силу, 
типичен  для  эпических  жанров  русского  фольклора.  В  близкой  к 
приведенной сказке форме он встречается в былине об «Исцелении Ильи 
Муромца», где бездвижный много лет богатырь, выпив воды, говорит: 
Если был бы во сырой земле дуб, 
Во сыром дубу было бы кольцо, 
Поворотил бы я всю землю-матерь поселенную. 
Идею  творения  пространства  царевной-лягушкой  подтверждает 
также  характеристика  ее  изделия,  которая  свидетельствует  о  его 
объемной  структуре: «ковер,  не  шито,  не  ткано,  все  равно  как 
высажено». Собственно, необычен и сам процесс изготовления героиней 
предметов.  В  его  изображении  в  сказке  нашли  отражение 
мифологические  представления  космологического  характера.  Так, 
сырьем, или «материальным  составом», для работы  служит не  обычная 
нить, а «природная» — трава или паутинки.  
 
Три царевны подземного царства. В. Васнецов (1881). 
Это  может  быть  и «культурная»  нить,  то  есть  созданная 
человеческими руками, но и в этом случае она необычна — это лоскутки 
из  ткани,  которую  рукодельница  специально  рвет  и  выбрасывает  за 
окно.  О  космогоническом  характере  деятельности  героини 
свидетельствует  движение  от  тьмы  к  свету  в  процессе  изготовления 
предмета.  Царевна-лягушка  совершает  свою  работу  ночью,  во  тьме,  к 
утру  же  изделие  готово,  причем  оно  отмечено  признаком  света: 
«настольник  отливает  золотом»,  и  на  нем  изображен «восход  луны». 
Кроме  того,  в  специфике  работы  героини  отражается  идея  о 
преобразовании  хаоса  в  упорядоченность:  героиня  либо  собирает 
«сырье» отовсюду — «по нитинке, по паутинке, по лоскутку», либо она 
разрывает  ткань  на  кусочки  и  выбрасывает  их  в  окно,  лоскутки 
разносятся по всему белому свету, а затем они собираются воедино,  то 
есть  происходит  упорядочивание.  В  космогоническом  аспекте  с признаком 
упорядоченности создаваемого объекта перекликаются также 
мотив  его  идеализации  и  его  эстетическая  отмеченность.  Творения 
царевны-лягушки —  самые  красивые,  такие,  что «ни  вздумать,  ни 
сказать,  ни  пером  описать»;  ее  изделия,  рубашку  или  скатерть,  как 
отмечает довольный свекор, только «по праздникам», «в Христов день»