новременно он серьезно занимался музыкой.

Будущее пианиста, композитора, дирижера бы-
ло для Б, вполне реально.

Сочинение музыки, постижение ее компо-
зиционных принципов, несомненно, способст-
вовали пробуждению интереса к балетмей-
стерской деятельности. Одна из первых само-
стоятельных постановок - любовный дуэт на
музыку А.Рубинштейна <Ночь>, исполненный
им с О.Мунгаловой на училищной сцене
(1920), - была расценена начальством как
скандально-эротическая. Следующая постанов-
ка Б. была также лирическим дуэтом на музыку
Э.Фибиха <Поэма>, партнершей Б. была А.Да-
нилова. Здесь Б. выступал уже и как художник
по костюмам. Первой рецензии удостоился
<Вальс> на собственную музыку (исполнение
то же): <Вестник театра и искусства>
(11.6.1922) отмечал редкое соединение в од-
ном лице таланта композитора, хореографа,
танцовщика.

Гастроли московского хореографа К.Голей-
зовского и его поиски новых выразительных
возможностей пластики произвели на Б. силь-
ное впечатление. Не отказываясь от ценностей
традиционного искусства, Б. соединял восхи-
щение творчеством М.Петипа с увлеченностью
новыми художественными идеями. Этот симби-
оз в начале 20-х многим представлялся невоз-
можным, На самом деле это направление ока-
залось плодотворным. Группа единомышленников
создала в 1923 объединение <Петроградский ака-
демический Молодой балет> с Б. в качестве глав-
ного хореографа. Сюда вошли энтузиасты -
молодые артисты балета и студенты - буду-
щие художники и балетоведы. Концертная
программа называлась <Эволюция балета: от
Петипа через Фокина к Баланчивадзе> и состо-
яла из традиционных номеров и новых, постав-
ленных участниками. Здесь хореография Б. ста-
ла приобретать самобытные черты. Заявкой на
рождение оригинального художника танца бы-
ла постановка Б. <Траурного марша> Ф.Шопена
в память жертв революции. <Вечера Молодого
балета> проходили на многих площадках
Петрограда и Москвы. Б. ставил охотно и мно-
го: пантомимное действо на фоне хора,
произносившего текст поэмы А.Блока <Двенад-
цать>, танцы в опере <Золотой петушок>
Н.Римского-Корсакова на сцене Малого опер-
ного, танцы в драматических спектаклях Алек-
сандрийского и Свободного театров. 5.7.1924
Б. с группой артистов оперы и балета выехал
на гастроли за рубеж. Так начались странствия
длиной в жизнь,

Встреча с С.Дягилевым, работа балетмей-
стером в его труппе (1925-29) ввели Б. в круг
творческих интересов самого оригинального в
мире коллектива. Погоня Дягилева за новым за-
ставляла сотрудничавших с ним художников
включаться  в  этот  лихорадочный  темп
непрерывно сменяющейся новизны. О повторах,
об эксплуатации найденного не могло быть и
речи. Б. успешно выдержал заданный и
ревниво поддерживаемый мэтром темп, созда-
вая разные спектакли. В этом помогала
хореографу его музыкальность: встреча с
оригинальной, новаторской музыкой отнюдь не
обескураживала его. Принципиальной, опреде-
лившей многолетнее сотрудничество в буду-
щем, была встреча с И.Стравинским: Б. осуще-
ствил новую версию <Песни соловья> (1925)
на его музыку с 14-летней А.Марковой в глав-
ной роли. С новейшими тенденциями западно-
европейской музыки Б. познакомился в работе
над спектаклями <Пастораль> Ж.Орика (1926),