ного просмотра, ибо некоторые места были
<нескрипичны>   и   написаны  в  чуждой
инструменту форме>, А. признавался, что долго
откладывал редакцию концерта и не стал, к со-
жалению, первым его исполнителем. Обладая
достаточно консервативным вкусом, А., види-
мо, не смог в должной мере оценить концерт,
кроме того, он, как правило, очень долго и тща-
тельно разучивал сочинение (из всех посвящен-
ных ему концертов А. первым сыграл только
концерт Глазунова). Редакция концерта была
завершена лишь в 1893, Впервые А. исполнил
сочинение в мае того же года в Мюнхене на
Фестивале Немецкого всеобщего союза музы-
кантов и повторил через полгода (6 нояб.) на
траурном вечере РМО под управлением
Э.Направника. В феврале 1894 он играл кон-
церт в Москве. Музыкальный критик Н.Кашкин
писал: <Скрипичный концерт Чайковского слы-
шали в Москве много раз и от прекрасных ис-
полнителей; но г. Ауэр, выступивший с ним в
этот вечер,  совершенно увлек публику
виртуозным блеском и теми новыми оттенками,
которые   он   сумел   вложить   в   это
произведение>. Редакция А. была опубликована
в 1899 и пользовалась большой попу-
лярностью, Ныне она исполняется наряду с
оригиналом. Временное охлаждение отношений
с Чайковским вскоре исчезло. Композитор с
пониманием отнесся к редакционным, относи-
тельно небольшим, <вторжениям> А.

А. и в преклонном возрасте сохранил свое
исполнительское мастерство. Так, исполнение
им концерта Бетховена в 1913 стало заметным
художественным явлением. Известный музы-
кальный критик А.Спалдинг писал: <Это была
выдающаяся интерпретация. Огромная ясность
стиля, широта концепции руководили его
фразировкой,   а   в   лирических   местах
природное поэтическое чувство было глубоко
волнующим>. Одно из последних выступлений
А. в России состоялось в 1915. В исполнении
сонат Бетховена критики отмечали его <неувя-
даемый талант>, то, что ему <удалось сохранить
чисто-юношеский, животворящий темперамент,
безукоризненную чистоту интонации, уверен-
ность смычка, обаяние>, волевую, устремлен-
ную игру. А. играл на скрипке Страдивари
1697, имел еще один инструмент Страдивари
более раннего периода творчества (<аматизе>),
скрипку П.Гварнери, которые давал для кон-
цертов своим ученикам.

Велико значение педагогической деятельно-
сти А. В начале 1900-х из его класса начали
выпускаться скрипачи мирового уровня -
М.Эльман, Е.Цимбалист, М.Пиастро, Я.Хейфец
и др., заставившие заговорить мир о <русской
скрипичной школе>. В 1908 праздновался 40-
летний юбилей деятельности А. в Петербургской
консерватории. Выступали его лучшие ученики.
А. было присвоено звание Почетного члена
РМО. Решено было провести конкурс его име-
ни. Необходимая сумма была собрана в 1911.
В конкурсе участвовало 4 его ученика. Премия
была присуждена М.Пиастро.

Наряду с преподаванием в консерватории
А. основал в Лондоне летнюю <Школу-студию>
(1907-16). В 1915-1 7 А. выезжал с учениками
на летние каникулы в Норвегию - в горы око-
ло Христианин. Здесь же с ним занимались и
ученики <английской студии>. В середине
1917 А. последний раз приезжал в Петербург,
а затем уехал в Норвегию, выступал с сонатны-
ми вечерами в Скандинавии. Известие о захва-
те власти большевиками укрепило его в на-
мерении покинуть Россию. 7.2.1918 он отплыл
на пароходе в Америку. В Нью-Йорке А.