выступал и со студенческим оркестром кон-
серватории. На своих концертах как в России,
так и за рубежом А. особенно пропагандировал
произведения русских композиторов, в первую
очередь Чайковского. Высоко оценивая дири-
жерский талант А., Чайковский доверил ему
премьеру своей <Моцартианы>. Блистательно
трактовал А. <Франческу да Римини>, симфо-
нии русского композитора. Вместе с тем худо-
жественными событиями в музыкальной жизни
России были исполнения А. Реквиема Г.Берлио-
за (1889), <Манфреда> Р.Шумана (1890), шу-
мановской Симфонии C-dur (1906), <Тиля
Уленшпигеля> Р.Штрауса (1906) и др. Искусст-
во А.-дирижера, как писал И.Липаев, <увлека-
ло, чаровало, действовало неотразимо..., его
оркестр поражает жизнью, он умеет ухватить
общую картину, нерв, сок произведения>.

Критики отмечали <темперамент, красивый
взмах, выразительное лицо> А.

А. был блистательным скрипачом-солистом
виртуозно-лирического   плана.   Он   кон-
цертировал с Э.д'Альбером, Л.Брассеном,
Р.Пуньо, И.Гофманом, Т.Лешетицким, Ю.Веняв-
ским и мн. др. выдающимися пианистами. Регу-
лярно выступал с А.Рубинштейном, В.Сафоно-
вым, С.Танеевым, С.Ляпуновым. С А.Есиповой
у него сложился постоянный сонатный ан-
самбль. Они выступали совместно с 1895 по
1913, неоднократно исполняя циклы всех со-
нат Бетховена, Брамса.

Исполнительская манера А.-скрипача, не-
сколько холодноватая, в определенной мере
рационалистическая, во многом была близка по
сочетанию   интеллектуального   начала   и
романтической   приподнятости   творчеству
А.Вьетана, отчасти П.Сарасате, Й.Иоахима.
Именно синтетический стиль, стремление к
объективации интерпретации, утонченности и
одновременно изящество игры, прекрасные
виртуозные качества, певучесть, тонкость
фразировки позволили А. занять высокое мес-
то среди концертирующих скрипачей конца
XIX в. Рецензенты выделяли его <в высшей
степени осмысленную игру>, <чистоту, блеск
и грацию>. Чайковский писал: <Преобладаю-
щие качества Ауэра - задушевность, прочув-
ствованность в передаче мелодии и нежная пе-
вучесть смычка. Он играет с большой вырази-
тельностью, с высокопоставленной чистотой
техники, с тонкой обдуманностью и поэтично-
стью в фразировке>. Его звук был небольшим,
мягким, серебристым. Особыми качествами от-
личалась его трактовка русских сочинений, в
частности, Чайковского и Глазунова. В них он
подчеркивал поэтичность, черты мечтательно-
сти, широту мелодического дыхания, образ-
ность, импровизационность. Это ярко ощущает-
ся в сохранившейся записи исполнения А. <Ме-
лодии> Чайковского. В репертуаре А. были
концерты Бетховена, Мендельсона, Шпора, Вье-
тана, Эрнста, Рубинштейна, Глазунова, <Испан-
ская симфония> Дало, множество сонат, пьес,
отдельные части сольных сонат и партит Баха.

А. был одним из лучших исполнителей
скирпичного концерта Чайковского. Известно,
что Чайковский хотел посвятить сочинение А.,
принес его ему и сыграл на фортепиано. А.
вспоминал, что <с трудом мог тогда охватить
полностью содержание произведения при его
первом исполнении, но сразу же был поражен
лирической красотой второй темы первой час-
ти и прелестью овеянной грустью второй час-
ти>. Однако позднее, ознакомившись с кон-
цертом, он нашел, что, <несмотря на всю его
внутреннюю ценность, он требовал основатель-