творческая перспектива, <план>, по которому
предстояло последовательно овладеть 1/3,
1/4, 1/6, 1/8, вплоть до 1/12 тона, лежащими
на грани человеческого восприятия, найти соот-
ветствующий замыслам инструмент, способ за-
писи ритмического ультрахроматизма (эквива-
лента интонационного), нотацию и т.д. Его
представление о звуковом <ультрахроматиче-
ском континууме> было вполне оформлено
уже в эти годы и требовало дальнейшей кон-
кретизации.

Все попытки реализации творческих планов
упирались в <инструментальную проблему>, ко-
торая преследовала композитора еще долгие
годы. В 1918 его проект 1/4-тонового форте-
пиано поддерживался и даже предполагался
быть осуществленным в рамках музыкального
отдела Наркомпроса, но гражданская война
отодвинула этот план на неопределенное вре-
мя. Угрожающая ситуация в стране, а также
невозможность реализовать себя предопреде-
лили решение об отъезде. В 1920В. вместе с
семьей приехал в Париж. Сразу же он отпра-
вился в инструментальные фирмы <Эрар> и
<Гаво>, чуть позже - <Плейель>, где, однако,
не нашел ни отклика, ни интереса к ультрахро-
матизму. Тем временем в Берлине в этой обла-
сти интенсивно работали композиторы А.Хаба,
Й.Магер, В.Меллендорф, Р.Штайн, ставшие
впоследствии коллегами В. В Берлин В. пере-
ехал в 1922. Споры, обсуждения, даже <съезд
четвертитоновых композиторов> во многом
восполнили недостаток общения, но не принес-
ли взаимопонимания. Только в 1930В. получил
от фирмы <ферстер> инструмент, построенный
специально по его проекту, на котором работал
до конца своей жизни.

В течение первых лет парижского периода
появились Два хора на слова А.Поморского,
Прелюдия и танец для 2-х фортепиано, Пер-
вый струнный квартер. Получив, наконец, 1/4-
тоновое фортепиано, композитор столкнулся с
невозможностью найти исполнителя, решивше-
гося бы освоить новую клавиатуру и сответст-
венную нотацию. Поэтому в 1936 В. был вы-
нужден отказаться от идеи специально скон-
струированного инструмента и окончательно
утвердился в использовании 2-х и 4-х роялей,
настроенных с разницей в 1/4 тона. Компози-
тор переложил для этого состава большинство
своих сочинений, что позволило ему в 1937
(25 янв.) дать полноценный концерт, где были
исполнены Первый симфонический фрагмент,
несколько прелюдий из цикла <24 прелюдии
в 13-звучной диатонизированной хроматике>,
Этюд в форме скерцо и симфония <Так гово-
рил Заратустра>. После концерта круг общения
В. расширился, появились новые друзья, среди
которых - композитор О.Мессиан. Время, от-
меченное относительным благополучием, дли-
лось недолго, до начала 40-х. Два <затмения>
постигли композитора - война и болезнь, на
время парализовавшие его творческую волю.
Однако, оправившись, он вновь возвратился к
активной творческой деятельности. Среди на-
иболее значительных исполнений В. - концерт
1945, устроенный Мессианом, пригласившим
в качестве исполнителей своих учеников, в
том числе П.Булеза. В 50-е появились новые
крупные сочинения: Соната для альта и двух
фортепиано, Композиция для струнного квар-
тета, Четвертый симфонический фрагмент,
Вторая симфония, два крупных сценических
сочинения.

В 1954 на фестивале электронной музыки в
Кельне были представлены 7 новых сочинений
В. Особенно важным для В. было исполнение