Лит.: Алексеев Н.Н. Б.П.Вышеславцев // Вест.
РСХД, 1954, № 35; Зеньковский В.В. Б.П.Вышеслав-
цев как философ // НЖ, 1955, № 40; Алексеев Н.Н. В
бурные годы. Наш академический мир // НЖ, 1958.
№ 54; Левицкий С.А. Очерки по истории русской фи-
лософской и общественной мысли, т. 2. Франкфурт-
на-Майне, 1981; Зеньковский В.В. История русской
философии, т. 2,ч. 2. Л., 1991; Сапов В.В. Философ
преображенного Эроса / Вышеславцев Б.П. Этика пре-
ображенного Эроса. М., 1994.

А. Поляков
Е. Тимошина

\ВЫШНЕГРАДСКИЙ Иван Александрович
(4.5.1893, Петербург - 29,10.1979, Па-
риж) - композитор. Его отец, Александр Ива-
нович, начал свою карьеру в министерстве фи-
нансов, позднее стал директором одного из
крупнейших банков. В числе прочих финансо-
вых деятелей он входил в состав главной ди-
рекции Русского музыкального общества. Дед
композитора - Н.Вышнеградский - был мини-
стром финансов при Александре III, создателем
золотого стандарта в России; он также изве-
стен как крупный ученый, один из основателей
теории автоматического регулирования, почет-
ный член Петербургской Академии наук
(1888).

Первые уроки игры на фортепиано В. пре-
подал его отец - просвещенный меломан, ком-
позитор-любитель (некоторые из его сочинений
исполнялись и были изданы). Любовь к слову и
письму будущий композитор унаследовал от
матери - Софьи Савич-В. - талантливой писа-
тельницы, лирические стихи, рассказы, неболь-
шие драмы которой не раз служили ему лите-
ратурной основой. Именно мать оказала реша-
ющее влияние на формирование характера В. В
доме царила музыкальная атмосфера, нередко
там бывали А.Глазунов, А.Лядов. Н.Черепнин,
В.Сафонов, поэты, художники.

Среднее образование В. получил в 1-й гим-
назии, старейшем из государственных класси-
ческих заведений, отличавшемся глубокими
музыкальными традициями, По окончании гим-
назии В. поступил в консерваторию, где учился
в классе композиции у Н.Соколова. Его пер-
вым фундаментальным сочинением стала кон-
серваторская дипломная работа <День бытия>
для большого оркестра, хора и чтеца (1916-
17). По духу это сочинение близко <Мисте-
рии> А.Скрябина, Влияние последнего сказы-
вается как в стилистике и лексике текстов, так
и в музыкальном языке, особенно в заключи-
тельной части экстатического характера, за-
канчивающейся  12-звучным хроматическим
кластером, <День бытия> стал в каком-то смыс-
ле пророческим сочинением для композитора,
в котором он усматривал источник всего сво-
его последующего творчества. Исполнение со-
стоялось лишь спустя 60 лет, 21.1.1978, и
стало для В. важнейшим событием его творче-
ской биографии.

В процессе написания этого сочинения ком-
позитору открылся ультрахроматизм (так в на-
чале XX в. определялась микроинтервальная
система темперирования), ставший его главной,
всепоглощающей темой. К микроинтервалике
В. подходил и в других своих ранних сочинени-
ях, хотя и выдержанных в 1/2-тоновой систе-
ме, среди которых - <Три песни по Ницше>,
<Четыре фрагмента>, имеющие две версии:
1/2-тоновую и 1/4-тоновую, <Семь вариаций
на ноту ДО>, примечательные отсутствием
полутоновой версии. Так, в течение коротко-
го времени (1916-18) В. была осознана вся