но утвержденные варианты печати Совнарко-
ма, герба и флага Российской Федерации; он
украшал революционными лозунгами, изображе-
нием серпа и молота и аббревиатуры РСФСР
фарфоровые блюда, тарелки и чашки, ценные бу-
маги, разнообразные издания. Выполнил портре-
ты деятелей революции, С его обложками и ил-
люстрациями выходили журналы <Пламя>,
<Красная панорама>, <Москва>, <Балтийский
морской транспорт>, <Сирена>, <Дом искусств>,
<Красный командир>, <Аргонавты> и др. В числе
оформленных и проиллюстрированных им в по-
слереволюционные годы - книги: <Фауст и Го-
род> А.Луначарского (Пг,, 1918), <2-й конг-
ресс Коммунистического Интернационала> (М.,
1920), <Руслан и Людмила> А.Пушкина (Пг.,
1921), <Что такое театр> Н.Евреинова (Пг,,
1921), <Десять дней, которые потрясли мир>
Дж.Рида (М., 1923), <Власть Советов за пять
лет> (М., 1927), детские книжки-тетрадки: <Та-
раканище> К.Чуковского (Пг., 1923, позднее
выдержала еще 9 изд.), <Гости> Е.Полонской
(Л.-М., 1924), <Книжка про книжки> С.Мар-
шака (Пг., 1924). Одновременно Ч. создавал
многочисленные издательские марки, экслиб-
рисы и другие графические произведения.

Ч. оказался восприимчив к новому искусст-
ву: кубизму, супрематизму, конструктивизму.
Правда, он не стремился осмыслить художест-
венную сущность этих явлений, находя и в ар-
хитектонах К.Малевича, и в контррельефах
В.Татлина лишь средства для усиления декора-
тивности и фактурного разнообразия, экспрес-
сии и динамики собственных композиций, в ко-
торых по-прежнему оставался мирискусником-
стилизатором. Соединение классики и авангар-
да путем некоего компромисса между ними,
породившее особый феномен - <советский
ампир> (А.Эфрос), обеспечило графике Ч., его
шрифту необыкновенную популярность, сдела-
ло их языком времени. Критика писала о после-
революционном творчестве Ч. как о празднич-
ном и ликующем. Однако звучали в нем и тра-
гические ноты, как, например, в росписах по
фарфору, посвященных голоду 1921 в Повол-
жье: в них не только отклик на тяжелое бедст-
вие, но и скорбное раздумье об исторической
судьбе России. О неоднозначном восприятии
художником окружающей действительности
говорят и созданные в те же годы гротескно
сатирические образы.

Помимо выставок <Мира искусства>, в со-
ветский период своей жизни Ч. участвовал в вы-
ставках художников-членов Дома искусств
(1920 и 1921), Общины художников (1921-22
и 1925) в Петрограде, Ассоциации художников
революционной России (1923 и 1925), во Все-
союзной выставке советского фарфора (1926),
выставке <Русский рисунок за 10 лет Октябрь-
ской революции> (1927), Выставке художест-
венных произведений к 10-летнему юбилею
Октябрьской революции (1928) в Москве; в
Выставке русских книжных знаков (1926), Вы-
ставке русского фарфора (1927), выставке
<Художественный экслибрис> (1928) в Ленинг-
раде: в Первой русской художественной вы-
ставке в Берлине (1922): в Международной
книжной выставке во Флоренции (1922);в 14-й
Международной выставке искусств в Венеции
(J 924); в Выставке русского искусства в Нью-
Йорке и Лос-Анджелесе (1924-25): в Между-
народной выставке декоративно-художествен-
ных искусств в Париже (1925): в Международ-
ной выставке художественной промышленно-
сти и декоративных искусств в Монце-Милане
(1927); в Выставке советского искусства в То-
кио (1927).