В начале 1928 Ч. выехал во Францию. Этот
шаг был во многом вызван открытием в Пари-
же международной ярмарки, на которой был
представлен советский фарфор и, в частности,
вещи, расписанные по эскизам Ч. Обосновав-
шись в Париже, художник не предполагал, что
навсегда покинул родину: в течение двух лет он
продолжал работу для издательств Москвы и
Ленинграда и до последних лет жизни не менял
гражданства. Весной 1928 Ч. сделал попытку
сотрудничества с Национальной мануфактурой
в Севре. Но из-за несоответствия стилистиче-
скому направлению, принятому на севрском за-
воде, росписи Ч. не были допущены к тиражи-
рованию, хотя и по-лучили высокую оценку, а
декорированные им уникальные изделия экспо-
нировались в 1928 на Осеннем салоне. В кон-
це того же года в Париже почти одновременно
открылись две выставки: произведений четы-
рех советских художников  (Н.Альтмана,
Р.Фалька, Ч. и П.Вычегжанина), устроенная га-
лереей <Ласточки> (
в саду Пале Рояль) и персональная - Ч. на Rue
de la Paix, финансированная парижским ювели-
ром А. Маршаком. На первой выставке Ч. был
представлен работами, выполненными в Рос-
сии: фарфором, книжной графикой, портретны-
ми миниатюрами, пейзажами с натуры. Среди
70 произведений, показанных на второй -
портреты, натюрморты, пейзажи, композиции
на темы русского фольклора, эмаль, ювелир-
ные изделия, фарфор, эскизы театральных кос-
тюмов и декораций, многие из них были созда-
ны уже в Париже. Почти целиком из фран-
цузских вещей состояла следующая и послед-
няя персональная выставка Ч. <Портреты и
миниатюры> в галерее  на
Rue Royale, Новые произведения показал он
и на Выставке русского искусства в Копен-
гагене.

Ч. намеревался сосредоточиться на росписи
по эмали. Однако неожиданная смерть А.Мар-
шака, на материальную поддержку которого
рассчитывал художник, нарушила планы. Глав-
ной стала работа для сцены, начатая еще в Рос-
сии в театре Р.Кугеля <Кривое зеркало>. В Па-
риже на рубеже 20-30-х Ч. выполнил эскизы
декораций и костюмов к опере М.Глинки <Рус-
лан и Людмила> для <Летучей мыши> Н.Балие-
ва, к балету <Исламей> на музыку М.Балакире-
ва, к балету <Снегурочка> на музыку А.Глазу-
нова (постановка не осуществлена) для Русских
балетов В.Немчиновой, к другим спектаклям и
концертным номерам, а также рисунки теат-
ральных афиш: одновременно делал эскизы ме-
бели, бытовых предметов, оформлял реклам-
ные страницы популярного парижского журна-
ла . Во всех этих работах стало замет-
нее влияние авангарда, однако и кубизм, и суп-
рематизм здесь несли игровое начало, переда-
вали атмосферу Парижа, ставшего средоточи-
ем различных художественных направлений.
Композиции строились на острых, будоража-
щих контрастах геометризированных и текучих
линий, жестких, рубленых и естественных
форм, броских и изысканных цветовых сочета-
ний. В конечном счете гармония приглушала
все диссонансы, а авангард оказывался раство-
ренным в стилистике позднего модерна - ар
деко. При этом большую роль приобрели ха-
рактерные для русского эмигрантского искус-
ства национально-романтические мотивы.

В начале 1930 Ч. занялся реставрацией ста-
рой живописи и фарфора. В процессе работы
над росписями тканей, склонный к всевозмож-
ным техническим усовершенствованиям, он
изобрел способ многоцветной печати с одного
цилиндра, открывавший огромные возможно-