лю>, <Альманах Муз> (обе - 1916), <Чудо>
А.Федорова (1917). В своих многочисленных
орнаментально-шрифтовых обложках и титуль-
ных листах, декоративных виньетках Ч., опира-
ясь на достижения художников, группировав-
шихся в конце 1890-х - начале 1900-х вок-
руг журнала <Мир искусства>, довел систему
линейно-силуэтной графики до логического за-
вершения. Развиваясь в русле стиля модерн,
творчество Ч. обнаружило черты неоклассициз-
ма, что выражалось и в строгой выверенности
пропорций, и в симметрии заключенных в пря-
моугольные или овальные рамки композиций об-
ложек, и в приверженности к ампирным моти-
вам: вазам, букетам, венкам, гирляндам, архитек-
турным деталям. Ч. привлекали также традиции
русского народного искусства. Но к каким бы
образцам Ч. не обращался, он никогда механиче-
ски не повторял их, а постигал в художествен-
ном наследии, как и в самой натуре, законы фор-
мообразования, следуя которым создавал вирту-
озные узоры. Постоянное внимание уделял ис-
кусству шрифта, от сложного декоративного до
строгого классического, предназначенного для
отливки и набора. За один из таких шрифтов он
получил первую премию на конкурсе, устроен-
ном в 1912 типографией Лемана.

В 1909 Ч. дебютировал на 6-й выставке Со-
юза русских художников в Петербурге, а в
1912 стал членом возрожденного объединения
<Мир искусства>, участвовал в его выставках в
1913, 1915-18, 1922 и 1924. В 1914 произ-
ведения Ч. экспонировались на Международ-
ной выставке печатного дела и графики в Лейп-
циге. Самому художнику к этому времени за
рубежом довелось побывать дважды: в середи-
не 1906, опасаясь политических преследова-
ний, он уехал в Париж и прожил там более го-
да; в 1913 министерством земледелия был ко-
мандирован в Берлин для подготовки Выставки
русских кустарных изделий.

После Февральской революции Ч. продол-
жал деятельность в министерстве земледелия,
явившись инициатором создания комиссии,
призванной способствовать развитию художе-
ственной промышленности и кустарного произ-
водства; через несколько месяцев после октябрь-
ского переворота вошел в коллегию при отделе
изобразительных искусств Наркомпроса. В
1918-23 и в 1925-27 осуществлял художест-
венное руководство подчиненного Наркомпро-
су Государственного фарфорового завода в
Петрограде-Ленинграде, а в 1923-25 - Нов-
губфарфора (быв. фарфорового завода М.Куз-
нецова на Волхове). В искусство фарфора Ч.
привнес высокую графическую культуру, со-
вершенное владение традиционными и новыми
технологиями; он работал над эскизами роспи-
сей и новыми формами как уникальных, так и
массовых изделий. Вокруг Ч. сформировалась
плеяда художников различных направлений,
благодаря коллективным усилиям которых оте-
чественный фарфор конца 1910-20-х стал за-
метным явлением искусства XX в, Среди тех,
кто испытал непосредственное влияние Ч., бы-
ли братья Вычегжанины: Петр Владимирович,
впоследствии получивший признание во Фран-
ции под псевдонимом Пьер Ино как график и
живописец-станковист, и Георгий (Юрий) Вла-
димирович - усыновленные Ч. дети его жены
Лидии Семеновны Вычегжаниной от ее первого
брака с художником В.Левитским.

Захваченный революционными настроения-
ми, а затем и пафосом советской государствен-
ности, Ч. увлекся агитационно-массовым искус-
ством, активно включился в создание новой эм-
блематики, именно ему принадлежат официаль-