|
внимания" (1893), "Идеальный муж" (1895) и "Как важно быть серьёзным"
(1895) присущи блещущий остроумием диалог, острота драматич. ситуаций,
смелость парадоксов, обнажающих паразитизм, безнравственность, пустоту
т. н. светского общества, изящество формы.
Подлинно реалистич. и социально-критич. характер А. д. обрела в
творчестве Б. Шоу, выступившего в 1890-х гг. со своими "неприятными
пьесами" - "Дома вдовца" (1892), "Профессия г-жи Уоррен" (1893, "Сценич.
об-во" - 1902). В своей борьбе за реализм Шоу во многом опирался на
творчество Ибсена, пропагандистом к-рого он был в Англии. Совместная
борьба драматургов и театр. деятелей ("Независимый т-р" Дж. Т. Грейна,
1891-98) привела к победе критич. реализма в А. д. Но драматургия
критич. реализма была неоднородна по характеру и неравноценна по
художеств. достоинствам. Драматургия Б. Шоу, неутомимо боровшегося
против несправедливости бурж. общества, при всей ограниченности его
фабианского социализма, критиковала основы эксплуататорского строя,
вскрывала пороки господствующей социальной системы. Другие драматурги,
стремясь показать в своих пьесах социально-бытовые условия, приближались
к натурализму. Это проявилось в творчестве группы драматургов, начало'
деятельности к-рой было связано с "Гейети тиэтр" (Манчестер). Сент-Джон
Хэнкин ("Помолвка в семье Каселис", 1907;
"Последняя из Де Мулоинсов", 1908), Сент-Джон Эрвин ("Смешанный
брак", 1911; "Джейн Клег", 1913), М. С. Хотон ("Младшее поколение",
1910, и др.), режиссёр X. Гренвилл-Баркер ("Наследство Войси", 1905;
"Опустошение", 1907, и др.) затрагивали проблемы социального
неравенства, женской эмансипации, борьбы против семейного деспотизма,
мещанских условностей. Утверждению критич. реализма в А. д.
способствовал известный романист Дж. Голсуорси, создавший значительные
социальные драмы - "Серебряная коробка" (1909), "Борьба" (1909), "Чернь"
(1914), "Мёртвая хватка" (1920) и др. Мастерское изображение характеров
и ситуаций, взятых из действительности, делает его драмы наглядной
картиной англ. жизни нач. 20 в. Глубокий гуманизм отличает творчество
Голсуорси от драматургии У. С. Моэма, произведения к-рого, обличающие
нравы господствующего класса ("Круг", 1921, и др.), проникнуты неверием
в возможность изменить жизнь. Особняком стоит в А. д. нач. 20 в.
монументальная поэтич. драма романиста и поэта Т. Харди "Династы"
(1904-08), в к-рой он пытался создать философию истории и жизни всего
человечества; эта драма проникнута неверием в буржуазный прогресс.
Поэтич. символизм характерен для драматургии С. Филлипса, Дж. Э.
Флекера, Г. Боттомли, представлявших декадентское крыло А. д. нач. 20 в.
Неоромантич. направление в А. д. представляли поэты-драматурги Дж.
Мейсфилд и Л. Аберкромби.
Несмотря на то, что многие авторы, писавшие в нач. 20 в., продолжали
свою деятельность и после 1-й мировой войны 1914-18, характер А. д.
этого периода определило новое поколение писателей, отразивших глубокий
идеологич. кризис англ. бурж. общества. Пацифистское осуждение войны
звучит в "Конце путешествия" (1928) Р. Шерриффа, либерально-филантропич.
мотивы пронизывают историч. драмы Дж. Дринкуотера ("Авраам Линкольн",
1919, и др.).
Психология так наз. "потерянного поколения" получила отражение в
пьесах Н. Коуарда ("Сенная лихорадка", 1925, "Кавалькада", 1931, и др.).
Романтику бурж. и мещанского быта стремился воплотить в своих пьесах А.
Милн ("Мистер Пим проходит", 1921, и др.). В его пьесах апология
маленького человека не выходит за рамки бурж. филантропизма. Большое
значение в А. д. периода между 1-й и 2-й мировыми войнами имело
творчество Дж. Б. Пристли. Представитель радикально настроенной
мелкобурж. интеллигенции, Пристли отразил в своих пьесах противоречивые
тенденции. Социальная и этич. критика бурж. общества ("Опасный поворот",
1932, "Время и семья Конвэй", 1937, "Они пришли в город", 1943,
"Семейство Линден", 1947, и др.) совмещается в его творчестве с
декадентскими и мистич. мотивами ("Музыка ночью", 1938, "Джонсон над
Иорданью", 1939). Острая соц. проблематика отличает пьесу поэта С.
Спендера "Суд над судьёй" (1938). Сложная символика характерна для
драматургии Дж. Брайди, использовавшего в своих совр. по теме пьесах
библейские ("Иона и кит", 1932, "Сусанна и старцы", 1937, и др.) и
средневековые сюжеты ("Ланселот", 1945). Психологич. драмы и бытовые
комедии писал Т. Реттиген, не затрагивавший серьёзных социальных
вопросов. В период между 1-й и 2-й мировыми войнами в А. д. возникло
движение за возрождение поэтич. драмы. Это движение возглавил
представитель реакционного модернизма Т. С. Элиот, драматургия к-рого
проникнута политич. охранительными и рели-гиозно-мистич. идеями
("Убийство в соборе", 1935, "Семья в сборе", 1939, "Вечеринка с
коктейлем", 1949). Мелкобуржуазный радикализм и заигрывание с марксизмом
характеризуют поэтич. драмы У. Оде-на ("Пляска смерти", 1933, "Собака
под шкурой", 1935. и др.).
Борьба между реалистич. тенденциями и разл. разновидностями декаданса
наблюдается в совр. А. д. не только между различными писателями, но и в
творчестве одного и того же драматурга. Реакционная буржуазия всячески
поддерживает различные произв. декадентской драматургии. Театр.
предприниматели не допускают на сцену прогрессивные, демократич. по
своей направленности пьесы. Нек-рое возрождение реалистич. совр. драмы
|
|