"богатая" комната, "лес", "сельский вид" и  пр.).  Во  2-й  пол.  19  в.
создаются большие де-корац. мастерские, обслуживающие разл. европ.  т-ры
(мастерские Филастра и Ш. Камбона, А. Рубо и Ф.  Ша-перона  во  Франции,
Лютке-Мейера  в  Германии  и  др.).  В  этот  период  получают   широкое
распространение громоздкие, парадные, эклектичные по стилю декорации,  в
к-рых иск-во и творч. фантазия подменяются ремесленничеством.
   На развитие Д. и. в 70-80-е гг. значит, влияние оказала  деятельность
Мейнингенского   театра,    гастроли    к-рого    в    странах    Европы
продемонстрировали целостность режиссёрского решения спектаклей, высокую
постановочную  культуру,  историч.  точность   декораций,   костюмов   и
аксессуаров.  Мейнингенцы   придавали   оформлению   каждого   спектакля
индивидуальный  облик,  стремясь  нарушить  стандарты  павильонных  и  п
ейзажных декораций, традиции итал. кулисно-арочной системы.  Они  широко
использовали   разнообразие   рельефа   планшета,    заполняя    сценич.
пространство различными архитектурными  формами,  в  изобилии  применяли
пратикабли в виде различных площадок, лестниц, объёмных колонн,  скал  и
холмов. На изобразит, стороне мейнингенских постановок (оформление к-рых
в большинстве своём принадлежало герцогу Георгу II) отчётливо  сказалось
воздействие нем. историч. школы живописи- П. Корне-лиуса, В.  Каульбаха,
К. Пилоти.  Однако  историч.  точность  и  правдоподобие,  "подлинность"
аксессуаров   временами   приобретали    в    спектаклях    мейнингенцев
самодовлеющее значение.
   Э.  Золя  выступает  в  конце  70-х  гг.   с   критикой   абстрактных
классицистских,  идеализованных  романтических  и   самоцельно-эффектных
феерич.  декораций.  Он  требовал  изображения  на  сцене  совр.  жизни,
"точного воспроизведения социальной среды" с помощью декораций, к-рые он
сравнивал с описаниями в романе.  К  точному  воспроизведению  на  сцене
жизни  совр.  общества  стремились  режиссёры-натуралисты-   А.   Антуан
(Франция), О. Брам (Германия).  Антуан  принимал  Деятельное  участие  в
оформлении спектаклей: В период его работы в Т-ре Антуана .ив "Одеоне" с
ним сотрудничали такие декораторы, как А. Ривьер,
   Жюссом, Э. Бертен, Р. Дешан,  П.  Пакеро  и  др.  Символистский  т-р,
возникший во Франции в 90-х гг., под лозунгами  протеста  против  театр.
рутины и натурализма осуществлял борьбу  с  реалистич.  иск-вом.  Вокруг
Художеств. т-ра П.  Фора  и  т-ра  "Творчество"  Люнье-Поэ  объединялись
художники модернистского лагеря М. Дени, П. Серюзье, А. Тулуз-Лотрек, Э.
Вюйяр, Э. Мунк и др.; они создавали упрощённые, стилизованные декорации,
импрессионистская неясность, подчёркнутый примитивизм и символика  к-рых
уводили т-ры от реалистич. изображения жизни.
   Мощный подъём рус. культуры захватывает в последней  четверти  19  в.
театр и Д. и. В России в  80-90-х  гг.  к  работе  в  т-ре  привлекаются
крупнейшие художники-станковисты - В. Д. Поленов, В. М. Васнецов и А. М.
Васнецов, И. И. Левитан, К. А. Коровин, В.  А.  Серов,  М.  А.  Врубель.
Работая с 1885 в Моск. частной рус. опере С. И. Мамонтова, они вводили в
декорации композиц. приёмы совр. реалистич. живописи, утверждали принцип
целостной  трактовки  спектакля.   В   постановках   опер   Чайковского,
Рим-ского-Корсакова, Мусоргского эти художники передали своеобразие рус.
истории, одухотворённый лиризм рус. пейзажа, обаяние и поэзию  сказочных
образов.
   Подчинение  принципов  сценич.  оформления   требованиям   реалистич.
режиссуры впервые достигается в конце 19 и в 20  вв.  в  практике  Моск.
Художеств. т-ра. Вместо традиц. кулис, павильонов и "сборных" декораций,
обычных  для  императорских  т-ров,  каждый  спектакль  МХТ  имел  спец.
оформление,   соответствовавшее   режиссёрскому   замыслу.    Расширение
планировочных возможностей (обработка плоскости  пола,  показ  необычных
ракурсов жилых помещений), стремление  создать  впечатление  "обжитости"
обстановки, психологич. атмосферу  действия  характеризуют  Д.  и.  МХТ.
Декоратор  Художеств.  т-ра  В.  А.  Симов  был,   по   словам   К.   С.
Станиславского,  "родоначальником  нового  типа   сценич.   художников",
отличающихся чувством жизненной правды  и  неразрывно  связывавших  свою
работу с режиссурой. Реалистич. реформа Д. и., проведённая МХТ,  оказала
огромное влияние на мировое театр. иск-во.
   Важную  роль  в  технич.  переоборудовании  сцены  и   в   обогащении
возможностей Д. и. сыграло использование вращающейся сцены,  применённой
впервые  в  европ.  т-ре  К.  Лаутеншлегером  при  пост.  оперы  Моцарта
"Дон-Жуан" (1896, "Резиденц-театр", Мюнхен).
   В 1900-х гг. начинают свою деятельность в т-ре художники группы  "Мир
искусства" - А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, М. В. Добужинский, Н.  К.  Рерих,
Е. Е.  Лансере,  И.  Я.  Билибин  и  др.  Свойственные  этим  художникам
ретроспективизм и  стилизаторство  ограничивали  их  творчество,  но  их
высокая  культура  и  мастерство,  стремление   к   целостности   общего
художеств.  замысла  спектакля   сыграли   положит.   роль   в   реформе
оперно-балетного Д. и. не только в России, но  и  за  рубежом.  Гастроли
рус. оперы и балета, начавшиеся  в  Париже  в  1908  и  повторявшиеся  в
течение ряда лет (см. Русские  сезоны  за  границей"  С.  П.  Дягилева),
показали  высокую  живописную  культуру  декораций,  умение   художников
передать  стиль  и  характер  иск-ва  разл.  эпох.  Деятельность  Бенуа,
Добужинского,  Б.  М.  Кустодиева,  Рериха  также  связана  с  МХТ,  где
свойственный этим  художникам  эстетизм  был  в  значит,  мере  подчинён
требованиям  реалистич.  режиссуры  К.  С.  Станиславского   и   В.   И.