| |
одного только "Бориса Годунова"). Вместе с Пушкиным Г. ввёл в литературу
принцип историзма в изображении действительности. Жизнь, человеческие
характеры он раскрыл в движении, в развитии, отражающем смену историч.
эпох, борьбу нового со старым. Сила гри-боедовского реализма сказалась в
изображении людей и нравов, в их зависимости от обществ, среды, в умении
запечатлеть самые существ. стороны изображаемой действительности.
Г. как художник показал в своей комедии выдающееся мастерство
типизации, иск-во создавать реалистич. характеры, обобщать большие
социальные явления в живых индивидуализированных образах. Г. также
мастер драматургия, композиции: свободно, естественно, с нарастающим
напряжением ведёт он действие комедии, искусно переплетая и связывая
драму любви Чацкого с его обществ, драмой. В композиции "Горя от ума"
сохранились нек-рые традиционные черты классицистской комедии 18 в.
(единство места и времени, образ наперсницы); однако и здесь Г.
выступает как новатор, заменяя обычное пятиакт-ное членение пьесы
четырёхактным, наделяя образ Лизы выхваченными из жизни чертами
сметливой крепостной девушки. Язык комедии близок к живой нар. речи ("О
стихах я не говорю: половина - должна войти в пословицу",-писал Пушкин).
Взамен канонич. александрийского стиха Г. применяет свободный и живой
разностопный ямбич. стих, восходящий к стиху басен И. А. Крылова. Вместе
с Крыловым и Пушкиным Г. создавал рус. лит. язык. Его пьеса явилась
одним из самых ярких проявлений борьбы за русскую нац. культуру, за
самобытность рус. лит-ры.
Комедия Г. вызвала враждебный отпор в лагере дворянской реакции.
Царская цензура не разрешила печатание "Горя от ума" [в 1825 были
опубликованы лишь отрывки из комедии в альманахе "Русская Талия", 1-е
издание, искалеченное театр. цензурой, появилось в 1833; полный текст
(без искажений) напечатан только в 1875]. Комедия стала расходиться в
бесчисленных списках и, по словам Пушкина, "произвела неописанное
действие". Декабристы, высоко оценившие комедию, распространяли её в
целях пропаганды своих политич. идей. Историч. место "Горя от ума" Г. в
рус. лит-ре глубоко определил В. Г. Белинский, отмечавший, что
"...вместе с "Онегиным" Пушкина его "Горе от ума" было первым образцом
поэтического изображения русской действительности в обширном значении
слова. В этом отношении оба эти произведения положили собою основание
последующей литературе, были школою, из которой вышли и Лермонтов и
Гоголь" (Собр. соч., т. 3, 1948, с. 506). В реалистич. изображении быта
и нравов, в иск-ве типизации Г. является предшественником Н. В. Гоголя,
его "Ревизора". Многие мотивы грибоедовской комедии звучат в "Маскараде"
М. Ю. Лермонтова, "Доходном месте" А. Н. Островского. Переведённая почти
на все иностр. языки, комедия Г. вошла в золотой фонд мировой
драматургии.
Грибоедовская комедия способствовала победе реализма на рус. сцене и
явилась творч. школой для мн. поколений рус. актёров.
Любители попытались сыграть Горе от умсп еще при жизни драматурга. В
мае 1825 ученики Петерб. театр. училища под наблюдением самого Г.
подготовили постановку комедии, но накануне спектакля она была запрещена
петербургским генерал-губернатором Милорадовичем; в 1827 отрывки из
"Горя от ума" были исполнены офицерами-любителями в Сардарском дворце в
Эривани. На профессиональной сцене комедия появилась 2 декабря 1829
(Большой т-р, Петербург, сцены из 1-го акта). Полностью, но в искажённом
цензурой виде "Горе от ума" было представлено в Петербурге 26 янв. 1831
в бенефис Я. Г. Брянского с участием В. А. Каратыгина (Чацкий), Е. С.
Семёновой (Софья), И. И. Сосницкого (Репетилов). Первые петерб.
спектакли были сыграны в архаично-классицистич. манере: Каратыгин -
Чацкий был "театральным героем древности". В Москве 3-й акт комедии
поставили в первый раз 23 мая 1830, 3-й и 4-й акты - 25 февр. 1831, а
всю комедию полностью - 27 ноября 1831. В этих спектаклях Фамусова играл
М. С. Щепкин, Чацкого - П. С. Мочалов. Для т-ров провинции комедия
оставалась под запретом до 1863. Но еще до официального разрешения она
ставилась нек-рыми т-рами в обход цензуры. 26 февр. 1831, за неск.
месяцев до первой моек. пост., "Горе от ума" было пост. Киевским т-ром
(труппа И. Ф. Штейна). Вслед за тем комедия идёт в Казани (1836), Одессе
(1837), Тамбове (1838). Из ранних провинц. пост. комедии наиболее
значит, была пост. харьковской труппы Л. Ю. Млатковского с участием Н.
X. Рыбакова, К. Т. Соленика, Л. И. Млатковской. В конце 30-нач. 40-х гг.
19 в. пьеса "Горе от ума" являлась неизменной гастрольной пьесой Щепкина
(Киев, Казань, Астрахань, Харьков, Таганрог и т. д.) и Мочалова
(Харьков, Киев, Воронеж и др. города). Уже в первых московских
постановках "Горе от ума" реалистическое начало вступает в борьбу с
театр. рутиной. Щепкин, хотя и не сразу овладевший ролью (по его
собственным словам, ему в ней "не хватало барской ноты"), создал образ
типический, полный огромной обличит, силы. "Актер глубоко понял поэта и,
несмотря на свою от него зависимость, сам является творцом"- писал о
Щепкине - Фамусове В. Г. Белинский. Мочалов с подъёмом и экспрессией
передавая гражданский пафос Чацкого, тем самым глубоко раскрывал
главную, обличит, тему комедии. В 1839 роль Чацкого перешла к И. В.
Самарину, гармонически сочетавшему обществ, и интимную драмы героя.
Следующий исполнитель Чацкого в Малом т-ре С. В. Шуйский (1864) на
первый план выдвинул горе от любви, чем ослабил социальное звучание
|
|
