| |
пьесы. Такая трактовка образа Чацкого удерживалась на рус. сцене в
течение всего 19 и нач. 20 вв. Так играли: А. П. Ленский, Ф. П. Горев,
А. А. Остужев, П. М. Садовский (внук) в Малом т-ре, А. М. Максимов, В.
П. Далматов в Александрийском т-ре, Н. К. Милославский в провинции.
Исполнителями Фамусова на сцене Малого т-ра после Щепкина были: с
1864 И. В. Самарин (положивший в основу образа "сочетание кичливости и
угодливости"); с 1887 - А. П. Ленский (создавший образ сластолюбивого и
жестокого крепостника); с 1911 - К. Н. Рыбаков (подчёркивавший в
Фамусове черты упрямой консервативности, его веру в незыблемость
существующих порядков); А. И. Южин. Роль Софьи в Малом т-ре играли Г. Н.
Федотова, М. Н. Ермолова и др.
В течение долгих лет "Горе от ума" считалось "современной",
"салонной" комедией и её играли в костюмах и декорациях не начала 20-х
гг. 19 в., а соответствовавших времени постановки. 3-й акт во мн.
спектаклях, несмотря на прямое указание Г., превращался в сцену
великосветского бала. Только в 188р в т-ре Корша (Москва) худ. А. С.
Янов оформил "Горе от ума" по модным журналам 20-х гг. В спектакле был
блестящий подбор исполнителей:
В. Н. Давыдов (Фамусов), Н. П. Рощин-Инсаров (Чацкий), И. П.
Киселевский (Скалозуб), А. А. Яблоч-кина (Софья) и др. Впоследствии
Давыдов играл Фамусова на сцене Александрийского т-ра (вплоть до 1925) в
ансамбле с Чацким - Ю. М. Юрьевым. Роль Софьи исполняли М. Г. Савина, В.
Ф. Комис-саржевская и В. А. Мичурина-Самойлова. Рощин-Инсаров и
Киселевский играли роли Чацкого и Фамусова в т-рах Н. Н. Соловцова
(Киев), Н. Н. Синельникова (Новочеркасск, Харьков) и др.
Подлинно историч. достоверность постановки была достигнута Моск.
Художеств. т-ром (1906), создавшим художественную энциклопедию
дворянской жизни эпохи Г. В основу первой редакции своей режиссёрской
трактовки "Горя от ума" В. И. Нсмиро-вич-Данченко положил принцип
интимной драмы, заглушивший социальное звучание комедии. В. И. Качалов -
Чацкий, продолжая традиции Шумского" подчёркивал лирич. тему Чацкого. Но
если героич. гражданская тема, воплощённая в образе Чацкого, не
прозвучала еще в полную силу, то сатирич. образы комедии уже тогда
приобрели большую остроту. К. С. Станиславский - Фамусов создавал
заострённо-сатирич. образ чванливого и невежественного моек. барина,
поражавший историч. и бытовой точностью. Л. М. Леонидов - Скалозуб
создал тип армейского офицера аракчеевской школы. Особенно популярной
становится комедия Г. после Октябрьской революции. Обличительные
монологи Чацкого были созвучны революц. настроенности зрит. зала. В
1918, 1921 и 1927 "Горе от ума" ставилось на сцене б. Александрийского
т-ра (Ленингр. Академич. т-р драмы); в 1921- в московском Малом т-ре, в
1919 - в Саратовском т-ре им. К. Маркса (реж. А. И. Ка-нин; Чацкий - И.
А. Слонов).
С сер. 20-х гг. отдельные режиссёры сов. т-ра предпринимают попытки
вульгарно-социологически и формалистически перетолковать комедию. Напр.,
пост. В. Э. Мейерхольда осуществлённая им в своём т-ре в 1928. Спектакль
шёл по первой редакции Г. со вставками из разл. вариантов и носил
название "Горе уму" (также по первой редакции Г.). Чацкого играл Э. П.
Гарин, Фамусова - И. В. Ильинский, Софью- 3. Н. Райх. В 1935 Мейерхольд
осуществил вторую постановку комедии (Чацкий - М. И. Царёв, Фамусов - П.
И. Старковский), но и в ней в основном сохранил свой первоначальный
постановочный план. Стремясь усилить социальную сторону комедии и
показать Чацкого одним из участников движения декабристов, Мейерхольд
допустил искажение и вульгаризацию авторского замысла, ломку текста,
ввёл сцены, не предусмотренные автором. В конце 20-х - начале 30-х гг.
влияние вульгарного социологизма сказывается на пост. "Горя от ума" во
мн. т-рах столицы и периферии. Так, в постановке Малого т-ра (1930) Н.
О. Волконский исказил высокий реаПамятник А. С. Грибоедову в листич.
строй пьесы, Москве, скульптор А. Мануйлов, заменил его гротеском и
карикатурой. Чацкий (В. Э. Мейер) был трактован как разночинец-демократ,
а не как дворянин-декабрист.
На путь реализма в пост. комедии Малый т-р вернулся в 1938 (реж. П.
М. Садовский, И. Я. Судаков и С. П. Алексеев, худ. Е. Е. Лансере). П. М.
Садовский и М. М. Климов (Фамусов), М. И. Царёв (Чацкий), К. А. Зубов
(Репетилов, а впоследствии Фамусов), И. В. Ильинский (Загорецкий), А. А.
Яблочкина и В. О. Массалитинова (Хлёстова) и др. раскрывали в комедии не
только борьбу двух поколений, но и борьбу двух миров - мира крепостников
и эксплуататоров и мира борцов за счастье народа. К 1938 относится также
и новая постановка МХАТа (пост. В. И. Немировича-Данченко, худ. В.
Дмитриев). Крупнейшим достижением спектакля, в к-ром играли М. М.
Тарханов (Фамусов), И. М. Москвин (Загорецкий), О. Л. Книппер-Чехова
(Хлёстова), А. О. Степанова (Софья), О. Н. Андровская (Лиза) и др., было
исполнение В. И. Качаловым роли Чацкого. На этот раз артист в полной
мере передал обществ, пафос образа, раскрывая в Чацком прежде всего
мыслителя и борца.
Начиная с сер. 30-х гг. (с пост. в 1935 "Горя от ума" Н. Н.
Синельниковым на сцене Харьковского т-ра русской драмы) борьба за
реалистич. освоение комедии Г. охватила и периферию.
Лучшие пост. "Горя от ума" были осуществлены в Ростове-на-Дону (1937;
реж. и исполнитель роли Чацкого - Ю. А. Завадский), в г. Горьком (1938;
|
|
