бунта  Булычева  открывала  черты  народности  в  этом  образе  (в  1951
спектакль был возобновлён; реж. Заха-ва; Гос. пр.  СССР,  1952;  в  роли
Булычева-С. В. Лукьянов). На сов. сцене выдающиеся образы Егора Булычева
были созданы Вагаршяном (Т-р им. Сун-дукяна, 1933),  Крушельницким  (Т-р
им. Шевченко, 1947) и др.
   Одним из значит, этапов  утверждения  в  сов.  театр.  иск-ве  метода
социалистич. реализма была пост. в МХАТе пьесы "Враги"  (1935).  В  этом
спектакле (пост. Немировичем-Данченко) отчётливо проявились новые  черты
иск-ва Художеств. т-ра - ясность и внутр.  простота.  Немирович-Данченко
искал решений экономных и точных. Строгая правдивость в  воспроизведении
жизни сочеталась в этом спектакле с открытой политич. тенденциозностью и
чёткой театр. формой. Представители старшего поколения Художеств. т-ра -
Качалов, игравший роль Захара Бардина, и Книппер-Чехова - Полина Бардина
- остро разоблачали лживую сущность российского либерализма.  Сатир  ич.
образ  старого  генерала  Печенегова,  привыкшего  унижать  человеческое
достоинство  других,  создал  Тарханов.  Реакц.  силы  отживающего  мира
воплощал образ прокурора  Николая  Скроботова,  к-рого  играл  Хмелёв  с
убийственным  сарказмом.  В  диалогах  Николая  Скроботова  с   актрисой
Татьяной (Тарасова) политич. тенденциозность  и  жизненная  правда  были
выражены Хмелёвым в чёткой и ясной форме. Среди лучших пост. пьес Г.  на
сов. сцене - "Достигаев и другие" (Т-р им. Вахтангова, 1933),  "Дачники"
в Ленингр. Большом драм. т-ре (1939, реж. Бабочкин), "Последние" в  Т-ре
им. Янки Купалы (1937, реж. Раевский и Зорев). В  спектакле  "Последние"
киевского Т-ра им. Франко (1937)  А.  М.  Бучма  создал  образ  жандарма
Коломийцева,  отмеченный  остротой  сатирич.   рисунка.   Образы   Вассы
Железновой были воплощены: С. Г. Бирман (Т-р им. МОСПС, 1936),  игравшей
Вассу властной, деспотичной и вместе с тем талантливой  женщиной,  остро
ощущающей обиду за  прошлые  унижения,  поруганное  достоинство;  В.  Н.
Пашенной (Малый т-р, 1952), воплотившей замечательный по  своей  силе  и
глубокой жизненной правде образ хозяйки  большого  дела;  арм.  актрисой
Асмик (1937, Т-р им.  Сундукяна).  Тонко,  многогранно  и  глубоко  была
раскрыта одна из самых сложных пьес Г. "Старик" в Камерном  т-ре  (1946,
реж. Таиров и Гайдебуров; в роли Старика - Гайдебуров). Среди выдающихся
пост. пьес Г. - "Варвары" в Малом т-ре (1941, реж. Судаков и  Зубов),  в
Ленинградском Большом драматическом  театре  (1959,  реж.  Товстоногов),
"Дачники" в Московском театре им. Ермоловой (1949,  реж.  Лобанов),  "На
дне" в Ленингр. академич. т-ре драмы им. Пушкина (1956,  реж.  Вивь-ен),
"Егор Булычев и другие" в Т-ре им.  Сундукяна  (1933),  Художеств.  т-ре
Латв. ССР (1946), "Васса Же-лезнова" в  Харьковском  т-ре  им.  Шевченко
(1935), "Враги" в Т-ре им. Руставели (1951) и в т-ре  "Эстония"  (1946),
"Мещане" в т-ре "Ванемуйне"  (1941)  и  Т-ре  им.  Хамзы  (1952),  "Дети
солнца" в Т-ре им. Кингисеппа (1953), "Последние" в Т-ре драмы Латв. ССР
(1946). В 1953 на сцене Ярославского т-ра была впервые  пост.  пьеса  Г.
"Сомов и другие" (реж. П. П. Васильев). Пост. пьес Г. были  осуществлены
в Горь-ковском т-ре им. Горького (реж. Н. И. Соболыциков-Самарин и др.),
наиболее полно представившем на своей сцене горьковский репертуар.
   Широкое распространение получили  в  т-рах  СССР  также  инсценировки
прозы Г. Среди лучших пост. по произв. Г.-  спектакль  МХАТа  "В  людях"
(1933), в к-ром исполнитель роли  булочника  Семёнова  Тарханов  показал
уродливость психологии собственника, противоречивую  мудрость  человека,
выбившегося в "хозяева" из "низов". Роман Г. "Мать" послужил основой для
опер В. В. Желобинского  (1939)  и  Т.  Н.  Хренникова  (1957).  В  1926
кинорежиссёр В. И. Пудовкин создал  по  этому  роману  выдающийся  фильм
"Мать". По мотивам произв.  Г.  кинорежиссёром  М.  С.  Донским  создана
кинотрилогия:  "Детство  Горького",  "В   людях",   "Мои   университеты"
(1938-40). Пост. пьес  Г.  часто  экранизируются  ("Васса  Железнова"  -
спектакль Малого т-ра, в гл. роли- Пашенная; "Егор Булычев и  другие"  -
спектакль Т-ра им. Вахтангова, в гл. роли - Лукьянов) и др.
   Драматургия Г. имела огромное значение для утверждения  в  сов.  т-ре
метода социалистического реализма.  Второе  сценич.  рождение  пьес  Г.,
произошедшее в  30-х  гг.,  обозначило  важный  рубеж  в  развитии  сов.
режиссуры и актёрского иск-ва. Работа над пьесами Г. помогла  сов.  т-ру
преодолеть тенденции формализма в сценич. иск-ве,  вульгарно-социологич.
примитивизм в  трактовке  прошлого,  в  сценич.  истолковании  социально
сложных  характеров.  Вместе  с  тем  пьесы  Г.  учили  т-р  глубине   и
определённости   идейной   характеристики,   партийной   страстности   в
утверждении передовых идей современности, они вносили в  сценич.  иск-во
нравственный пафос социалистического гуманизма.  Постановки  произв.  Г.
сов. времени оказали большое влияние на иск-во старших мастеров  т-ра  и
способствовали формированию нового типа актёра  (Н.  П.  Хмелёв,  Б.  В.
Щукин и др.).
   Пьесы  Г.  оказали  большое  влияние  на  молодую  сов.  драматургию,
определив  её  идейно-художественные  особенности  (творчество  Леонова,
Погодина, Афиногенова и др.).
   Произведения Г. широко включаются в репертуар  т-ров  за  рубежом.  В
1903 М. Рейнхардт пост. "На дне" (под назв. "Ночлежка") в Малом  т-ре  в
Берлине, придав спектаклю абстрактно-философский характер. В 1932  Брехт
создал по мотивам горьковского романа спектакль  "Мать"  сЕ.  Вейгель  в
заглавной роли. Большое "место занимают  пьесы  Г.  в  репертуаре  т-ров
стран нар. демократии. Особой популярностью пользуются здесь пьесы "Егор