| |
Булычев и другие", "Васса Железнова", "Враги", "Мещане". Пост. пьес Г. в
Китае ("Мещане", "Егор Булычев и другие") способствовали формированию
нового драматич. т-ра, развивающегося наряду с традиц. китайской муз.
драмой. В 4947 пост. пьесы "На дне" начал своё существование миланский
т-р "Пикколо"; в 1956 эта пьеса была пост. в Париже в т-ре "Эвр".
Произведения Г. идут на сценах прогрессивных "независимых" театров стран
Латинской Америки.
Взгляды Г. на драму и т-р, тесно связанные с его общими эстетич.
идеями, изложены им в ранних газетных фельетонах, в многочисл. письмах,
статьях, отзывах, в его прозе и пьесах. Впервые мысли о т-ре Г. излагает
в 1895 в бытность свою сотрудником "Самарской газеты", а его зрелые идеи
о драме наиболее полно выражены в известной статье "О пьесах",
написанной в 1933. В ранний период творчества, когда только
формировались художеств. принципы его драматургии, Г. уделял особенно
пристальное внимание пьесам своих старших современников: Ибсена,
Гауптмана, Чехова. Его оценки пьес этих драматургов позволяют ясно
увидеть и близость Г. новаторским течениям ев-роп. драмы конца 19 - нач.
20 вв. и то принципиально новое, что принесли с собой пьесы Г. Особенно
интересны в этом смысле высказывания Г. о творчестве Чехова, изложенные
в его письмах и статьях. Они свидетельствуют и о могучем влиянии Чехова
на формирование основных принципов горьковской драмы и глубоких
расхождениях между обоими драматургами..
В статье "О пьесах" (1933), подводя итоги своим многолетним
размышлениям, Г. наиболее развёрнуто излагает свою гл. идею о т-ре, как
наиболее действенном иск-ве, призванном организовывать социальные эмоции
зрителя, возбуждать в нём активное отношение к действительности.
Волнующую его мысль Г. подкрепляет знаменитыми словами Маркса: "Философы
лишь различным образом объясняли мир, но дело заключается в том, чтобы
изменить его". Утверждая, что драма должна быть актуальна, сюжетна,
действенна, Г. связывает это требование с революц. преобразованиями,
к-рые совершает пролетариат. "Рабочий класс,- пишет он,- идущий ныне к
власти над миром, является родоначальником нового человечества и
совершенно нового отношения к миру, он наполняет время своей работой и
осознает мир как свое хозяйство". Т. о., Г. полагал, что новая революц.
действительность, насыщенная глубокими социальными конфликтами,
преображаемая творчеством масс, особенно благоприятна для развития
драмы. Поэтому проблема действенности и активности драмы для Г. была
неразрывно связана с образом её нового героя, лишённого раздвоенности,
к-рый "прост и ясен так же, как велик, а велик он потому, что непримирим
и мятежен гораздо больше, чем все Дон Кихоты и Фаусты прошлого". В
статье "О пьесах" Г. рассматривает и другие важные для него проблемы
теории драмы; он пишет о принципах социальной характеристики персонажей,
о языке в драме, об особой позиции драматурга, обусловленной тем, что в
пьесе герой характеризуется словом и делом без авторской подсказки.
Мысли Г. о драме, о социальном предназначении т-ра определили его
отношение к сценич. иск-ву. В своих ранних театр. рецензиях,
опубликованных в "Нижегородском листке", Г. много пишет о Малом т-ре,
высоко оценивая профессиональное мастерство, гражданский пафос и
романтич. приподнятость его иск-ва. Следующий этап развития взглядов Г.
о сценич. иск-ве связан с МХТ и прежде всего с чеховскими постановками
Станиславского и Немировича-Данчен-ко. Художественный т-р не только
помог Г. приобщиться к драматургии, но и во многом определил его театр.
симпатии, помог окончательному формированию его общих эстетич. идей и
прежде всего его взглядов на сценич. иск-во. В творчестве
"художественни-ков" молодой Г. увидел тот идеал т-ра, о к-ром он мечтал,
к-рый может играть важную прогрессивную роль в обществе. МХТ отвечал
мечте Г. о создании в России нар. т-ра. Г. писал Чехову: "Художественный
театр - это так же хорошо и значительно, как Третьяковская галерея,
Василий Блаженный, как все самое лучшее в Москве. Не любить его -
невозможно, не работать для него - преступление ей-богу!" ("Горький и
театр", 1938, с. 230). Высокое представление Г. о гражданской миссии
Художеств. т-ра нашло выражение и в полемических статьях Г. о
постановках Достоевского в МХАТе. В первые годы революции Г. принял
участие в организации Большого драм. т-ра в Ленинграде, к-рый был
задуман его создателями (Блоком, Юрьевым, Андреевой) как т-р классич.
трагедии, романтич. драмы и высокой комедии. Чуткий к новаторским
исканиям, горячо принявший, в частности, эксперименты Вахтангова, Г.
вместе с тем был непримиримым к любым проявлениям декадентства в т-ре,
был противником режиссёрского диктата, одинаково подавляющего и автора,
и актёра. Драматургия Г., его театр. идеи до сих пор оказывают важное
влияние на прогрессивное иск-во мира. Многие театр. идеи Г. только
теперь находят осуществление в передовом иск-ве разл. стран. Рождённый
рус. революцией, т-р Г. отразил в себе её историч. пафос, её всемирное
значение.
Соч.: Собрание соч. в 30 томах, М., 1949-55; Литературно-критические
статьи, М., 1937; О литературе. Статьи и речи. 1928-1936, М;,1937;Пьесы,
т. 1-2, М.-Л., 1936-37;
Пьесы и сценарии, М., 1941 (Архив А. М. Горького, т. 2).
Лит.: Ленин В. И., Письма Горькому, М., 1939 В. И. Ленин о литературе
и искусстве. Сборник, М., 1957 Боровский В., Литературно-критические
|
|
