| |
в сфере столкновений, основанных на борьбе любовных или имущественных
интересов, сколько в прямом воздействии на человека противоречий
действительности. Всё это определило открытую форму горьковской драмы,
не замкнутой в сфере семейно-имущественных отношений, не ограниченной
строгим сюжетным развитием. Новый принцип сценич. действия, не
связанного с традиц. сюжетными построениями, с игрой противоположных
личных интересов, открытый Чеховым и обозначивший переворот в истории
мировой драматургии, Г. развил и углубил. Однако, в отличие от
персонажей Чехова, герои горьковских пьес в конечном счёте неизбежно
группируются в двух противоположных, смертельно ненавидящих друг друга,
борющихся лагерях. Драматургия Г. поставила новые задачи перед сценич.
иск-вом: "....новый тип и новая манера игры, новый быт, новый
своеобразный романтизм, пафос, с одной стороны, граничащий с
театральностью, а с другой - с проповедью",- так определил эти качества
К. С. Станиславский. Пьесы Г. приобщили т-р к новому, до того не
известному жизненному материалу, к новым революц. идеям, к социалистич.
эстетике. Они потребовали от т-ра политич. страстности и бытовой
конкретности, философской углублённости, умения мыслить на сцене, яркой
театральности, помогли открыть новые средства сценич. выразительности,
создать новый тип актёра. Впервые пьесы Г. получили воплощение на сцене
Моск. Художеств. т-ра. Новаторское иск-во Художеств. т-ра во многом
определило характер драматургич. исканий Г. В 1902 на сцене МХТ была
пост. первая пьеса Г.-"Мещане" (реж. Станиславский и Лужский; Бессеменов
- Лужский, Акулина Ивановна - Муратова, Пётр - Мейерхольд, Елена -
Книппер, Татьяна - Роксанова, Нил - Судьби-нин, Перчихин - Артём,
Тетерев - Баранов). Однако т-ру, воспитанному на пьесах Чехова, не
удалось полностью раскрыть природу горьковской драматургии. В спектакле
была изменена расстановка борющихся сил. Героем спектакля стал Тетерев,
жертвами мещанского мира оказались Пётр и Татьяна. Тем не менее сам факт
постановки пьесы Г. имел огромное обществ, значение. Уже на этом
спектакле в зрит. зале ощущалась напряжённая политич. атмосфера,
возникавшая затем в годы первой рус. революции на всех горьковских
спектаклях. В работе над драматургией Г. Художеств. т-р приобщался к
идеям пролетарской революции, к эстетике социалистич. иск-ва. В том же
году в МХТ была пост. вторая пьеса Г.- "На дне". Спектакль,
осуществлённый Станиславским и Неми-ровичем-Данченко, имел огромный
успех. Идея свободы, свободы любой ценой, страстно звучавшая в
спектакле, отвечала сокровенным чувствам современников и пронизывала
игру актёров особым волнением (Сатин - Станиславский, Барон - Качалов,
Лука - Москвин, Настя - Книппер). В спектакле "На дне" иск-во Художеств.
т-ра стало более мужественным и зрелым. Молодые артисты, недавно
исполнявшие роли тонких чеховских интеллигентов, сумели отойти от
близких им по духу персонажей, чтобы окунуться в жизнь "дна"; сумели
отобразить жизнь сурово и ярко. В последующие годы в этом спектакле
играли Леонидов и Добронравов (Васька Пепел), Тарханов, Грибов (Лука),
Хмелёв (Костылёв), Шевченко (Василиса). В 1905 МХТ пост. "Дети солнца".
Пьесы Г., широко шедшие в России в годы первой рус. революции, несмотря
на цензурные и полицейские препоны, играли огромную обществ, роль; они
часто сопровождались политич. демонстрациями. Наиболее острая пьеса Г.
этого периода - "Дачники" - была впервые пост. в Драм. т-ре В. Ф.
Комиссаржевской в Петербурге
(1904; реж. Тихомиров; Варвара Михайловна - Комис-саржевская).
Зрители раскололись на два враждебных лагеря, т-р превратился в
митингующую площадь, раздираемую противоборствующими политич. страстями.
Политич. демонстрациями сопровождались и представления пьесы "Дети
солнца", шедшей в том же т-ре (1905; реж. Арбатов; Лиза -
Комиссаржевская).
В годы реакции пьесы Г. мало шли в России, из-за цензурных запретов
нек-рые его новые пьесы появлялись на зарубежной сцене раньше, чем в
России.
В первые годы после Октябрьской революции пьесы Г. ставились в т-ре
петрогр. Нар. дома ("Враги", "Зыковы"), б. Александрийском ("Мещане",
"На дне") и моек. Малом ("Старик"). Подлинно новый этап сценич. истории
пьес Г. начался пост. пьесы "Егор Булычев и другие" в Т'ре им.
Вахтангова (1932). В этом спектакле т-р раскрыл осн. принципы
горьковской драматургии, уловил её особую театральность. Уделяя
пристальное внимание точному воспроизведению историч. обстановки,
режиссёр Б. Е. Захава в то же время избегал подробного бытописательства,
стремясь к лаконичности и яркости сценич. решений. 'Эпизоды озорной
пляски Булычева, сцена с трубачом, когда трубный глас, подхваченный
оркестром, мощно сопровождал провозглашаемую Булычевым отходную старому
миру, выражали стиль пьесы, её бунтарский дух. Сущность горьковской
драматургии, её философскую направленность и театральную природу
особенно чётко выразил в спектакле Б. В. Щукин (Егор).Созданный им образ
раскрывал диалектику творч. метода писателя. В купце Булычеве актёр
показал человека, разоблачающего свой собственный класс, раскрыл тему
бунта этого человека, к-рый "не на той улице жил". Образ Булычева был
насыщен большой драматич. силой и социальным оптимизмом. Исполнение
Щукина нанесло удар вульгарно-социологич., начётническому подходу к
персонажам Г., имевшему место в спектаклях предшествующих годов. Тема
|
|
