странах. Рус. В. способствовал росту реалистич. мастерства рус. актёров.
Именно такой В. высоко оценивал Станиславский, говоря - "...это  трудный
жанр: жизненное  правдоподобие,  искренность  чувств,  подчас  сатира  и
злободневность, изящество и поэтичность, музыкальность и ритмичность.  .
. Это чудесная школа для молодого  актера"  (Горчаков  Н.,  Режиссерские
уроки К. С. Станиславского, М., "Искусство", 2-е изд., 1951, с. 259). Е.
Ф.
   Плодотворно развивается жанр В. и в сов. т-ре. Сов. В. при всей своей
комедийной лёгкости касается многих острых  проблем  современности  и  в
первую очередь проблем новой, социалистической морали и борьбы  с  бурж.
пережитками в сознании людей;  авторы  сов.  В.,  отказываясь  от  схем,
специфически водевильных амплуа, стремятся к созданию  легко,  но  чётко
очерченных характеров. Первые опыты в создании сов. В. относятся к  нач.
20-х гг. ("Землетрясение" П.  Романова).  Многими  чертами  В.  отмечены
пьесы А. М. Файко, поднимающие большие социальные проблемы - развенчания
буржуазного  гуманизма  ("Учитель  Бубус",  1925,  Т-р  Мейерхольда)   и
крушения бурж. индивидуализма  ("Евграф,  искатель  приключений",  1926,
МХАТ 2-й). В 20-е гг. проявил себя как мастер сов. В.  драматург  В.  В.
Шкваркин, остроумно высмеявший нэпманов в В.  "Вредный  элемент"  (1927,
Студия Малого т-ра) и глупую мещанско-обыватель-скую "романтику"  бывших
купцов, чиновников, барышень-бездельниц и пр. в В.  "Шулер"  (1929,  там
же). В жанре сатирического В. написана также пьеса И. Ильфа и Е. Петрова
"Сильное чувство" (1934, Моск. т-р Сатиры). Значит, роль в развитии сов.
В. сыграла пьеса "Квадратура круга" Катаева, с  тёплым  юмором  рисующая
жизнь и быт вузовцев первого послеоктябрьского десятилетия (1928, МХАТ).
В этом В. специфические  средства  водевильной  выразительности  впервые
были использованы не только для осмеяния уходящего прошлого,  но  и  для
показа нек-рых смешных черт в новом быте сов. молодёжи. Недостатком этой
пьесы были нек-рая искусственность и нарочитая комедийность в построении
водевильного сюжета. Преодолеть  этот  недостаток,  вообще  свойственный
большинству ранних сов. В.,  удалось  Шкваркину  в  его  комедии  (а  по
существу - В.) "Чужой ребёнок", посвящённой борьбе нового  со  старым  в
сознании советских людей. Поставленный впервые в 1933 (Моск. т-р Сатиры)
"Чужой ребёнок" обошёл почти все т-ры страны.  Этому  способствовала  не
только  живость  и  занимательность  действия  пьесы,  но  прежде  всего
чёткость  в  обрисовке  характеров  и  умение  автора   найти   жизненно
убедительную и в то же время специфически водевильную сюжетную коллизию.
Значит, известность получил также водевиль "День отдыха" Катаева  (Моск.
т-р  Сатиры,  1946)  о  "маленьком"   советском   служащем,   настойчиво
пробивающемся для  выполнения  порученного  ему  задания  сквозь  многие
бюрократические рогатки и помехи. В конце 40-х и в 50-е  гг.  появляется
ряд новых В.: "Факир на час" (1945, Моск. т-р Сатиры), "Где  эта  улица,
где этот дом" (1953, там же), "Свадебное путешествие"  (1954,  там  же),
текст Дыховичного, стихи Слободского, "Вас  вызывает  Таймыр"  Исаева  и
Галича  (1948,  там  же),  "Солнечный  дом"   Симукова   (первоначальное
назв."Капитан  в  отставке",  1949,  Моск.  т-р  драмы  и  комедии),  "В
сиреневом саду" Солодаря (1954, там же).
   Советский т-р  воспитал  кадры  режиссёров,  превосходно  чувствующих
специфику В. (Р. Н. Симонов, Н. П. Акимов, Н. М. Горчаков, Ф. Н. Каверин
и др.), актёров, в совершенстве овладевших иск-вом исполнения В. (В.  Я.
Хенкин, П. Н. Поль, В. А. Лепко, Ф. Н. Курихин, Д. Л. Кара-Дмитриев,  Б.
М. Тенин, Е. Я. Милютина, Н. А. Нурм, Н. И. Слонова, А.  Д.  Вениаминов,
П. М. Суханов, С. Н. Филиппов, С. А. Мартинсон и Др.).
   Лит.: Старый русский водевиль. 1819-1849  [сб.],  М.,  1937;  Русский
водевиль. Сост., автор вступ. статьи и прим.  В.  В.  Успенский,  Л.-М.,
1959. А. Шн.
   "ВОДЕВИЛЬ" (Vaudeville) - французский театр. Создан  в  1792  группой
актёров т-ра "Комеди Итальенн" во главе с драматургами П. А. О. Пиисом и
П. И. Бар-ре. С т-ром  "В.)  в  значительной  мере  связаны  создание  и
развитие жанра водевиля периода франц. бурж. революции и 1-й пол. 19  в.
После пожара здания т-ра на  улице  Шартр  (1838)  труппа  переезжает  в
помещение б. т-ра "Нувоте"  на  площади  Биржи,  а  в  1869,  вследствие
перепланирования города, перемещается на бульвар Капуцинов. С сер. 19 в.
"В." стал одним из основных т-ров"бурж. комедии и  драмы.  Здесь  прошла
премьера драмы Дюма-сына "Дама с камелиями", ставились пьесы Э. Ожье, О.
Фёйе, Т. Барьера, В. Сарду, П. Эрвьё,  Э.  Бриё,  М.  Донне,  А.  Батая.
Наибольшей популярности "В." достиг в 1893-1905, когда здесь  играла  Г.
Режан. С 1925 зал "В." отдан под кинотеатр.
   Лит.: Albert M., Les theatres des Boulevard? (1789- 1848), P.,  1902;
С a i n G., Anciens theatres de Paris, P., 1906. E. Ф.
   "ВОДОВОЗ", "Два дня"  ("Les  deux  journees",  в  нем.  пер.  -  "Der
Wassertrager"), - опера (лирическая комедия) Л. Ь'ерубини, либр. Ж. Буйи
(действие происходит у Парижской заставы в  17  веке;  в  опере  выведен
образ смелого, самоотверженного человека из народа - парижского водовоза
Микели). Пост. 16 янв. 1800, Париж. Пост. также в др. городах: Брюссель,
1800; Берн, 1801, 1803; Гаага, 1801; Ганновер, 1803; Новый Орлеан, 1811;
Прага,  1913,  1924,  1932;  Нью-Йорк,  1827,  1872;   Бухарест,   1830;
Хельсинки, 1934; Ман-гейм, 1903, и др.
   В России на рус. яз. впервые пост. 7 фсвр. 1813, Петербург  (пер.  В.
Левшина; граф Арманд - Самойлов, Констанца - Сандунова, Микели -  Злов).