счастья. Во 2-й пол. 19 в. сохранил популярность  жанр  т.  н.  народной
пьесы, созданный в 30-40-х гг. Э.  Сиглигети  ["Беглый  солдат"  (1840),
"Лилиомфи" (1849) и др.] и имевший большое значение перед  1848.  Однако
авторы этих пьесприукрашенно-идиллически изображали жизнь народа.
   Чертами критич. реализма  отмечено  творчество  Г.  Чики.  Его  драма
"Дармоеды" (1880), комедии "Пёстрая нищета" (1881),  "Пузыри"  (1884)  и
др. были насыщены острыми социальными конфликтами, бичевали нравы  совр.
ему об-ва.
   В нач. 20 в. принципам  критич.  реализма  следовали  драматурги:  Ш.
Броди,  автор   социально-психоло-гич.   драм   "Кормилица"   (1902)   и
"Учительница" (1908); И. Фёльдеш - "Господа  чиновники"  (1909),  "Вояки
императора" (1910); Л. Барта - "Весенний хмель" (1912), "Любовь" (1916),
"Тёмный дом" (1919), а также классик венг. лит-ры Ж. Мориц,  автор  пьес
"Судья Шари" (1909), "Господский пир" (1928), "Будь  добрым  до  смерти"
(1929), в центре к-рых конфликт между личностью и  обществом  при  бурж.
строе.
   Одним из  драматургов  20  в.,  получившим  широкое  признание  и  за
рубежом, был Ф. Молънар, написавший комедии: "Господин  доктор"  (1902),
"Чёрт"  (1907),  "Лилиом"  (1909),  "Волк"  (1912),  "Ривьера"   (1926),
"Комедия в  замке"  (1926),  "Олимпия"  (1928)  и  др.,  высмеивавшие  в
гротесковой форме отдельные пороки  бурж.  об-ва.  Большую  популярность
получили произведения М. Лендъеля - автора драмы "Тайфун" (1909) и  ряда
комедий.
   Мелкобурж.  оппозицию  к  существовавшему   режиму   выражали   венг.
комедиографы 1-й пол. 20 в.- Э. Надь ("Гений", 1911;  "Премьер-министр",
1913), Е. Хелыпаи ("Лица и  маски",  1921;  "Немой  витязь",  1935),  Ф.
Каринти ("Волшебное кресло", 1916;
   "Завтра утром", 1921). Творчество этих драматургов  свидетельствовало
о растущем недовольстве  прогрессивной  венг.  интеллигенции  состоянием
бурж. т-ра. В период между двумя мировыми войнами  возникло  направление
революц. социалистич.  драмы.  В  русле  этого  направления  развивалось
творчество драматургов: Б. Иллеша (пьеса "Купи револьвер", 1926), Д. Гая
(впоследствии  примкнул  к  ревизионистам;  пьесы  "Бог,   император   и
крестьянин",  1932;  "Иметь",  1939),  Б.  Балажа  ("Любовь   земная   и
небесная", 1939), Ш. Гергея ("Мой сын"; совм. с О.  Литовским,  1939)  и
др.
   Новый  этап  развития  В.  д.  начался  с  1945,  когда  страна  была
освобождена от власти капитала и фашизма и встала на путь  строительства
социалистич.  общества.  В  В.  д.  появился  ряд  значит,   произв.   о
современности, в центре к-рых находится новый герой  -  труженик.  Среди
этих пьес: "Герои будней" Э.  Манди  (1949),  "Летний  ливень"  П.  Сабо
(1950), "Глубокая вспашка" М.  Фёльдеша  (1950),  "Боевое  крещение"  Э.
Урбана (1952) и его же сатир  ич.  комедия  "Огуречное  дерево"  (1954),
психологич.  драма  "Сентябрь"  И.  Шаркади  (1955)  и  др.  Плодотворно
развивается жанр  историч.  драмы,  героями  к-рой  стали  представители
народа, а осн. темой - революц. и патриотич.  прошлое  Венгрии.  В  этом
жанре работают:  драматург-поэт  Д.  Ийеги,  создавший  дилогию  "Пример
Озора" (1952) и "Пламя факела" (1953) о революции 1848, а также драму  в
стихах   "Дьердь   Дожа"   (1955)   о   крестьянском   восстании   1514.
Монументальную драму "Галилей" написал Л.  Немет  (1956).  К.  Шандор  в
пьесе "День гнева" (1952) и Б. Иллеш в "Радуге" (1958) ярко  запечатлели
эпизоды борьбы венг. народа во время пролетарской революции 1919.
   Венг. драматурги в 50-е гг. разрабатывают  новые  темы,  стремятся  к
созданию   высокохудожеств.    произведений,    проникнутых    передовой
идеологией. Пьесы "С завязанными глазами" И. Фейера  (1957),  "Буря"  И.
Добози (1958), "Люди из Пешта" Л. Мештерхази (1958),  "Дымное  небо"  И.
Дарваша (1959) отразили события контрреволюц. мятежа 1956. В конце  50-х
гг. в жанре комедии написаны пьесы: "Мы тоже не ангелы" К. Фехера, "Брак
по расчёту" М. Чизмарека и др. В пьесах "Танец на проволоке" М.  Каллаи,
"Капитан" Ф. Эрши, "Нетерпеливые влюблённые" Э. Иллеша и др.  драматурги
трактуют  тему  формирования   новой   морали   и   характера   человека
социалистич. об-щества.
   Лит.: В а у е г J., А magyar dramairodalom tortenete, Bp.,. 1897; М о
г i с z Zs., А magyar szinpad tradicioi, в его кн.:
   Irodalomrol, muvesretrol, I. Szepirodalmi  Konyvkiado,  Bp.  1959;  A
magyar dramaturgia halado hagyomanyai, Szerk. Hont  Ferenc,  Bp.,  1953;
Irodalom es felelosseg, "Miivelt nep", Bp." 1955; Гершкович А.,  Катона,
Л.-М., 1960. А.Гер.
   ВЕНГЕРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  ОПЕРНЫЙ  ТЕАТР  в  Будапеште  -  один  из
крупнейших муз. т-ров Венгерской Народной  Республики.  Осн.  в  1837  в
Пеште [с 1840 - Национальный т-р; с  1884  -  Будапештский  оперный  т-р
(Венгерский гос. оперный т-р)]. На сцене этого  т-ра  были  осуществлены
постановки  первых  венг.  нац.   опер.   Строительство   здания   т-ра,
сохранившегося до наст. времени, было закончено в  1884  (архитектор  М.
Ибль). В художеств. оформлении здания  принимали  участие  лучшие  венг.
художники и скульпторы - К. Лоц, Б. Секей, Д. Ваш-таг, А. Фешти и др.  В
репертуаре т-ра наряду с нац. операми Ф. Эркеля, 3. Кодай  и  др.  венг.
композиторов большое место занимают произв. классиков, советских и совр.
венг. композиторов, в  т.  ч.  оперы  "Князь  Игорь",  "Борис  Годунов",
"Евгений Онегин"" "Севильский цирюльник", "Травиата", балеты "Деревянный