принц" Бартока, "Ацис и Галатея" Шугара, "Пламя  Парижа"  и  др.  Важную
роль в развитии т-ра сыграли певцы  М.  Секей,  Я.  Фодор,  И.  Йовицки;
певицы - М. Базилидес, М. Дъюркович,  Ю.  Ошват  М.  Матъяш,  Ш.  Генчи,
артисты балета - К. Ургаи" Ж. Кун, Г. Лакатош,  Ф.  Хаваш  и  др.  После
образования Венгерской Народной Республики (1946), кроме основной сцены,
в Городском т-ре был открыт филиал т-ра оперы, к-рому присвоено  имя  Ф.
Эркеля. В. И.
   ВЕНГЕРСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ  ТЕАТР  (Nem-zefci  Szinhaz)  в  Будапеште  -
старейший драматический театр Венгрии. Открыт 22  авг.  1837  под  назв.
"Мадьяр синхаз" пьесой "Пробуждение Арпада" Вёрёшмарти. В  1840  получил
наименование Нац. т-ра" До 1884 в т-ре  одновременно  давались  драм.  и
оперные спектакли (см. также Венгерский государственный оперный театр  в
Будапеште). Первым директором и художеств. руководителем т-ра был критик
и поэт И. Байза.  В  труппе  т-ра  объединились  лучшие  актёры  страны,
выступавшие ранее в  провинциальных  бродячих  труппах:  Р.  Дерине,  К.
Медьери,  Ж.  Сент-петери,  Р.  Лаборфальви  и  др.,  развивавшие  своим
творчеством демократич. традиции венг. сценич. иск-ва - его народность и
прогрессивную идейность. Накануне революдии 1848 в  т-ре  сформировались
два осн. направления в актёрском иск-ве:  романтическое,  представителем
к-рого был М. Лендваи-отец, и реалистическое, ярким  выразителем  к-рого
являлся Г. Эгреш-гии - актёр-гражданин, друг и  соратник  Ш.  Петёфи.  В
первые же дни революции деятели т-ра горячо откликнулись  на  освободит,
движение венг. народа. 15 марта 1848 по  требованию  восставших  жителей
Пешта  очередная  пост.  мелодрамы  была  заменена   патриотич.   драмой
"Банк-бан" И. Катоны. Мн. актёры т-ра принимали непосредственное участие
в освободит. борьбе. После 1848 Нац.  т-р  переживал  упадок,  испытывал
тяжёлые материальные затру д нения. Творч. подъём т-ра  начался  в  60-е
гг. 19 в. Многие актёры  получили  в  это  время  театр.  образование  в
Париже.  Реалистич.  тенденции  в  нац.  иск-ве  утверждали  актёры   К.
Сердахейи, К. Приелле, директор и худ. рук. т-ра драматург Э. Сиглигети,
обогативший репертуар т-ра своими пьесами. Преемник Сиг-лигети Э. Паулаи
- один из наиболее видных венг. режиссёров, осуществил цикл  пост.  нац.
клас-сич. драматургии: "Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти"
   "Трагедия человека" Мадача, пьес Софокла, Шекспира, Мольера,  Ибсена.
Под руководством Паулаи раскрылось дарование венг.  трагедийной  актрисы
М.   Ясаи.   После   смерти   Паулаи   Нац.   т-р   оказался   в   руках
дельцов-предпринимателей и утерял ведущую роль в  театр.  жизни  страны.
После 1-й мировой войны деятельность реж. и директора  т-ра  Ш.  Хевеши,
творчество актёров И. Маркуш, Г. Байор и др. способствовали  возрождению
нац. театр. традиций. Новый расцвет Нац. т-ра начался после освобождения
Венгрии (1945); к руководству пришли актёр и  реж.  Т.  Майор,  реж.  Э.
Геллерт, сплотившие одарённый коллектив  актёров.  Нац.  т-р  осуществил
пост. мировой и нац. драматургии. Среди наиболее значит, спектаклей 50-х
гг.: "Бапк-бан"; "Доходное  место",  "Женитьба  Фигаро"  (оба  в  1950),
"Отелло" (1954), "Ричард III" (1955);
   "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки (1957), "Перевыборы" Э. Надя  (1957),
"Дымное небо" И. Дарваша (1959). В труппе т-ра  (1960):  Э.  Шомоди,  М.
Ольти, М. Лукач, Ф. Бешшеньеи, Л. Башти, 3. Варконьи и др. , , А.Гер.
   ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР. Истоки венг. театр. культуры относятся ко  времени,
предшествующему   принятию   венграми   христианства   (1000).   Зачатки
зрелищного иск-ва венгров  связаны  с  языческими  обрядами  кочевников,
завоевавших в 9 в. территорию совр. Венгрии. Приняв христианство, венгры
продолжали находиться под сильным влиянием языческих верований. Об  этом
свидетельствуют  ср.-век.  хроники,  упоминавшие  венг.   скоморохов   и
игрицев, а  также  нар.  мелодии,  восходящие  к  евразиатскому  мелосу,
самобытный нар. танец, связанный с языческими ритуалами,  и  венг.  нар.
сказки. Носителями первонач. форм театр. нар. культуры  в  Венгрии  были
сказители (регеши), скоморохи (йокулаторы) и игрицы  -  певцы-музыканты,
подразделявшиеся на хегедюши (от хегедю- скрипка),  лантошей  (лантош  -
духовой инструмент) и кобзошей.
   Представители католич. церкви стремились  уничтожить  все  проявления
самобытной нац. культуры венгров, насаждая литургич. драму и мистерии на
чуждом венграм латинском  языке.  Однако  церковная  драма  не  получила
распространения в Венгрии.
   В 1695 поэт и учитель Д. Фельвинци сделал первую попытку организовать
проф. труппу в  г.  Ко-ложваре  (Клуж),  но  не  смог  осуществить  своё
намерение. В нач. 18  в.  появляются  придворные  театральные  труппы  у
князей Эстергази, графов Пальфи и др., игравшие главным образом на  нем.
и итал. языках. В 17 и особенно в 18 вв. ряд католич. орденов  (иезуиты,
пиаристы и др.) вводят в церковных школах пост. спектаклей на венг.  яз.
не только религиозного, но и светского содержания.  На  сцене  школьного
т-ра  ставились  первые  "вольные"  переводы  комедий  Мольера,   сильно
искажавшие  подлинник.  Значительно  ближе  к  венг.  нар.  жизни   были
представления протестантского школьного т-р  а,  дававшиеся  в  сёлах  и
городах Венгрии. В репертуар школьного т-ра входили гл. обр.  интермедии
и жанровые сценки ("Женитьба Михая Кочонья" не изв. автора и др.).
   В  1790,  в  период  движения  "венгерских  якобинцев",  стремившихся
покончить  с  феодализмом  и  габсбургском  засилием   в   стране,   был
организован первый проф. т-р. Актёр и театр. деятель Л.  Келемен  создал
из энтузиастов-любителей театр. труппу в Пеште, к-рая просуществовала до