Ахвер-дова, Дж. Мамедкулизаде и др. Он обогащался  также  произведениями
русских (Гоголь, Тургенев, Л. Толстой) и зап.-европ. классиков (Шекспир,
Шиллер, Мольер). С первых лет  своего  возникновения  А.  т.  становится
центром просветительных и  демократич.  идей.  Такие  пьесы,  как  "Горе
Фахреддина", "Из-под  дождя,  да  в  ливень"  Н.  Везирова,  "Разорённое
гнездо", "Несчастный  юноша",  "Ага  Мухаммед-шах  Каджар",  "Волшебница
пери" ("Пери Джаду") Ахвердова, "Невежество"  и  "Надир-шах"  Нариманова
наряду  с  комедиями  М.  Ф.  Ахундова  разоблачали  нравы   феодального
общества, гнёт и деспотизм  помещичье-капиталистич.  строя,  религиозный
фанатизм и мракобесие.
   Огромное влияние на развитие А. т. оказала революция 1905-07.  В  эти
годы возникают новые театр. труппы, т. н. "товарищества". Наряду с драм.
кружками в нефтяных  р-нах  создаётся  специальная  труппа  при  рабочей
газете "Текамюль"  под  названием  "Гамийет"  для  обслуживания  рабочих
зрителей. В 1907 при благотворительном об-ве "Ниджат" была  организована
труппа, в к-рой собрались лучшие актёры. Эта  труппа  располагала  своим
помещением, гардеробом, реквизитом и т. п. В 1910  новая  театр.  труппа
создаётся  при  благотворительном  об-ве  "Сафа".  Значит.  событиями  в
истории А..  т.  были  спектакли  "Ага  Мухаммед-шах  Каджар"  Ахвердова
(1907), "Кузнец Гяве" Ш. Сами (1908),  "Разбойники"  (1907);  "Мертвецы"
Мамедкулизаде (1916), "Отелло" (1910).  В  этих  спектаклях  прославился
выдающийся актёр и режиссёр  Г.  Араблинский,  искусство  которого  было
проникнуто  революц.-романтич.  пафосом.  Крупнейшим  актёром-реалистом,
основоположником нац. актёрской школы был Дж. Зейналов.
   Рост нац. культуры сопровождался неуклонным ростом популярности  т-ра
в  народе  и  способствовал  возникновению  новых  форм  театр.  иск-ва.
Развитие азерб. нар. музыки, создание  ансамблей  сазандаров,  ашугов  и
зурначей, муз. номера к драматич. спектаклям способствовали формированию
муз. т-ра. Непосредственной  предтечей  нац.  оперы  явились  одноактные
сценич. картины по поэмам "Лейли и Медж-нун" Физули и "Фархад  и  Ширин"
Навои, показанные в Шуше в 1897-98 и Баку в 1901 и 1902. В 1908  в  Баку
была поставлена первая нац. опера "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова.  Эта
опера положила начало азерб. проф. муз.  т-ру.  Основу  репертуара  муз.
т-ра  в  первые  годы  его  существования  составляли  произведения   У.
Гаджибекова создавшего в 1908-13 оперы "Лейли и Меджнун", "Шейх  Санан",
"Рустам и  Зохраб",  "Шах  Аббас  и  Хуршид  Бану",  "Асли  и  Керем"  и
сценически не осуществлённую оперу "Га-рун и Лейла", а  также  три  муз.
комедии: "Муж и жена", "Не та, так эта", "Аршин мал алан". В последующие
годы репертуар азерб. муз. театра обогатился  новыми  произведениями  3.
Гаджибекова (опера "Ашик Гариб" и муз. комедии "Пятидесятилетний юноша",
"Женатый  холостяк"),  М.  Магомаева  (опера  "Шах   Исмаил"),   М.   М.
Кязимовского (муз.  комедии  "Молла  Джаби",  "Вур-а-вур"),  М.  Амирова
(опера "Сей-фельмолк"), Г. Б. Шарифова и Славинского ("Махру и  мах")  и
др.
   Однако муз. т-р,  располагавший  собственным  репертуаром,  испытывал
острую  нужду  в   исполнителях.   Наряду   с   оперными   актёрами   Г.
К.Сарабскил1,М.М.Ма-медовым, Г. А. Гаджибабабековым, М.  X.  Терегуловым
М. Т. Багировым,  А.  Б.  Агдамским  в  муз.  спектаклях  участвовали  в
основном драм. актёры. Муз. и драм. т-ры не имели чёткого разделения,  и
репертуар трупп включал как драм., так и муз. произведения (в 1910-е гг.
преобладали муз. спектакли).
   Дореволюц. А.  т.,  тесно  связанный  с  прогрессивными,  демократич.
идеями, сыграл важную роль в культурном  развитии  народа.  Но  развитие
нац.  театр.  иск-ва  тормозилось  сопротивлением   реакции,   политикой
царизма,  ограничивавшего  рост  нац.  культуры  народов,   подавлявшего
прогрессивные  устремления.  Молодые  театр.  коллективы   были   лишены
материальных  средств,  условий  для  работы.  Это  тормозило   создание
репертуара и рост творч. кадров. А. т. нередко  подвергался  воздействию
бурж. идеологии и не  мог  преодолеть  любительства,  добиться  высокого
уровня сценич. культуры. Созданный в  1919  государственный  т-р  влачил
жалкое  существование  и  был  использован  антинародным  мусаватистским
правительством в целях пропаганды бурж.-национа-листич. идей.
   Только после установления Советской власти в Азербайджане  (1920)  А.
т. вышел на путь свободного развития. Правительство Азербайджанской  ССР
национализировало все т-ры, объединило  разрозненные  труппы,  зачислило
актёров на гос. службу, ассигновало средства на развитие нац. искусства.
В 1920 был создан Объединённый гос. т-р, включавший азерб.,  рус.,  арм.
драматические  и  оперные  труппы.  В  1922  драм.  азерб.  труппа  была
преобразована в академия, драм.  т-р  (ныне  Азербайджанский  акаде-мич.
драм. т-р им. М. Азизбекова), а оперная труппа в 1924 - в т-р  оперы'  и
балета (ныне Азербайджанский академии, т-р оперы  и  балета  им.  М.  Ф.
Ахундова). В 1920 организованы рус., а в 1921 азерб.  са-тир-агиттеатры;
на базе рус. сатир-агиттеатра (см. Бакинский свободный  сатир-агиттеатр)
возник в 1923 Бакинский рабочий т-р (БРТ), переименованный в  дальнейшем
в Азерб. т-р русской драмы (см. Бакинский  русский  театр),  а  на  базе
азерб.    сатир-агиттеатра    в    1925    создан    Бакинский    азерб.
рабоче-крестьянский  т-р  (в  1927  преобразован  в  Бакинский  тюркский
рабочий театр). В 1928 организован рус., а в 1930 - азерб. секторы  ТЮЗа
(Азербайджанский  театр  юного  зрителя  им.  М.  Горького);  в  1938  -
Азербайджанский театр музыкальной комедии.