территории будущей Бельгии восходит к религиозным обрядам средневековья,
содержавшим элементы драм. действия. В нач. 15 в.  возникли  и  получили
распространение в 16 в. (в Ген-те, Антверпене, Брюсселе)  т.  н.  камеры
риторов, деятельность к-рых заключалась в сочинении (на фламандском яз.)
и постановке пьес (гл. обр. фарсов и моралите). Камеры  риторов  сыграли
важную роль в пропаганде  идей  гос.  независимости  накануне  восстания
против исп. владычества. После подавления  восстания  камеры  прекратили
свою деятельность. В 16-17 вв. развитию театр.  культуры  препятствовали
религиозные преследования и войны, происходившие на территории  Бельгии.
В отдельных случаях (приезд Марии Медичи  в  1631  и  др.)  устраивались
придворные празднества, в к-рых гл. место отводилось театр.  пред  ставя
енпям, дававшимся иностр. (франц., англ. и исп.) труппами. В 16-17 вв. в
Бельгии выступали иностр. гастролёры (труппа франц. актёров под рук.  А.
Тальми, труппа  "Комедиантов  принца  Оранского",  "Комедианты  королевы
Франции" и мн. др.). В этот период был  выстроен  первый  театр.  зал  в
Брюсселе (на горе св. Елизаветы), где  давались  представления.  В  1700
состоялось открытие первого бельг. т-ра - "Де ла Монне" в Брюсселе  (см.
раздел Муз. т-ра); т-р имел оперную и  драм.  труппы;  в  его  репертуар
входили произв. Расина, Корнеля,  Мольера,  Реньяра,  позднее  -  Дидро,
Вольтера. Среди крупных деятелей т-ра  "Де  ла  Монне"  -  драматург  Ш.
Фавар,  актёр  Ж.   Н.   Сервандони,   д'Аннетер,   актриса   Монтансье,
возглавлявшие в течение нек-рого времени этот т-р.  В  1782  в  Брюсселе
было построено театр.  здание,  позднее  получившее  название  т-ра  "Дю
Парк", здесь вначале выступали цирковые труппы, ставились  пантомимы,  с
1870  -  драматич.  спектакли  (на  франц.   яз.).   После   образования
независимого Бельгийского  гос-ва  (1830)  в  Брюсселе  открылись  новые
т-ры-"Т-р новинок" (1844), "Водевиль"  (1845),  "Де  Галери"  (1846).  В
Брюсселе и Антверпене возникли т-ры, где играли на фламанд. яз. В 1867 в
Брюсселе открылся "Т-р Мольера" (позднее назывался "Бон-боньер дела Порт
Намюр"), в к-ром наряду с драм. спектаклями ставились оперы и  оперетты.
В 1887 было построено спец. театр. здание, в к-ром  работал  Фламандский
т-р (с 1895 - Королевский Фламандский театр).
   Во 2-й пол. 19 в. ставились произв. драматургов-романтиков  В.  Жоли,
Э. Ваккена, эффектные, но поверхностные пьесы Г. Ваэза, Л. Лабарра и др.
и пьесы из репертуара парижских "т-ров бульваров". С конца 19 - нач.  20
вв. большое влияние на развитие Б. т. имело  творчество  драматургов  М.
Метерлинка, Ш. ван
   Лерберга, К. Лемонье. Получила распространение антиреалистич.  теория
"искусство  для  искусства",  эстетика  символизма,  требовавшая  замены
реалистич. актёра актёром-марионеткой. В'т-ре "Дю Парк" ставились  также
произв. П. Спаака, М. Дютерм, А. Мобеля, Ф. Кроммелинка, Г. ван  Зипа  и
др. Здесь выступали многие  франц.  и  итал.  труппы,  возглавляемые  Г.
Ре-жан, Ф. Жемье, М. О. Люнье-Поэ, Ж. Питоевым, Э. Дузе,  Э.  Новелли  и
др. В 1895-97 в Брюсселе существовал т-р "Дома искусств",  работавший  в
1897-99 под названием "Новый т-р". Этот т-р пользовался популярностью  в
лит. кругах. Здесь ставились спектакли: "Смерть  Тентажиля"  Метерлинка,
"Жер-мини Ласерте" бр. Гонкур, "Глаза, которые видели" Лемонье и др.
   Обществ, подъём 90-х гг., рост рабочего движения в Бельгии определили
раскол лит.-театральных кругов. Э. Верхарн поставил в  лит.-  художеств.
секции Бельгийского Народного дома свою пьесу "Зори" (1898), восторженно
принятую рабочими зрителями, но запрещённую правительством.
   В 1907-14 активизировалась деятельность т-ра  "Де  Галери",  в  к-ром
выступала постоянная драм.  труппа  и  регулярно  гастролировали  франц.
актёры. В начале 1-й мировой войны этот т-р не  работал.  С  1916  здесь
давались муз. спектакли и  вновь  выступали  различные  иностр.  труппы.
Кризис театр. культуры в Европе  отразился  на  творч.  практике  бельг.
т-ров в нач. 20 в., испытавших модернистские влияния.  Это  сказалось  в
деятельности т-ра "Дю Маре" (1922-26), созданного актёром  и  режиссёром
Ж. Делакром. В 20-30-е гг. репертуар белы. т-ров, в т. ч. т-ра "Де Роз",
"Плато  33",  "Ротайон",  характеризовался  эклектизмом.   Прогрессивные
тенденции  в  театр.  иск-ве  нашли  выражение  в  деятельности   бельг.
самодеятельных  коллективов,  ставивших  пьесы,  многие  из  к-рых  были
запрещены цензурой. В "Рабочем свободном т-ре" (1926-39) в Брюсселе были
осуществлены пост. "На дне", "Егор  Булычев  и  другие",  "Аристократы",
"Женитьба" и др.
   В годы немецкой оккупации (1940-44) бр. Ж. и М. Хёйсман, несмотря  на
преследования  оккупантов,  организовали   в   1940   передвижной   "Т-р
Сопротивления", в к-ром был пост. патриотич. по направленности спектакль
"Четыре сына Эмона" Клоссона.
   В Бельгии не сформировалась  нац.  школа  сценич.  искусства.  Многие
известные бельг. актёры и режиссёры работают во Франции (Л.  Богерт,  А.
Карнель, Р. Руло, Р. Жером и др.). Недостаточная  финансовая  помощь  со
сторовы  государства,  отсутствие  специального  образования  у  актёров
тормозят развитие национального Б. т.
   В 1959 в Бельгии работало ок.  50  проф.  т-ров,  из  к-рых  20  -  в
Брюсселе. Наряду со старейшими т-рами "Де  ла  Монне",  "Дю  Парк",  "Де
Галери" наиболее значительными  являются  Национальный  т-р,  "Дю  Ридо"
(осн. в 1942-43), "Де Пош" (осн. в  1951).  В  репертуаре  драматических
т-ров-гл. обр. переводная драматургия:  Мольер,  Бомарше,  Клейст,  Шоу,
Брехт, Пиранделло, Беккет, Уайлдер и др. Из пьес бельг. авторов ставятся