"Великодушный рогоносец" Кроммелинка, "Христофор Колумб" Бертена,  "Грех
Адама" Клоссона, "Деревня чудес" Мартенса, и др. В репертуар  включаются
и  произв.  рус.  драматургии  -  "Ревизор"  ("Де  Пош"),  "Дядя   Ваня"
(Национальный театр), "Три сестры" ("Дю Ридо"). А. Р.
   Музыкальный театр зародился во фламанд. городах в 17  в.  в  основном
как увеселит, придворное  зрелище.  В  последние  десятилетия  17  в.  в
Брюсселе ставились итал. оперные спектакли, а также оперы Ж.  Б.  Люлли,
составлявшие основу репертуара  т-ра  "Опера  на  Фуанской  набережной".
Развитие бельг.  музыки  находится  в  тесной  связи  с  муз.  культурой
Франции. В 1700 по инициативе итальянца Дж. П. Бомбарда в  Брюсселе  был
основан оперный т-р "Де ла Монне",  существующий  до  наст.  времени.  В
репертуаре этого т-ра были драм. и оперные спектакли. Ставились оперы Ж.
Б. Люлли, А. Детуша, А. Кампра и др.  франц.  композиторов,  атакжеитал.
оперы. В 1759 вт-ребыла пост. первая опера-комедия  "Маскарад-пастораль"
бельгийского музыканта П.  ван  Мальдера.  После  французской  революции
конца 18 в. репертуар  театров  обогатился  операми  и  балетами  бельг.
композиторов, работавших во Франции: А. М. Гретри и Ф. Ж. Госсека, П. Л.
Монсиньи, Ф. А. Д. Фи-лидора и др. В нач. 19 в.  на  брюссельской  сцене
шли оперы X. В. Глюка, Н. Пиччини, Д. Чимарозы и др. итал. композиторов.
После  образования  независимого  Бельгийского  гос-ва  (1830)  началось
развитие нац. музыки. Важную роль в развитии бельг.  муз.  т-ра  сыграли
бельг. композиторы Ф. Ж.  Фетис  и  Ф.О.Геварт,  выступавшие  также  как
историки музыки и муз.-обществ, деятели. Геварт-  автор  комич.  опер  в
стиле  франц.  оперы-буфф,  среди  к-рых  наиболее  известная   "Квентин
Дорвард" (1858). Последователем итал. комич. оперы и  франц.  оперы-буфф
был  композитор  А.  Гризар  из  Антверпена,  написавший  комич.   оперы
"Невозможный брак" (1833), "Сара" (1836) и др. В Париже ставились  оперы
гентского композитора А. Лимнандера де Ниевентрове "Монтенегри"  (1849),
"Замок Синей Бороды" (1851).  В  творчестве  бельг.  композиторов  этого
периода наметилось стремление к созданию больших,  монументальных  опер.
Таковы, напр., историч. опера Геварта "Хуго  из  Зо-мергхема"  (1848)  и
более поздняя - "Капитан Анрио" (1864).
   Во 2-й пол. 19 в. Влияние франц.  музыки  постепенно  уступает  место
влиянию  Вагнера,  чьи  муз.  драмы  оказали  значит,   воздействие   на
творчество ряда белы.  композиторов  как  в  выборе  сюжетов,  так  и  в
обогащении муз. языка бельг. опер. В 70-х  гг.  в  Брюсселе  были  пост.
почти   все   оперы   Вагнера.    Наиболее    значит,    представителями
"вагнерианского" направления были  П.  Жилъсон  автор  оперы  "Принцесса
Зоннен-шайн" (1903), Л. Дюбуа, автор  опер  "Смерть"  (1894)  и  "Эдени"
(1912), и Э. Бреньер, создавший оперу "Гу-друм" В муз. драмах Э. Матиена
ощущается стремление к созданию масштабного героич. спектакля.  Несмотря
на высокое проф. мастерство композиторов, муз. язык  всех  этих  произв.
эклектичен.     Особняком     стоят     оперы     крупнейшего     бельг.
композитора-классика, работавшего во Франции,  С.  Франка.  Движение  за
создание нац. муз. стиля возглавил композитор  П.  Вену  а  (автор  опер
"Деревня в горах",  1857,  "Иза",  1867,  "Помпея",  1896),  стремящийся
использовать  в  своих  произв.  фламандский  фольклор  и  нац.  сюжеты,
освободиться от канонов мелодрамы и создать подлинно нац. оперу. Эти  же
тенденции получили развитие в творчестве его последователя и  ученика-Я.
Блокса, автора  опер  "Принцесса  таверны"  (1896),  "Тиль  Уленшпигель"
(1900) и др. Большим успехом пользовались пост.  в  1877  опера  "Чёрный
капитан" последователя веристов Ж.  Мертенса,  оперы  Э.  Тинеля  и  др.
композиторов.
   Большинство опер бельг. композиторов было пост. на сцене т-ра "Де  ла
Монне" (Брюссель). Во 2-й пол.
   19 в.- нач. 20 в. исполнит,  уровень  значительно  вырос.  Появляются
кадры нац. вок. школы, выдающимися представителями к-рой на рубеже  1920
вв. были певцы Э. Дейк, Э.  Блауварт,  позднее  певица  В.  Бови  и  др.
Возникают оперные т-ры в крупных городах  страны  -  Антверпене  (1893),
Генте  (1900)   и   др.   Важное   значение   приобретает   деятельность
антверпенского т-ра "Королевская фламандская  опера",  репертуар  к-рого
составляют преимущественно оперы бельг. композиторов (Блокса, Жильсона,
   Дюбуа,  Вамбаха  и  др.).  В  первые  десятилетия  20  в.  в  Бельгии
выдвигается ряд композиторов, активно работающих в жанре сценич. музыки.
В т-рах Бельгии ставятся произведения А. Бёка, автора популярных опер, в
т. ч. "Сон в зимнюю ночь" (1903),  "Рейнские  гномы"  (1906),  "Путь  из
Эмеруда" (1921), балеты Врёльса, Э. Самуэля-Големана, Н. А.  Г.  Дене  и
др. Многие совр. композиторы испытывают  разлагающее  влияние  различных
модернистских и формалистич. течений (от додекафонии  до  электронной  и
конкретной музыки), что мешает развитию бельг. нац. муз. т-ра.
   Лит.: Cohen G., Le theatre francais en Belgique au moyen age,  Brux.,
1953; F a b e r F., Histoire du theatre francais en Belgique..., v. 1-5,
P.-Brux., 1878-1880; Lie-b r e с h t  H.,  Les  chambres  de  theorique,
Brux., 1948; L i e-br ec ht H., Le theatre francais a Bruxelles au  XVII
et au XVIII siecle, P., 1923; Lilar S., Soixante ans de  theatre  belge,
Brux., 1952; Renleu L., Histoire des  theatres  de  Bruxelles,  v.  1-2,
Brux., 1928; Liebrecht H., Les  oriJines  de  l'opera  a  Bruxelles,  Le
Flambeau", Brux., 1921;
   olvay L., L'evolution theatrale. II. La musique, Brux., 1922; M о n e
t A., Een halve eeuw Nederlandsch lyrisch tooneel en Vlaamsche opera  te