драматург выступает за нац. самобытность бельг. драматургии и т-ра.
   В конце 19 - нач. 20 вв. в Б.  д.  широкое  распространение  получает
символизм, представителями  к-рого  были  М.  Метерлинк,  крупнейший  из
драматургов европ. символизма, Ш. ван Лерберг, Ж. Ро-денбах.  Выражая  в
своих  пьесах  субъективные  настроения,  далёкие  от  действительности,
символисты создавали драм. произведения,  чуждые  демократич.  традициям
бельг. народа. Осн. жанр драматургии символистов-одноактная  'пьеса,  т.
н.    "четверть-часовая    драма"-отличалась    отсутствием    действия,
религиозно-мистич. подтекстом, слово  было  лишено  его  осн.  значения,
особый  смысл  придавался  паузам.  Метерлинк  написал  пьесы:  "Слепые"
(1890),  "Пел-леас  и  Мелисанда"  (1892),  "Смерть  Тентажиля"  (1894),
"Сестра Беатриса" (1900), "Чудо  святого  Антония"  (1904)  и  др.,  где
развивал  мистич.  темы  обречённости   человека,   смерти,   покорности
"потусторонним"  силам.  Роденбах  написал  пьесу  "Покрывало"   (1894),
инсценировал свой  роман  "Мёртвый  Брюгге"  под  назв.  "Мираж"  (1894,
Берлин). Ван Лерберг написал  драму  "Ищейки"  (1889)  и  комедию  "Пан"
(1906), в к-рой выражена философия пантеизма.  Са-тирич.  образы  буржуа
придают  пьесе  социальную  направленность.   Распад   драм.   формы   в
символистских пьесах отчётливо проявился в творчестве А. Мобеля,  автора
пьес "Этюд о девушке" (1891), "Вода  и  вино"  (1893),  "Корни"  (1902).
Изложенные в диалогич. форме, пьесы эти не являются  по  существу  драм.
произведениями. К символизму  примыкали  драматурги,  вышедшие  из  лит.
объединения "Молодая Бельгия":
   А. Жиро, В. Жиль, И. Жилькен.  Пьесы  Жилькена  "Савонарола"  (1906),
"Эгмонт" были  проникнуты  пессимизмом,  разрабатывали  тему  неизбежной
гибели человека, неспособного противостоять  трагич.  силе  судьбы.  Это
проявилось и в пьесах "Русские студенты"
   (1906), "На глиняных ногах", исказивших революц. события в России.  В
Б. д. этого периода выделяется творчество Э. Верхарна.  Крупнейший  поэт
"Молодой Бельгии"  Верхарн  в  значит,  степени  преодолел  субъективизм
символистов, создал революционную драму "Зори" (1898), в  к-рой  показал
народ как действующую силу истории.
   Натуралистич.  направление  в  Б.  д.  ярко  проявилось  в  драматич.
произведениях  К.  Лемонье,   представлявших   собой   инсценировки   (в
соавторстве  с  малоизвестными  драматургами)   его   собств.   романов,
написанных под влиянием Э. Золя. В бытовых драмах Г. вав Зипа "Подаяние"
(1901), "Твои отец и мать", "Этапы"
   (1907), "Путы" (1912) и др., построенных на конфликте между человеком
и судьбой, созданы образы  людей,  примиряющихся  с  окружающей  жизнью,
неспособных бороться с ложью, эгоизмом, стремящихся замкнуться  в  своём
внутр. мире. Драмы, близкие к пьесам ван Зипа, писали также  Ж.  Жюльен,
Э. Фабр, Ф. де Кю-рель, Э. Бриё. Ван  Зип  и  его  современники  оказали
большое влияние на молодое поколение драматургов:
   П.  Эрвьё,  М.  Дютерм,  Ж.   Ранси.   Пьесы   писателей-натуралистов
удерживались в репертуаре бельг. т-ров до сер. 20-х гг. 20 в.
   Наряду с натуралистич. драмой в нач. 20-х гг. широкое распространение
получила развлекат. драматургия: водевили и ревю, культивировавшиеся  Ж.
Гар-нье, О. Вьерсе,  Л.  Мальпертиусом.  В  эти  же  годы  были  созданы
националистич. историч.  пьесы  П.  Спаака  и  Ф.  Бодсона,  посвящённые
истории Бельгии.
   В 20-30-х гг. развивается творчество  Ф.  Кромме-линка,  автора  пьес
"Великодушный рогоносец" (1921), "Карина" (1930), "И  холодно  и  жарко"
(1936).     Одновременно     с     Кроммелинком     работала      группа
драматургов-формалистов - Ш. Конради, П. Демаси, А. Су-мань, утвердивших
в Б. д. нарочитый схематизм, отказ от сложных психологич. характеристик.
   С сер. 20-х гг. появляются экспрессионистские  драмы  М.  Гельдероде:
"Смерть смотрит в окно" (по Э. По), "Дон Жуан" (1928),  "Смерть  доктора
Фауста" (1926), "Варавва" (1929) и др., к-рые входят в репертуар  бельг.
т-ров и в 40-50-х гг. Накануне 2-й мировой войны известность приобретает
драматург Г. Клоссон - автор многочисленных исторических пьес. Его пьеса
"Четыре сына Эмона" (1940) пользовалась большой популярностью  у  борцов
Сопротивления.  Совр,  Б.  д.  развивается  под  влиянием   формалистич.
тенденций,  проникающих  гл.  обр.  из  США  и   Франции.   Значительное
воздействие  на  неё   оказывает   драматич.   наследие   Метерлинка   и
Кроммелинка. Творчество Р. Жерома, Ж. Сиона, П. Виллемса, М.  Т.  Бодар,
С. Лилар, Ж. Зигфрида и мн. др. совр. бельг.  драматургов,  пьесы  к-рых
составляют  основу  репертуара  бельг.  т-ров,  отмечены  модернистскими
тенденциями (символизм, экзистенциализм), мн. из них  отличаются  реакц.
направленностью. В сер. 50-х гг. сказалось влияние  творчества  англ.  и
франц. драматургов: Дж. Осборна, С. Беккета, Э. Ионеско.
   Лит.: Doutrepont Gr., La litterature francaise a la cour des ducs  de
Bourgogne, P., 1909; Gr a ч с h e z M., Histoire des lettres  francaises
de Belgique des origines a nos jours, Brux.,  1922;  Histoire  illustree
des lettres francaises de Belgique, Brux., 1958; S о 1  v  a  y  L.,  Le
theatre belge d'expression francaise  depuis  1830,  "La  Revue  Belge",
Brux., 1936, № 2, 3;
   W i 1 m о t t e M., Le passe,  le  present  et  l'avenir  du  theatre
national de langue francaise en Belgique, "Bulletin  de  la  classe  des
lettres...", [Acad. royale de Belgique], Brux., 1912, № 5, Mai. A.P.
   БЕЛЬГИЙСКИЙ ТЕАТР.  История  возникновения  театр.  представлений  на