композитором Глюком он пост. балеты "Дон Жуан"  (1761),  танцы  в  опере
"Орфей и Эвридика" (1762),  "Семирамида"  (по  Вольтеру,  1765),  комич.
балеты  "Лионская  ярмарка"  (1759),   "Угольщики"   (1760),   "Сельские
увеселения" (1760), "Калмыки и казаки" (1761) и др.
   В 1767-74 в Вене работал Ж. Ж. Новер, к-рый также в сотрудничестве  с
Глюком поставил танцы в опере "Альцеста" (1767). Он руководил придворной
балетной труппой, в к-рой танцевали Ш. Ле Пик Риче, Г. В ест рис и др.
   В 1767 в Вене вышли (2-е изд.) "Письма о танце" Новера.  Они  вызвали
дискуссию между Новером и  Анджолини  о  путях  развития  балета,  к-рая
оказала прогрессивное влияние на развитие австр. балета.
   В 1787 в Вене открылся оперный "Виденер-театр", в  1801-"Т-р  ан  дер
Вин", где существовали балетные труппы и ставились  танц.  интермедии  и
дивертисменты. В 1793-94 и 1799-1804 в  Австрии  работал  балетмейстерС.
Вигано, в 1801 впервые поставивший  в  Вене  балет  Бетховена  "Творения
Прометея". Его преемником был балетм.  Г.  Джоя  (работавший  в  Вене  в
1800-15). Длительное время в Вене работал известный танцовщик Л.  Дюпор,
ставивший балеты (в т. ч. "Телемак") с участием Вигано,  Ф.  Декаро,  П.
Рай-нольди и др.
   Начиная с 30-х гг. 19 в., наряду  с  "Кернтнертор-театром",  балетные
спектакли ставились также в "Леопольдштадттеатре", где постановки носили
более  демократический  характер.  В  первой  пол.  19  в.   в   Австрии
развивается  романтический  балет,  представительницей   которого   была
выдающаяся балерина Ф. Элъслер.
   В сер. 19 в. ведущее место в австр. балете  занимали  танцовщики:  Ф.
Черрито, Б. Линда, К. Куки, Ч. Черри, Ф. Синони, Ш. Мабиль, Л.Фраппар. В
этот период развиваются традиции придворного балета. Широко используется
в балетном спектакле  вальс  как  хореографич.  форма.  В  конце  19  в.
развитию  австрийской  хореографии  способствовал  танцовщик,  а   затем
ведущий балетмейстер И. Хасреыгнер который в содружестве с художником Ф.
Гаулем поставил "Фею  кукол"  Байера  (1888)  и  ряд  балетов,  занявших
прочное место в австрийском и немецком балетном репертуаре.
   "  В  нач.  20  в.  в  австр.  хореографии  получили  распространение
различные модернистские направления (сестры  Визенталь,  Баррисонти,  X.
Крёйцберг и др.). Им противостояла деятельность реж. Э. Телъс (проводила
в жизнь реалистич. принципы Станиславского) и Г. Крёллера осуществившего
в Венской гос. опере пост. балетов "Легенда об Иосифе" Р. Штрауса,  "Дон
Жуан"  Глюка  и  др.  Выделяются  балерина  Г.  Пихлер,  танцовщики   А.
Краузенекер, Р. Рааб,
   X. Пфундмайр, М. Гутхейль-Щодер, В.Р.Францль, X. Крёйцберг и др.
   После освобождения Австрии (1945) во главе балетной труппы Гос. оперы
становится бллетм. 3. Хан ка. Труппа осуществляет пост. ряда клас-ич.  и
совр.  балетов:  "Коппелия",  "Дон  Жуан"  Глюка,  "легенда  об  Иосифе"
Штрауса,    "Испанское    каприччио"    и    "Ше-херазада"    на    муз.
Римского-Корсакова, "Картинки с выставки" на муз. Мусоргского, "Дафнис и
Хл"  Равеля,  "Петрушка"  Стравинского,  "Карнавал"  на   муз.   Шумана,
"Треуголка" де Фальи, ряд балетов австр. композитора  Ф.  Зальмхофера  и
др. До 1954 балетные спектакли ставились в двух оперных  т-рах  Вены:  в
Гос. опере и в "Т-ре ан дер Вин" (чаще в 1 ос.  опере).  Среди  артистов
балета: Ю.Драпаль, О.Фидлер, Л. Франц-Бауэр, Э. Темпль, А.  Краузенекер,
Г. По-корны-Бауэр, Э. Брехнер, Л. Клемиш, К. Циммерль, А. Биркмейер,  В.
Диртль, В. Францль, К. Раймунд, Р. Адама, К. Музиль, Р. Новотны  и  др.,
балетмейстер Д.Парлич. Для подготовки нац.  кадров  хореографии  в  Вене
существует балетная школа при Венской гос. опере. . А. И., Л. М,
   Цирк. Возникновение цирка в Австрии  относится  к  16  в.,  когда  на
ярмарках и площадях наездники,  канатоходцы,  жонглёры  показывали  своё
мастерство, В 1780 Ж. Порте  основал  в  Вене  цирк,  в  к-ром  выступал
наездник Гийам. В 1808 X. Бах, возглавлявший труппу странствующих конных
акрсбггов,  открыл  в  Вене  цирк  на  3  000  мест  (получил   название
"Гимнастический цирк"). Труппа Баха гастролировала в  Италии,  России  и
др, странах, В 20-х гг. 19  в.  премьером  этого  цирка  был  выдающийся
наездник и исполнитель мимич. сцен на лошадях итальянец А. Гверра. Здесь
же работали: канатоходец Равель, наездница В.  Кенебель,  наездники  бр.
Прайс, атлеты О. Мотти и Ж.  Дюпюи.  В  50-х  гг.  19  в.  высшую  школу
верховой езды демонстрировал премьер парижского  Олимпийского  цирка  Ф.
Боше, создавший школу выездки и верховой езды,  основанную  на  изучении
анатомии лошадей. Австрийская школа верховой  езды  широко  используется
цирковыми наездниками всего мира. С 80-х гг. 19 в. весной в Вене  обычно
работал цирк Э. Ренца. Перед первой мировой войной в  Австрии  появились
цирки-варьете, в представлениях к-рых сочетались  номера  мюзик-холла  и
цирка. За время 2-й мировой войны  цирковое  иск-во  Авст-рип  пришло  в
упадок.  До  1958  в  стране  работал  цирк  Аполло.  С  1959   в   Вене
функционирует цир Медрано. М. Зон,.
   АВТОНОМНАЯ ДРАМСЁКЦИЯ. (Автономная драматическая секци я)объединение,
советских драматургов, созданное в 1933 вместо  Всероссийского  общества
композиторов и  драматургов  (Всероскомдрам).  А,  д.  существовала  при
Оргкомитете, с 1934-при  Союзе  сов.  писателей  на  правах  автономного
отдела, В отличие от Всероском-драма А. д.  выполняла  гл.  обр.  творч.
функции  -читка  и  обсуждение  пьес  членов  А.  д.,   помощь   молодым
драматургам, доклады, дискуссии и  др.  Функции  охраны  авторских  прав
драматургов и. композиторов,  сбор  авторского  гонорара  были  переданы