опере "Орфей и Эвридика" (1762). Огромную роль в развитии А. т.  сыграло
творчество Гайдна, Моцарта, Бетховена, чьи  оперы  ставились  в  венском
оперном т-ре и в  частных  т-рах.  Творчество  Моцарта  оказало  большое
влияние на мн. австр. композиторов, в т. ч. на В. Ригини, бывшего в 80-х
гг. директором итал. оперы в Вене,- автора оперы "Армида", И. Рейнхарда,
написавшего оперу "Бреню", и др. Для венского оперного т-ра написал своё
единств, сценич. произв. Бетховен - оперу "Фиде-лио" (1805).
   В конце 18 - нач. 19 вв. появляются первые представители австр.  нац.
оперной школы: певицы - Р. Минготти, К. Унгер, певцы  -  И.  Фогель,  А.
Мат-тервурцер и др. Наряду с Веной в нач. 19 в.  значит.  муз.  центрами
становятся Зальцбург, Эйзенштадт, Эстерхаза и  др.  австр.  города,  где
также ставятся оперные спектакли.  Австр.  оперная  культура  испытывала
влияние муз. центров, входивших в состав  Австрийской  империи,-  Праги,
Будапешта и др. Во 2-й  пол.  18  в.  широкое  распространение  получили
комедии с муз. номерами. Большое значение в развитии нац. муз. т-ра имел
венский нар. т-р, крупнейшими деятелями к-рого были актёры, драматурги и
режиссёры Ф. Раймунд и И. Н. Нестрой, актёры Т. Кронес,  И.  Шустер,  И.
Корнтейер, композиторы В. Мюллер и Т.  Дрехслер,  работавшие  в  венском
"Леопольдштадттеатре".  Их  деятельность  подготовила  создание  т.   н.
венского опереточного жанра. Этому способствовало также  распространение
в нач. 19 в. популярных танц. форм и в первую очередь - вальса.
   В 1869 была открыта  Венская  придворная  опера  (с  1918  -  Венская
государственная опера) - ведущий муз. т-р Австрии.
   К сер. 19 в. значение венского оперного т-ра как одного из крупнейших
центров муз. культуры Европы значительно ослабляется. В  его  репертуаре
всё большее место занимают  франц.  и  итал.  оперы.  Венская  оперетта,
получившая в эти годы бурное развитие, на  нек-рое  время  оттесняет  на
второй план оперный т-р. Основоположниками австр. оперетты были  Ф.Зуппе
("Прекрасная  Галатея",  "Фатиница",  "Боккаччо")  и  И.  Штраус   (сын)
("Цыганский барон", "Летучая мышь", "Весёлая война", "Ночь в  Венеции").
Крупным композитором также был К. Миллёкер ("Нищий студент", "Гаспарон",
"Бедный  Ионафан").  Творчество  этих  композиторов  отличается  широким
использованием  нар.  мелодий,  острой  танц.  ритмикой,  мелодичностью,
стремлением к созданию законченных вокальных форм, сближающих оперетту с
комич - оперой. Однако  произв.  их  были  лишены  социальной,  политич.
направленности, сатиричности,  присущей  опереттам  Оффенбаха.  В  жанре
оперетты выступали также композиторы К. Целлер ("Продавец птиц", "Мартин
Рудокоп"), Р. Жене, А. Миллер, М. Цирер, Р. Деллингер и др., их оперетты
ставились в т-рах  Вены.  В  нач.  20  в.  оперетта  переживает  упадок.
Образовывается т. н. новая  венская  школа,  виднейшими  представителями
к-рой были венгерские композиторы  Ф.  Легар,  И.  Кальман,  австрийские
композиторы Л. Фаллъ, Г. Рейнхардт, Э. Эйслер. Сюжеты оперетт становятся
всё более стандартными. С 90-х  гг.  Венский  оперный  т-р,  руководимый
первоначально Г. Рихтером, а затем Г. Малером, осуществившим пост.  опер
Моцарта, Бетховена, Вагнера, Чайковского и др., переживает новый  подъём
и становится одним из лучших т-ров в Европе. Во 2-й пол. 19  -  нач.  20
вв. выдвигаются певицы П. Лукка, А. Матерна, А. Иоахим,  М.  Брандт,  А.
Бар-Милъденбург, К. Беттельгейм, Ж. Вюрде-Ней, певцы Ф. Краус, Р. Майр и
др. Конец  19  в.  отмечен  распространением  тенденций  веризма.  Среди
композиторов этого направления - Ю. Битнер -  автор  первой  муз.  драмы
"Горное  озеро",  К.  Вейс  (опера  "Польский  врей"),   К.   Гольдмарк,
написавший ряд опер (в т. ч. "Царица Савская"), И. Брюль -  автор  оперы
"Золотой  век",  и  др.  Своеобразную  окраску  получает  творчество  Г.
Вольфаавтора  комич.  оперы   "Коррехидор".   Широким   распространением
пользуются также оперы Р. Вагнера, а позднее - Р. Штрауса.
   В  нач.  20  в.  в  муз.  т-ре  Австрии  распространяются   различные
модернистские течения. Импрессионистские влияния проявились в творчестве
австр. композиторов: Ф. Шрекера,  написавшего  св.  10  опер,  в  т.  ч.
"Дальний звон" (1912), А.  Шёнберга  -  основателя  т.  н.  додекафонной
(двенадцатитоновой)   музыки,   написавшего   неск.   экспрессионистских
опер-монодрам ("Ожидание", "Счастливая рука" и др.), отмеченных  крайним
индивидуализмом и пессимизмом,  отходом  от  классич.  оперных  форм,  и
последователей Шёнберга. Большинство австр. композиторов 20-30-х гг.  20
в. Э. Кшенек, И.  Маркс,  А.  Цемлинский,  Э.  Веллес,  Ф.  Натизли,  Э.
Корнгольд и др.) в своих  сценич.  произв.  занимались  подражанием  или
бесплодными фор-малистич. экспериментами.  В  известной  мере  преодолел
влияние формализма А. Берг в  опере  "Воццек"  (на  сюжет  Г.  Бюхнера).
Попытки создания совр. оперы  на  базе  джазовой  музыки  предпринял  Э.
Кшенек ("Джонни наигрывает") - автор ряда формалистич. произв.  Все  эти
оперы ставятся в Венском оперном т-ре, ставшем с  1918  государственным.
Созданный в 1898 т-р "Фольксопер", стремящийся пропагандировать классич.
репертуар, постоянно сталкивается с большими материальными трудностями.
   Среди авторов оперетт нач. 20 в. выделяется О. Штраус, продолжавший в
своих первых произв. традицию танц. вальсовой  оперетты.  В  большинстве
оперетт, созданных в эти  годы,  всё  большее  место  занимают  джазовые
элементы.
   В период между 1-й и 2-й мировыми  войнами  в  Австрии  работает  ряд
крупнейших музыкантов, среди них дирижёры: О. Клемперер, А.  Родзинский,
Б. Вальтер и др. Широкой известностью пользуются совр.  оперные  артисты
Австрии: певицы- X. Гюден, Л. Ве-лич, И. Зефрид. С. Юринац, М. Чеботари,