| |
1952; К ю и Ц. А., Избранные статьи. Л., 1952; Л а р о ш Г. А., Собрание
муз.-критических статей, т. 1, М., 1913, т. 2, ч. 1, M.-П., 1922;
Музыкальная старина. Сб. статей и материалов для истории музыки в
России, изд. Ник. Финдейзен, вып. 1-6, СПБ, 1903-11; Оссовский А.,
Основные вопросы* русской музыкальной культуры XVII и XVIII веков, "Сов.
музыка", 1950, № 5; Русская комедия и комическая опера XVIII века. Ред.
текста и вступ. ст. и коммент. П. Н. Беркова, М.-Л., 1950; Ш те л и н
Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем., Л., 1935; Русский
муз. театр. 1700-1835 гг. Хрестоматия. Сост. С. Л. Гинзбург, Л.-М.,
1941; А с а ф ь-е в Б. В., Избранные труды, т. 1-3, M., 1952-54;
Композиторы "Могучей кучки" об опере, М., 1955; Из музыкального
прошлого. Сб. очерков. Ред.-сост. Б. С. Штейнпресс, M., 1960;
Гозенпуд А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; его же, Русский
советский оперный театр (1917-1941), Л., 1963; Львов М., Из истории
вокального искусства, М., 1964; Похитонов Д., Из прошлого русской оперы.
Л., 1949; С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская сцена и ее мастера.
1890-1910, Л.-М., 1940; Ш к а ф е р В., Сорок лет на сцене русской
оперы, Л., 1936; Янковский М., Шаляпин и русская оперная культура,
Л.-М., 1947; Оперные либретто, М., 1962; История русской музыки. Общ.
ред. Н. В. Туманиной, т.1-3, М., 1957-60; ЯрустовскийБ., Драматургия
русской оперной классики, М., 1952; 100 опер. [Ред.-сост. и авт.
предисл. М. Друскин], Л., 1964;
Л е в и к С., Записки оперного певца, М., 1955, 2 изд., М., 1962;
История русской советской музыки, т.1-4, M.,1956-63;
Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 3, M.-Л., 1964 (о сов. опере);
Очерки советского музыкального творчества, т. 1, M.-Л., 1947; Пути
развития советской музыки. Краткий обзор, под ред. А. И. Шавердяна,
М.-Л., 1948; Советская опера. Сб. критич. статей, М., 1953; Соловцов А.,
Книга о русской опере, М., 1960; Newmarch R. Н., The Russian opera, L,,
1914; Н о f m a n n R., Un siecle d'opera russe de Glinka a Stravinsky,
P., 1946; М о о s е г R.-A., Annales de la musique et des musiciens en
Russie au XVIII siecle, t. 1-3, Geneve, 1948-51; его же, Operas,
intermezzos, ballets..., joues en Russie durant le XVIII siecle, Geneve,
1955; В us h A., Opera in the USSR, "Opera", 1951, Apr. Р. Л. (сов.
муз.т-р).
Русский балет. Первые балетные спектакли в России относятся к 1673,
когда при дворе царя Алексея Михайловича был представлен "Балет об Орфее
и Евридике" (балетм. Н. Лим). В нём принимали участие иностранные
танцовщики и русские, обучавшиеся у пастора И. Грегори. Систематич.
показ оперно-балетных спектаклей начинается в Петербурге в 30-е гг. 18
в. при дворе Анны Иоанн овны. В 1738 французом Ж. Б. Ланде была
организована в Петербурге Танцевальная школа, откуда ведёт свою историю
Ленинградское хореографическое училище. С конца 50-х гг. балетные
спектакли становятся самостоятельными, хотя нек-рая связь с оперой ещё
сохраняется. С 1786 наряду с придворными представлениями даются
публичные платные спектакли в Каменном т-ре (Большом т-ре). С конца 80-х
гг. оперные и балетные представления устраиваются только в здании
Мариинского т-ра, построенном в 1860. В Москве начало регулярных оперных
и балетных спектаклей относится к 70-м гг. 18 в. В 1773 были
организованы балетные классы в Моск. воспитательном доме, к-рые позднее
явились основой для создания Московского хореографического училища, в
1776- частная оперно-балетная антреприза, положившая начало истории
Большого т-ра (открытого в 1825). Балетное иск-во в России формировалось
в осн. в -петерб. и моск. т-рах, принадлежащих дирекции императорских
т-ров. В нач. 19 в, нек-рую роль в развитии рус. балета сыграли
крепостные балетные труппы, воспитанники к-рых вошли в первые частные
оперные антрепризы, выступавшие в 19 в. в провинциальных городах
(Одесса, Харьков, Киев, Нижний Новгород и др.), а также труппы
императорских т-ров.
Рус. балетный т-р, вначале формировавшийся как придворный, обращался
преим. к темам анакреонтич. и мифологическим; получил развитие
классицистский действенный пантомимный балет, насаждаемый приезжими
балетмейстерами - Ф. Хильфердингом, Г. Анд-жолини, Дж. Канциани, Ш. Ле
Пиком (ставил балеты Новера). Эти спектакли легко утверждались на рус.
сцене благодаря тому, что стремление к сюжетности и содержательности
было в традициях рус. театр. иск-ва. Несмотря на то, что балетмейстерами
и ведущими артистами балета были иностранцы (рус. артисты использовались
долгое время на второстепенных партиях), традиции нар. танц. культуры
России проникали и в балетное иск-во, к-рое скоро обрело нац. черты и
утвердилось как явление нац. культуры. Рус. балет воспринял новаторство
зап.-европ. реформаторов, обогативших балетное иск-во просветительскими
и классицистич. идеями (Хильфердинг, Новер, Анджолини и др.). Благодаря
этому во 2-й пол. 18 в. рус. балетный т-р стремится к созданию больших
мно-гоактных спектаклей, имеющих познавательное и воспитательное
значение (Анджолини пост. на сюжет трагедии А. П. Сумарокова "Семира",
1772, и др., ставятся сюиты нар. танцев). Рус. фольклор оказывал влияние
на балетную музыку, театр. танец, исполнительское иск-во рус.
танцовщиков. В 60-х гг. 18 в. появляются спектакли с рус. музыкой и
танцами, рус. танец используется в комич. опере ("Санктпетер-бургский
Гостиный двор" Матинского, 1782), в интермедиях и дивертисментах. В нач.
|
|
