балета им. Кирова пост. под рук. В. А. Дранишникова нек-рые редко идущие
оперы ("Вильгельм Телль" Россини, "Луиза Миллер" Верди и др.), под  рук.
А. М. Пазовского "Чародейку" Чайковского. В т-рах работали дирижёры:  Д.
И. Похитонов, С. А. Самосуд, А. Ш. Мелик-Пашаев; певцы: Г. М. Нэлепп, А.
П. Иванов, С. П. Преображенская Е. Д. Кругликова, А. А. Халилеева, Н. Д.
Шпиллер, В. А. Давыдова', реж.  Б.  А.  Покровский.  "Лабораторией  сов.
оперы" стали открытый в 1926 в Москве Музыкальный театр имени  В  л.  И.
Немировича-Данченко  (с  1941  -   Музыкальный   театр   имени   К.   С.
Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко), открытый в  1918  Ленингр.
Малый оперный т-р  (см.  Ленинградский  Малый  театр  оперы  и  балета).
Открылись новые т-ры в Куйбышеве (1931; см. Куйбышевский театр  оперы  и
балета). Горьком (1935; см. Горъков-ский театр оперы и балета  имени  А.
С. Пушкина), Саратове (1928; см. Саратовский театр оперы и балета  имени
Н. Г. Чернышевского), Новосибирске (1945; см. Новосибирский театр  оперы
и балета) и др. городах.
   Одно из новых явлений муз. жизни - пост. опер в концертном исполнении
артистов Радиокомитета (с 1934) под рук.  дирижёров  Г.  Себастьяна,  О.
Фрида, А. И. Орлова и др.
   Рус. оперная школа оказала большое влияние на формирование муз.  т-ра
народов  СССР,  рус.  композиторы   писали   оперы   в   содружестве   с
композиторами братских республик (Р. М. Глиэр  с  Г.  Садыковым,  В.  А.
Власов и В. Г. Фере с А. Малдыбаевым и др.).
   В годы Великой Отечеств,  войны  1941-45  в  творчестве  композиторов
раскрылась яркая патриотич. и героич. направленность. В  эти  годы  были
созданы оперы, отразившие события войны,- "В огне" Кабалевского  (1942),
воскресившие эпизоды героич. прошлого рус. народа - "Емельян Пугачёв" М.
В. Коваля (1942), "Война и мир" Прокофьева (1944, 1 ред.). Опера  "Война
и мир", раскрывавшая высокие моральные качества рус. народа,  определила
новый этап развития рус. муз. т-ра благодаря эпич. мощи, ярко очерченным
характерам героев, новаторству драматургии и муз. языка.
   В первые годы после окончания войны муз. т-р  развивался  медленно  и
активизировался лишь в 50-е гг. Событиям Великой Отечеств,  войны  поев.
оперы "Семья Тараса" Кабалевского (2-я ред. 1950), "Повесть о  настоящем
человеке"  Прокофьева  (соч.  1948,  пост.  1960),  сочетавшая  принципы
речитативной декламации с  поисками  широкого  мелодизма  и  песенности.
Революц. борьбу народа показывает историко-эпич. опера  "Декабристы"  Ю.
А. Шапорина (1953), воссоздающая образы рус. дворянских  революционеров.
Героям гражданской войны  поев.  опера  "Никита  Вершинин"  Кабалевского
(1955), написанная в традициях нар. муз.драмы.В опере  "Октябрь"  В.  И.
Мурадели (1961)  впервые  дана  попытка  раскрыть  образ  В.  И.  Ленина
средствами  оперного  иск-ва.  Жанр  песенной  оперы  развивала   "Мать"
Хренникова (1957) по о. п. Горького. Опера  "Не  только  любовь"  Р.  К.
Щедрина (1961) внесла в оперную  музыку  новые  интонации,  связанные  с
совр. частушкой. В послевоен. годы пост. комедийные оперы: "Обручение  в
монастыре" Прокофьева (соч. 1940, пост. 1946), "Укрощение строптивой" В.
Я. Шебалина  по  Шекспиру  (1957),  "Фрол  Скобеев"  Хренникова  (1950),
сочетающие яркую комедийность с лиризмом и сочностью жанрово-психологич.
характеристик. Среди лирико-психоло-гич. опер этих лет -  "Овод"  А.  Э.
Спадавеккиа  (1957),  "Улица  дель  Корно"  К.  В.   Молчанова   (1960),
"Кружевница Настя" В. Н. Трамбицкого (1963).
   В 50-60-е гг. значительно обогащается репертуар сов. оперных т-ров, в
к-ром всё большее место начинает занимать  сов.  опера,  получили  новую
сценич. жизнь давно не шедшие произв. классиков.
   В  эти  годы  на  рус.  сов.  оперной  сцене  выдвинулись  певцы:  А.
Ф.Кривченя, П. ГМисициан, И. И. Масленникова, Л. И. Масленникова, А.  П.
Огнивцев, И. К. Архи-пова, Г. П. Вишневская, А. А. Иванов, И. И. Петров,
К. А. Лаптев, Е. Г. Кибкало и др.;  дирижёры:  Э.  П.  Грикуров,  Е.  Ф.
Светланов, Г. Н. Рождественский и др.
   Значит, работу по  концертному  исполнению  опер  проводит  коллектив
Радио и  телевидения,  показавший  в  1964-65  ранние  оперы  Прокофьева
"Игрок" и "Любовь к трём  апельсинам"  и  оперы  западных  композиторов.
Широки  и  многообразны  междунар.  связи  рус.  оперной  культуры.  Мн.
произведения рус.  классики  и  сов.  композиторов  с  успехом  идут  на
зарубежных сценах, сов. артисты выступают во воем мире  (Большой  т-р  в
Италии, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко  в  ГДР).  См.
также ст. Оперетта (раздел, поев. сов. муз. комедии).
   Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в  России  с  древнейших
времен до конца XVIII века, т. 1-2, вып. 1-7,  M.-Л.,  1928-29;  История
русской музыки, под ред. М. С. Пекелиса, т. 1-2, М.-Л., 1940; Келдыш Ю.,
История русской музыки, ч. 1-3, М.-Л.,  1947-54;  Ливанова  Т..  Русская
музыкальная культура XVIII века в ее связях  с  литературой,  театром  и
бытом, т. 1-2, М., 1952-53;
   Одоевский В. Ф., Избранные музыкально-критич.  статьи,  М.-Л.,  1951;
Рабинович А. С., Русская опера до Глинки, М., 1948; Асафьев Б. В. [Игорь
Глебов], Русская музыка от начала XIX столетия, М.-Л., 1930;
   Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 19 53;  его  же,
Литературные произведения и переписка, Полное собрание соч., т.  2,  М.,
1953; Серов A. H., Критические статьи, т. 1-4,  СПБ,  1892-95;  его  же,
Избранные статьи, т. 1, М.-Л., 1950; Стасов В. В.,  Собрание  сочинений,
т. 1-4, СПБ, 1894-1906; его же, Избранные соч. в трех томах, т. 1-3, М.,