Дворжак, Л. Яначек. Мн. зарубежные дирижёры - Г.  Бюлов,  Г.  Малер,  А.
Никиш- были пропагандистами рус. опер. В нач. 20 в. рус. муз. иск-во  за
рубежом пропагандировали гастролировавшие там певцы - Шаляпин,  Собинов,
Нежданова и др. С 1908 начались гастроли оперных  коллективов  {"Русские
сезоны за границей" С. П.  Дягилева).  В  то  же  время  в  деятельности
столичных  т-ров  Большого  и   Мариинского,   зависевших   целиком   от
консервативной дирекции имп. т-ров, в эту эпоху усилились  противоречия:
при высоком уровне исполнит. иск-ва репертуар их часто отличался  реакц.
направленностью,   слабостью    в    художеств.    отношении;    произв.
Римского-Корсакова,  Мусоргского  и  др.  выдающихся   композиторов   не
ставились или подвергались искажению.
   Советский  музыкальный  театр.  После   Великой   Окт.   социалистич.
революции рус. муз. т-р вступил в новую эру своего развития. С первых же
шагов сов. иск-ва Коммунистич. партия и  Сов.  правительство  направляли
его на служение широким нар. массам.
   Сразу после революции т-ры были открыты  для  народного  слушателя  -
рабочих, солдат, крестьян. Передовые деятели иск-ва продолжали сохранять
и  развивать  лучшие  классич.  традиции  и  в  области  оперы.  В  1917
крупнейшие (а позже - все) т-ры стали государственными. Основу  оперного
репертуара в первые годы Сов. власти составляли возобновл. и новые пост.
классич.  опер,  особенно  тех,  к-рые  прежде  были  запрещены  царской
цензурой  или  редко  ставились  из-за  их   социальной   направленности
("Золотой петушок", "Борис  Годунов",  "Кашей  Бессмертный"  и  т.  п.).
Важнейшим событием явилась постановка в 1928 в  Ленингр.  т-ре  оперы  и
балета (б. Мариин-ском) опера  "Борис  Годунов"  в  подлинной  авторской
редакции.
   Центрами  оперной  культуры  по-прежнему  оставались  Большой  и   б.
Мариинский т-ры, где были сосредоточены лучшие артистич. силы: певцы  Ф.
И. Шаляпин, А. В. Нежданова, И. В. Ершов, Л. В. Собинов, Н. А.  Обухова,
К.  Г.  Держинская,  В.  Р.  Петров,  дирижёры  В.   И.   Сук,   М.   М.
Ипполитов-Иванов, А. М. П азовский, Д. И. Похитонов, Н. С. Голованов, Э.
А. Купер, В. А. Дранишников, С. А. Самосуд', режиссёры:
   В. А. Лосский, В. Э. Мейерхольд, И. М. Лапицкий.
   С целью обогащения  репертуара  и  приближения  его  к  современности
делались попытки переосмыслить старые оперы (напр., переделка "Тоски"  в
оперу "В борьбе за коммуну", "Ивана Сусанина" - в "Серп и  Молот"  и  т.
п.). Ставились оперы совр. зарубежных композиторов ("Воццек" А. Берга).
   В 20-е годы появились первые оперы на сов.  тематику  -  "За  красный
Петроград" А. П.  Гладковского  и  М.  В.  Пруссака  (1925)  о  событиях
гражданской войны; "Орлиный бунт" А. Ф. Пащенко (1925), "Декабристы"  В.
А. Золотарёва (1925), поев. революц. прошлому.
   В 20-е гг. в муз. т-ры пришли новые вокалисты:
   В. В. Барсова, А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, И. С. Козловский,  М.  Д.
Михайлов, Н. К. Печковский, В.  Р.  Сливинский,  Н.  С.  Ханаев,  С.  Я.
Лемешев, М. П. Максакова-, дирижёры: А. В. Гаук, В. В. Небольсин, Б.  Э.
Хайкин\ режиссёры Л. В. Баратов, Н. В. Смолич.
   Большое значение в становлении сов. муз. т-ра имела  деятельность  К.
С. Станиславского и В. И. Неми-ровича-Данченко. Станиславский возглавлял
Оперную студию Большого театр  а  (полнее  Оперный  театр  имени  К.  С.
Станиславского),  где  воспитывал  молодых  певцов-артистов,   добиваясь
гармонич. слияния муз. и сценич. начал. Пост. им спектакли были отмечены
новаторством режиссёрской трактовки и  глубиной  пси-хологич.  реализма.
Немирович-Данченко руководил муз.  Студией  Московского  Художественного
театра, перенося в муз. спектакли реалистич. принципы МХАТа.
   30-е гг. характеризуются утверждением  реализма  и  нац.  традиций  в
муз.т-ре. Основная тема муз. произв. этих лет-история освободит,  борьбы
рус. народа: "Камаринский мужик" В. В. Желобинского (1933), "У перевоза"
А. Ф. Гедике (соч. 1934), "Прорыв" С. И. Потоц-кого (1930),  "1905  гоп"
А. А. Давиденко и Б.  С.  Шех-тера  (1935).  Новый  этап  сов.  оперного
творчества начался с пост. оперы "Тихий Дон" И. И.  Дзержинского  (1935,
2-я ред. соч. 1955), в к-рой правдивые образы героев связаны с картинами
нар. жизни времён революции и гражд. войны. Это произв. утвердило в сов.
музыке жанр песенной оперы, представленный  в  30-е  гг.  также  операми
"Броненосец ,,Потёмкин"" О. С.  Чишко,  "Поднятая  целина"  Дзержинского
(обе в 1937), "В бурю" Т. Н. Хренникова, "Степан Разин" А. А.  Касьянова
(обе в 1939) и др.
   Значит, событием муз. жизни  стала  опера  Д.  Д.  Шостаковича  "Леди
Макбет Мценского уезда" ("Катерина  Измайлова",  1934).  Опера  сочетает
большую  тра-гич.  силу,  проникновенный  лиризм  и  сатирич.   остроту.
Поставленная в Москве  и  Ленинграде,  опера  подверглась  необъективной
критике и была снята с репертуара (возобновл. в 1963).
   С  большой  выразительностью   и   сочной   жанровой   характерностью
воссозданы образы Франции эпохи Возрождения в опере "Мастер  из  Кламси"
("Кола  Брюньон"  по  Р.  Роллану)  Д.   Б.   Кабалевского   (1938).   В
речитативно-декламац.  стиле  написана  опера  "Семён   Котко"   С.   С.
Прокофьева (1940) о событиях гражданской войны.
   В 30-е гг. муз.-театр. жизнь РСФСР отличалась большой насыщенностью и
размахом. Большой т-р пост. заново мн. произв. рус. классики,  в  т.  ч.
оперу  "Иван  Сусанин"  Глинки  (1939)  с  новым  текстом  поэта  С.  М.
Городецкого, восстановившего патриотич. замысел композитора. Т-р оперы и