участвовали хоры певчих, исполнение к-рых побуждало  итал.  композиторов
уделять в операх, написанных для России, большое место хоровым сценам.
   Во 2-й половине 18  в.  в  Петербурге  и  Москве  появляются  платные
публичные т-ры драмы и оперы. В 1780 был открыт Петровский т-р в Москве.
В этом т-ре шли драматические, оперные и балетные спектакли,  разделения
трупп ещё не было. В Петербурге с 1783 музыкальные спектакли проходили в
здании Большого т-ра. На этих  сценах  были  поставлены  первые  русские
национальные оперы, выступали выдающиеся рус. певцы - Я. С. Воробьёв, А.
С. Крутицкий, П. В. Злое, певица Е. С.Санду-нова. В  18  в.  существовал
также ряд частных оперных антреприз и крепостные т-ры, из к-рых вышли П.
И. Жемчугова, Е. А. Иванова и др.
   В  последней  четв.   18   в.   начинает   складываться   рус.   нац.
композиторская школа, формировавшаяся под влиянием  передовой  отечеств,
лит- ры, драматургии и театра. Для неё характерны простота,  народность,
стремление к жизненной правдивости образов. Интонац. основой рус. музыки
была нар. песня, интерес  к  к-рой  усилился  в  это  время  в  связи  с
распространением прогрессивных идей (высказывания о  нар.  песне  Г.  Р.
Державина и особенно А. Н. Радищева). В последней  трети  18  в.  широко
развернулась творч.  деятельность  первых  рус.  композиторов  -  Е.  И.
Фомина, В. А. Пашкевича, Д. С. Бортнянского, М.  А.  Матинского,  И.  Е.
Хандошкина, М. С. Березовского и др. Все эти композиторы вышли из  среды
крепостных  и  разночинцев.   Бытовая   тематика,   нередко   содержащая
социаль-но-обличит. тенденции, находит воплощение в  оперном  творчестве
Фомина ("Ямщики  на  подставе  -  игрище  невзначай",  1787),  Пашкевича
("Несчастье от кареты", 1779), Матинского ("Санктпетербургский  Гостиный
двор", 1779). Осн. жанром рус. оперы была комич. и комико-сатирич. опера
с разговорными диалогами. Характеру  сюжетов  и  образов  соответствовал
муз. язык этих опер, насыщенный нар. песенностью. Музыка одной из первых
рус. опер "Мельник-колдун, обманщик  и  сват"  (1779)  на  текст  А.  О.
Аблесимова состояла целиком из нар. песен,  подобранных  и  обработанных
скрипачом оркестра  Петровского  т-ра  в  Москве  М.М.  Соколовским.  На
творчестве   рус.   композиторов   конца   18   в.   сказалось   влияние
сентиментализма. Печать мягкой, задушевной чувствительности лежит на мн.
произв. Бортнянского (опера "Сын  -  соперник,  или  Новая  Стратоника",
1787, и др.). Свойственные иск-ву сентиментализма  черты  взволнованного
драматизма проявились в мелодраме "Орфей и Эвридика" Фомина на текст  Я.
Б. Княжнина (1792).
   Начало 19 в. было периодом дальнейшего  развития  и  углубления  нац.
традиций рус.  музыки,  сложившихся  в  предшествующем  столетии.  Новое
содержание, подсказанное событиями обществ, и политич. жизни, заставляло
композиторов искать соответствующие ему  формы  и  жанры,  стремиться  к
обогащению выразит, средств. В возвышенной  героике  и  ярком  драматич.
пафосе музыки О. А.  Козловского  к  трагедиям  В.  А.  Озерова,  П.  А.
Катенина и др. нашёл выражение патриотич.  подъём,  связанный  с  эпохой
Отечеств. войны 1812. Непосредств. откликом на военные  события  1812  и
предшествующих лет явились  патриотич.  дивертисменты  С.  И.  Давыдова,
героич. оратория "Минин и Пожарский,  или  Освобождение  Москвы"  С.  А.
Дегтярёва (1811), опера "Иван Сусанин" К. А.  Ка-воса  на  либр.  А.  А.
Шаховского (1815). Одним  из  важнейших  элементов  оперного  творчества
оставалась песня. На песенной основе в  значительной  степени  построены
такие популярнейшие русские оперы нач. 19 в.,  как  "Леста,  днепровская
русалка" И. Кауэра, Давыдова и Кавоса (1803-07), "Илья-богатырь"  Кавоса
(1807). Но в то же время они содержат новые черты. Обращение к сказочной
и народной эпич. тематике было связано с ростом нац.  самосознания  и  с
романтич. тенденциями, проявившимися в разных областях  рус.  художеств.
культуры этого периода. Влияние романтизма сказалось и в  поисках  более
разнообразных   средств    муз.    выразительности.    Наиболее    ярким
представителем рус. оперного романтизма 1-й пол.  19  в.  явился  А.  Н.
Верстовский, расцвет творч. деятельности к-рого  приходится  на  20-30-е
гг. 19 в. Из его опер  прочный  и  длительный  успех  имела  "Аскольдова
могила" (1835). Связь с де-мократич. гор. песенностью, свежесть мелодий,
меткость  муз.-сценич.  характеристик  обусловили  популярность   лучших
произв. Верстовского.
   Новый период в развитии  рус.  музыки  определило  творчество  М.  И.
Глинки - основоположника клас-сич. нац. муз.  школы.  Обобщив  все  осн.
достижения  своих  предшественников.  Глинка  неизмеримо  обогатил  рус.
музыку.  Глубина  и  разносторонность  реа-листич.  отображения   жизни,
прогрессивность идейного содержания,  высокая  типичность  и  народность
образов в сочетании с  художеств.  совершенством,  классич.  стройностью
формы определили велико" историч. значение творчества Глинки. Музыка его
проникнута мужественным и светлым  оптимизмом,  основой  к-рого  явилась
глубокая вера в народ, в великое будущее  своего  отечества.  Героизм  и
духовное величие рус. народа с огромной силой воплощены  Глинкой  в  его
опере "Иван Сусанин" (1836). Создав "Руслана и Людмилу" (1842) по  поэме
Пушкина, Глинка утвердил тип нар.-эпич. рус. оперы. Им написаны  произв.
высокой художеств. ценности и в области театральной (музыка  к  трагедии
Н. В. Кукольника  "Князь  Холмский",  1841),  симф.,  камерной,  вок.  и
инструмент, музыки. Творчество Глинки отличается богатством форм, жанров
и выразит, средств. Одним  из  важнейших  его  источников  служила  нар.
песня. Глубоко проникнув в её содержание и интонап.  строй,  Глинка,  по