| |
П., Николай Хрисан-фович Рыбаков, М., 1952; Марков П. А., Ч у ш к и н Н.
Н., Московский Художественный театр. М.-Л., 1950;
Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М.,
1954; его же. Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953; Немирови ч-Д а н ч
е н к о Вл. И., Из прошлого, М., 1938; его же. Статьи. Речи. Беседы.
Письма, М., 1952; Ю р ь е в Ю. М., Записки. Л.-М., 1948; Я б л о ч-к и н
а А. А., 75 лет в театре, М., 1960; Комиссаржевская, Л., 1964; Орленев
П. Н., Жизнь и творчество русского актера, описанные им самим,
М.-Л.,1961; Медведев П.М., Воспоминания, Л., 1929; Синельников Н. Н.,
Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Собольщиков-Самарин Н. И.,
Записки, Горький, 1940; В е л и з а-р и и М. И., Путь провинциальной
актрисы, Л.-М., 1938;
Глама-МещерскаяА. Я., Воспоминания, М.-Л., 1961; Волков Н. Д.,
Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929;
Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-3, М.,
1954-61; История Советского театра, т. 1. 1917-1021, Л., 1933; Советский
театр. [Сб. статей], М., 1947;
Образ моего современника, М., 1951; Герои современности на сцене. Сб.
статей, М., 1953; Работа режиссёра над советской пьесой. Сб. статей, М.,
1950; Вопросы режиссуры, М., 1954;
Мастерство режиссёра, М., 1956; Спектакли этих лет. Сб. статей, М.,
1957; В творческом соревновании. [Сб. статей], М., 1958; Луначарский А.
В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Станиславский К. С., Собр.
соч., т. 1-8, М., 1954-61; Немирови ч-Д а н ч е н к о Вл. И., Театр.
наследие, т. 1-2, М., 1952-54; Марков П. А., Новейшие театральные
течения, М., 1924; его же. Театральные портреты, М.-Л., 1939; Новицкий
П., Современные театральные системы. [Лекция 1, М.], 1932; Анастас ь-е в
А., Бояджиев Г..Образцова А., Рудницкий К., Новаторство советского
театра, М., 1963; Ежегодники Московского Художественного театра: за 1943
г.,1944 г., 1945 г., 1946 г., 1947 г., 1948 г., 1949-1950 г.. 1951-1952
г., 1953-1958 г., М., 1945-1961; Абалкин Н. А., Система Станиславского и
советский театр. 2 изд., М., 1954; его же, Художник и революцит, М.,
1962; Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; ПрокофьевВ., В спорах о Станиславском,
М., 1962; Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956; то же,
1955-1956, М., 1961; Корчагин а-А лександровская Е. П., Страницы жия-ни,
М., 1955; Мичурин а-С амойловаВ.А., Шестьдесят лет в искусстве, М.,
1946; Вахтангов Евг., Материалы и статьи, М., 1959; 3 о г р а ф Н.,
Вахтангов,М.-Л., 1939; Новицкий П., Образы актёров, М., 1941; Москов"
ский художественный театр Второй, М., 1925; Дикий А., Повесть о
театральной юности, М., 1957; Бирман С., Путь актрисы, М., 1959;
Московский театр Революции (1922-1932), сб., М., 1933; Гвоздев А. А.,
Театр имени Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Ростоцкий Б., О
режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960;
Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934;
ОбразцоваА., Театр имени Моссовета, [М.], 1959; е ё ж е, Режиссёры и
современность, М., 1961; Попов А., Художественная целостность спектакля,
М., 1959;
Петров Н., 50 и 500, М., 1960; У истоков. Сб. статей, М., 1960;
Анастасьев А. Н., В современном театре, М., 1961; Бояджиев Г., Поэзия
театра, М., 1960;
Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964;
Ильинский Игорь, Сам о себе, М., 1961; С а ц Наталия, Дети приходят в
театр. М., 1961.
Русский музыкальный театр. Музыка занимала важное место в постановках
рус. драм. т-ра уже в 17 в. Спектакли придворного моск. т-ра (1672-76)
включали хоры, сольные песни, инструмент, эпизоды (марши, танцы),
соединяли разл. муз. жанры - молитвенное пение и фривольные песенки,
торжеств, шествия и весёлые пляски. Между актами одной пьесы исполнялись
муз. интермедии. В этом т-ре был пост. балет "Орфей и Эвридика".
Соединение драмы с музыкой было характерно и для др. спектаклей 17 -
нач. 18 вв.
Решающие перемены, происходившие во всём укладе рус. культуры 18 в.,
знаменовали собой окончат, победу светского начала в иск-ве: возникает
муз. т-р, концертная жизнь, появляются квалифицированные проф. музыканты
- исполнители и композиторы, широко распространяется домашнее
любительское музи-цирование.Передовая рус. музыка развивалась в борьбе с
космополитич. тенденциями придворно-аристо-кратич. кругов, стремившихся
противопоставить нац. иск-ву поверхностно-развлекат. салонную музыку и
оперную музыку нек-рых зарубежных композиторов. Вместе с тем усвоение
прогрессивного опыта музыки зарубежных стран сыграло плодотворную роль в
развитии рус. муз. культуры. В 1736 в Петербурге был пост. первый
оперный спектакль "Сила любви и ненависти" Ф. Арайи. Этой постановкой
открылся рус. придворный оперный т-р. Для этого т-ра писали свои оперы
приглашённые в Россию итал. композиторы:
Б. Галуппи, Т. Траэтта, Дж. Паизиелло (оперы-буффа, в т. ч.
"Севильский цирюльник", 1782) и др. Вначале на его сцене пели итал.
певцы, но вскоре была создана рус. оперная труппа, открывшаяся оперой
Арайи "Цефал и Прокрис" на текст А. Сумарокова (1775) - первой оперой,
написанной на рус. текст. На сцене т-ра выступили первые рус. оперные
певцы М. Полторацкий, Г. Марцинкевич, Е. Белоградская. В спектаклях
|
|
