| |
строитель нового мира и должен быть главным героем современной драмы"
(Собр. соч., т. 26, 1953, с. 426), Горький подчёркивал социально
организующее, действенное назначение драмы. Предупреждая об опасности
упрощённого, вульгарно-социологич. подхода к созданию художеств. образа,
он говорил о необходимости "... в каждой изображаемой единице найти,
кроме общеклассового, тот индивидуальный стержень, который наиболее
характерен для нее и в конечном счёте определяет ее социальное
поведение" (там же, с. 415). Эти мысли Горького стали основополагающими
для формирования иск-ва актёра.
Утверждение принципов социалистич. эстетики плодотворно сказалось в
30-х гг. на творчестве представителей разных поколений. В МХАТе, наряду
с такими корифеями, как О. Л. Книппер-Чехова, В. И. Качалов, Л. М.
Леонидов, И. М. Москвин, М. М. Тарханов и др., выросло второе поколение
актёров, представленное Н. П. Хмелёвым, Б. Г. Добронравовым, О. Н. А
ндровской, К. Н. Еланской, А.. К. Тарасовой, А. Н. Грибовым, Б. Н.
Ливановым, В. А. Орловым, М. М. Яншиным и др. Новыми значит,
достижениями была отмечена деятельность мастеров, связанных в
первоистоках своего творчества со школой МХАТа,- И. Н. Берсенева, С. Г.
Бирман, С. В. Гиацинтовой. В Малом т-ре, наравне с представителями
старшего поколения - А. А. Яблочкиной, В. О. Мас-салитиновой, В. Н.
Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, М. М. Климовым, А. А. Остужевым, П. М.
Садовским (см. Садовские) и др. видное место заняли актёры, чьи
дарования раскрылись уже в сов. время - В. Н. Пашенная, Е. Н. Гоголева,
Н.А.Анненков, В.Э.Мейер, Н. А. Соловьёв и др. Плодотворное влияние на
иск-во Малого т-ра оказали актёры, вступившие в его труппу в 30-е гг.,Д.
В. Зеркалова, М. И. Жаров, А. И. Зра-жевский, И. В. Ильинский, М. И.
Царёв. Ленингр. академич. т-р драмы объединил крупных мастеров,
прошедших большой творч. путь ещё в дореволюционную пору (Е. П.
Корчагина-Александровская, В. А. Мичурина-Самойлова, И. Н. Певцов, Ю. М.
Юрьев), с молодыми актёрами (А. Ф. Борисов, Н. К. Симонов, Б. А.
Бабочкин, Н. К. Черкасов и др.). Творч. принципы, связанные со
становлением иск-ва социалистич. реализма, дают возможность раскрытия
многообразных художеств. индивидуальностей. Актёры, принадлежащие к
разл. творч. направлениям, сохраняют своеобразие не только
индивидуальной манеры, но и стиля определённой творч. школы. Вместе с
тем их творчество объединяет стремление к социальной типизации, органич.
проникновению в идейное содержание образа. Это проявилось и в иск-ве
выдающегося актёра Б. В. Щукина, развивавшего вахтанговские традиции, и
в творчестве артистов Т-ра Революции и Т-ра им. Мейерхольда - М. И.
Бабановой, М. Ф. Астангова, Д. Н. Орлова, М. М. Штрауха, Ю. С. Глизер,
С. А. Мартинсона, Э. П. Гарина, Театра им. МОСПС -В. В. Ванина, и в
сценич. воплощениях артистки Камерного т-ра А. Г.Коонен, и в достижениях
учеников Ю. А. Завадского - В. П. Марецкой, Н. Д. Мордвинова, Р. Я.
Плятта, и в деятельности крупнейших артистов т-ров периферии - Б. Ф.
Ильина и М. А. Токаревой (Свердловский драм. т-р), А. Д. Чуди-новой, С.
Д. Ромоданова (Ярославский т-р), И. А. Сло-нова, С. М. Муратова
(Саратовский т-р им. К. Маркса), А. В. Полякова (Воронежский т-р).
Процесс преодоления формалистич., а также вуль-гарно-социологич. и
натуралистич. тенденций, мешавших развитию социалистич. сценич. иск-ва,
благотворно сказывался во всех областях работы т-ров, в частности при
пост. пьес классич. драматургии. К числу новых наиболее значит,
сценических воплощений Островского принадлежали постановки: "Таланты и
поклонники" в МХАТе (1933), "На всякого мудреца довольно простоты" в
Малом т-ре (1935), "Лес" в Ленингр. академич. т-ре драмы имени Пушкина
(1936). Замечательными образцами раскрытия произв. классич. драматургии
с позиций социалистич. реализма стали спектакли МХАТа, поставленные
Немировичем-Данченко - "Воскресение" (1930, "от автора" - В. И. Качалов,
Катюша Маслова - Еланская) и "Анна Каренина" (1937, Анна - Тарасова,
Каренин - Хмелёв) по Л. Н. Толстому, "Три сестры" (1940, Маша -
Тарасова, Ольга - Еланская, Ирина-Степанова). Мотивы "тоски по лучшей
жизни", веры в приход светлого будущего определили поэтическое, глубоко
совр. звучание чеховского спектакля.
Значительный вклад в творч. освоение классич. наследия внесли и т-ры
периферии ("Маскарад", 1936, Воронежский т-р и др.).
Новые духовные богатства открыли рус. актёры и режиссёры в произв.
зарубежной классич. драматургии. Постановки пьес Шекспира в 30-х гг.
ознаменовали важнейший этап сцен-ич. воплощения наследия великого англ.
драматурга. Новое толкование, проникнутое духом воинствующего гуманизма,
получили произв. Шекспира: "Отелло" (1935, Малый т-р, реж. С. Э. Радлов;
в загл. роли - Остужев), "Ромео и Джульетта" (1935, Т-р Революции, реж.
А. Д. Попов;
Ромео - Астангов, Джульетта - Бабанова), "Много шума из ничего"
(1936, Т-р им. Вахтангова, Беатриче - Мансурова, Бенедикт - Р. Симонов),
"Укрощение строптивой" (1937, ЦТКА, реж. Попов; Катарина - Добржанская,
Петруччио-Пестовский), "Как вам это понравится" (1940, Т-р им.
Ермоловой, реж. Н. П. Хмелёв и М. О. Кнебель).
Сценич. осуществления классич. драматургии в Р. т. 30-нач. 40-х гг.
были разнообразны и по художественно-постановочным особенностям. Пафос
свободолюбия пронизывал постановку трагедии "Уриэль Акоста" Гуцкова в
Малом т-ре (1940, реж. И. Я. Судаков, в загл. роли - Остужев). Глубокое
|
|
