Вахтангова идут в своём режиссёрском творчестве Р. Н. Симонов  и  Б.  Е.
Захава. Плодотворность принципов режиссуры, связанной в  первоистоках  с
Художеств.  т-ром,  проявилась  и  в  проникнутом   острым   восприятием
действительности, оптимистическом иск-ве А. Д. Дикого.
   Искания монументальных форм нар.-героич.  спектакля  определяют  осн.
направление режиссёрского  творчества  Н.  П.  Охлопкова,  связанного  в
основе  своих  устремлений  с  театр.  поэтикой  Маяковского  и  опытами
Мейерхольда.   Публицистич.   направленность   и   психологич.   глубина
характеризуют режиссёрские работы Н. В. Петрова, Л. С. Вивъена. Острота,
порой эксцентрич. подчёркнутость в пост. комедий-но-сатирич.  спектаклей
присуща работам Н. П. Акимова.
   Сближение с революц. действительностью, обращение  к  передовой  сов.
драматургии  дало  новую  социальную  опору  программе  синтетич.  т-ра,
выдвигавшейся  А.  Я.  Таировым,  усилило  реалистич.  тенденции  в  его
режиссёрском творчестве.
   Среди виднейших представителей режиссуры, непосредственно связанных с
режиссёрской школой МХАТа-Н. М. Горчаков, М. Н. Кедров, М.  О.  Кнебелъ,
В. Г. Сахновский, Б. М. Сушкевич, И. Я. Судаков, Е. С. Телешова,  И.  М.
Раевский.
   Большой вклад в развитие Р. т.  внесли  режиссёры,  творчество  к-рых
объединялось поисками  путей  к  раскрытию  темы  современности:  И.  Н.
Берсенев, Л. А. Волков, К. А. Зубов, А. М. Лобанов, Е. А. Бриллъ, А.  А.
Брянцев, В. П. Редлих, К. П. Хохлов.  Крупными  режиссёрами,  оказавшими
большое воздействие на развитие т-ров в областных городах  РСФСР,  стали
также Н. И. Соболъщиков-Самарин, Н. Н. Синельников, И. А. Ростовцев,  А.
И. Канин, В. С. Битюцкий, Н. А. Покровский и др.
   Деятели Р. т., представители старшего и младшего поколений, принимали
активное участие в борьбе народа за строительство социалистич. общества.
Жизнь сов. страны получила отражение в многообразных и по  содержанию  и
по форме спектаклях 30-х гг. Гражданской войне, революц.  прошлому  были
поев. спектакли: "Оптимистическая трагедия" (1933, моск.  Камерный  т-р,
реж. Таиров; Комиссар -  Ко-онен,  Алексей  -  Жаров),  "Первая  конная"
Вишневского (1930, Т-р Революции), "Гибель  эскадры"  Корнейчука  (1934,
Центр,  т-р  Красной  Армии),  "Интервенция"  Славина  (1933,  Т-р   им.
Вахтангова).  Социалистич.  перестройка  деревни   и   новая   колхозная
действительность были показаны в пост. пьес "Хлеб" Киршона (1930,  1931,
МХАТ), "После бала" Погодина (1934,  моск.  Т-р  Революции,  Горьковский
драм. т-р). Идея  союза  рабочего  класса  с  крестьянством  выражена  в
спектакле "Земля" Вирты (1937, МХАТ). Тема социалистич. индустриализации
страны,  отражённая  ещё  в  "Выстреле"  Безыменского  (1929,  Т-р   им.
Мейерхольда), была развита в пост. пьес Н. Ф.  Погодина-  "Темп"  (1930,
Т-р им. Вахтангова), "Поэма о топоре" и "Мой друг" (1931 и  1932,  моск.
Т-р Революции,  реж.  Попов).  Формирование  нового  мировоззрения  сов.
интеллигенции раскрывалось  в  спектаклях:  "Страх"  Афиногенова  (1931,
Ленингр. акад. т-р  драмы,  реж.  Петров;  Бородин  -  Певцов,  Клара  -
Корчагина-Александровская;  МХАТ,  Бородин-Леонидов),  "Платон   Кречет"
(1935,  МХАТ,  Платон-Добронравов,   Берест-Топорков,   Лида-Степанова);
"Ску-таревский" Леонова (1934, Малый т-р).  Советский  патриотизм,  люди
Сов. Армии были показаны в  пост.  "Последний  решительный"  Вишневского
(1931, Т-р им. Мейерхольда), "Бойцы" Ромашова (1934, Малый  т-р,  Центр,
т-р Красной Армии), "Парень из нашего города" Симонова (1941, Моск.  т-р
им.  Ленинского  комсомола),  "Слава"  Гусева  (1936,  Малый   т-р).   О
дальнейшем развитии жанра комедийно-сатирич. спектакля свидетельствовали
пост. пьесы "В степях Украины" Корнейчука (1941, Малый т-р) и др.
   Крупнейшим достижением Р. т.  явилось  создание  в  1937  спектаклей,
воссоздающих образ В. И. Ленина- "Человек с ружьём"  Погодина  (Т-р  им.
Вахтангова,   реж.   Симонов;   Ленин   -   Щукин;   Воронежский    т-р,
ЛенинФлоринский и др.), "Правда"  Корнейчука  (Т-р  Революции,  Ленин  -
Штраух)  и  др.  Решение  задачи   сценпч.   воплощения   образа   вождя
социалистич. революции было подготовлено всем предшествующим опытом сов.
т-ра, выражало итоги исканий в  создании  героич.  образа  современника.
Глубокое  воздействие  на  развитие  Р.  т.  оказали   идейно-художеств.
принципы  и  драматургия  основоположника  социалистич.  литературы   М.
Горького. Среди  выдающихся  горьковских  спектаклей,  осуществлённых  в
30-нач. 40-х гг.:
   "Враги" (1935, МХАТ, реж. Немирович-Данченко;
   Николай Скроботов-Хмелёв,  Захар  Бардин-Качалов,  Полина  Бардина  -
Книппер-Чехова,  Татьяна  Луговая-Тарасова),  "Егор  Булычев  и  другие"
(1932, Т-р им. Вахтангова, реж. Захава; Булычев - Щукин),  "Достигаев  и
другие" (1933, там же), "Дачники" (1939, Ленингр. Большой драм. т-р  им.
Горького, реж. Б.  А.  Бабочкин),  "Варвары"  (1941,  Малый  т-р,  1943,
Горьковский областной драм. т-р), "Мещане"  (1935,  Центр,  т-р  Красной
Армии) и др.  Умение  раскрыть  социально-философскую  сущность  образа,
сочетать   глубокую   психологич.    правду    с    острой    социальной
характеристикой,   иск-во   типизации,   присущие   лучшим   горьковским
спектаклям, способствовали  утверждению  метода  социалистич.  реализма,
росту режиссёрского и  актёрского  мастерства.  Важнейшее  значение  для
последовательного   идейно-художественного    роста    Р.    т.    имели
театрально-эстетические принципы Горького, развитые  им  в  30-х  гг.  в
статье "О пьесах" и  др.  выступлениях.  Утверждая,  что  "...  деятель,