одновременно балаганного народного зрелища, то при пост.  спектакля  "На
всякого  мудреца  довольно  простоты"  в  моск.  Центр,  театр.   студии
Пролеткульта (1923, реж. С. М. Эйзенштейн) пьеса Островского оказывалась
лишь  поводом  для  создания   совр.   политобо-зрения.   Замечательными
образцами  нового  прочтения  классики,  противостоявшими  опытам  чисто
внешнего "осовременивания", были  спектакли  МХАТа  -  "Горячее  сердце"
(1926, Хлынов - Москвин, Градобоев- Тарханов, Силан-Хмелёв) и  "Женитьба
Фигаро"  (1927,  Фигаро-Баталов,  Сюзанна  -  Андровская;   реж.   обоих
спектаклей Станиславский), Малого т-ра- "Растеряева улица"  (по  произв.
Г. Успенского "Нравы Растеряевой улицы", 1929).
   Обогащение и рост театр.  иск-ва  в  20-е  гг.  происходили  за  счёт
расширения круга жанров в драматургии и  на  сцене.  Выдающиеся  образцы
сов. сатирич. комедии создал В. В.  Маяковский:  "Клоп"  (1929),  "Баня"
(1930,  оба  пост.  в  Т-ре  им.  Мейерхольда).  Сатирич.  комедия  была
представлена в эти годы в  репертуаре  т-ров  также  пьесами  "Воздушный
пирог" Ромашова (1925, Т-р Революции,  т-р  "Красный  факел"),  "Мандат"
Эрдмана (1925, Т-р им. Мейерхольда). В этих спектаклях также,  как  и  в
постановке пьесы Луначарского "Яд" (1925, Ленингр. академич. т-р драмы),
т-ры  обратились  к  изображению  совр.  сов.  быта,  проблемам  морали,
сатирич. обличению пережитков прошлого. В произв. театр. иск-ва находили
отражение и идеи  международной  солидарности  трудящихся  в  их  борьбе
против  империализма  ("Лево  руля"  Билль-Белоцерковского,  Малый  т-р,
1926). Лучшие сов. пьесы, впервые ставившиеся на сценах т-ров  Москвы  и
Ленинграда, как правило, получали  широкое  распространение  и  в  т-рах
периферии. Рост рус. сценич. иск-ва в 20-30-е гг. связан  с  расширением
театр. сети, с появлением новых видов т-ров.
   В конце 20-нач. 30-х гг. созданы  постоянные  рус.  т-ры  в  столицах
союзных республик-Киеве (1926, см. Киевский театр имени Леси  Украинки),
Ашхабаде (1926, см. Ашхабадский  русский  театр),  Алма-Ате  (1933,  см.
Алма-Атинский русский театр  драмы),  Ташкенте  (1934,  см.  Ташкентский
русский театр) и др. Были  организованы  новые  т-ры  в  городах  РСФСР:
краевой  т-р  во  Владивостоке  (1931,   см.   Владивостокский   театр).
Ростовский т-р (см. Ростов-ский-на-Дону театр)  и  др.  областные  т-ры.
Новых успехов  добились  старейшие  Р.  т.-  Горъковский  театр  им.  М.
Горького, Казанский театр (с 1948 - им.  В.  И.  Качалова),  Ярославский
театр имени Ф. Г. Волкова.
   В нач. 30-х  гг.  создаются  специальные  т-ры,  предназначенные  для
сельского зрителя, - т. н. колхозно-совхозные театры, формируются первые
т-ры Красной Армии, растёт число театров для детей.
   Постановление  ЦК   ВКП(б)   от   23   апр.   1932   "О   перестройке
литературно-художественных организаций" содействовало созданию ещё более
благоприятных условий для развёртывания  широкого  и  свободного  творч.
соревнования, направленного  на  дальнейший  подъём  реалистич.  сценич.
иск-ва. Коммуни-стич. партия указала пути этого подъёма, дав в нач. 30-х
гг. глубокое научное определение осн. метода  сов.  лит-ры  и  иск-ва  -
метода  социалистического  реализма.   Овладение   марксистско-ленинским
мировоззрением,  являющимся   идейной   основой   метода   социа-листич.
реализма, открыло для деятелей Р. т., как и всего сов. т-ра, новые пути,
помогло им всесторонне и глубоко познавать закономерности  общественного
развития, правдиво отражать действительность и поднять  своё  иск-во  на
новую, высшую ступень.
   Важнейшее значение в упрочении позиций социали-стич. реализма в Р. т.
имела деятельность Станиславского и  Немировича-Данченко.  С  их  творч.
принципами прежде  всего  связано  формирование  школы  сов.  режиссуры,
включающей богатство и разнообразие художеств. индивидуальностей.  Связь
с передовыми реалистич. традициями прошлого неотделима в  их  иск-ве  от
борьбы за  подлинное  реалистич.  новаторство,  за  поиски  новых  форм,
органически  рождающихся  из   стремления   отразить   новое   жизненное
содержание. Выявление идейного содержания пьесы, стремление к целостному
и последовательному раскрытию всех  особенностей  драмы,  избранной  для
постановки, воплощение "жизни человеческого духа" как  основы  артистич.
образа, - все эти принципы получили целостное выражение в  творчестве  и
высказываниях  Станиславского  и  Немпровича-Данченко.  В   сов.   время
Станиславский завершил создание своей творч. системы (см. Станиславского
система). Его статьи "О ремесле" (1921), книги "Моя жизнь  в  искусстве"
(1926) и "Работа актера над собой" (1938) обобщили достижения реализма в
сценич. творчестве, оказали огромное влияние на  становление  рус.  сов.
режиссуры и актёрского мастерства. Преодолевая антиреалистич. тенденции,
Мейерхольд приходит в лучших своих спектаклях 30-х  гг.  к  пси-хологич.
углублённой трактовке сценич. образов, подчиняя условные театр. приёмы и
средства      сценич.      выразительности       раскрытию       большой
социально-значительной  мысли  ("Вступление"  Германа,  1933,  Т-р   им.
Мейерхольда) и сближаясь в конце своего творч. пути со Станиславским.
   Для  режиссёрского  творчества   А.   Д.   Попова,   начавшего   свою
деятельность в МХТ, характерно было тяготение к  широкому,  порою  эпич.
охвату жизненного материала  при  углублённом,  пристальном  интересе  к
раскрытию   индивидуального   человеческого   характера,   типич.   черт
современника. С традициями МХАТа и Вахтангова связано творчество  Ю.  А.
Завадского. В его  пост.  отчётливо  проявились  искания  острой  театр.
формы, отвечающей  главному  идейному  содержанию  спектакля.  От  опыта