против всего строя спектаклей, и против ничтожного репертуара  тогдашних
театров" (Собр. соч., т.  1,  1954,  с.  189).  На  сцене  МХТ  получили
подлинное рождение пьесы Чехова ("Чайка", 1898, "Дядя Ваня", 1899,  "Три
сестры",  1901,  "Вишнёвый  сад",  1904),  гл.   героями   к-рых   стали
представители  рус.   интеллигенции,   мучительно   ищущие   выхода   из
обывательского окружения, мечтающие о созидательном труде. Здесь впервые
были пост. и пьесы Горького ("Мещане" и "На дне", 1902,  "Дети  солнца",
1905), раскрывающие полное  моральное  оскудение  правящих  классов,  их
паразитизм, показывающие представителей трудового  народа,  как  будущих
хозяев жизни. На  драматургии  Чехова  в  МХТ  сформировался  новый  тип
актёра, тонко передающего  особенности  психологии  персонажа,  умеющего
вскрывать за обыденными словами и поступками глубокий  внутр.  смысл,  в
совершенстве  владеющего  иск-вом  сценич.  ансамбля.  МХТ  стремился  к
глубокому и тонкому постижению правды характеров действ, лиц, к бытовой,
социальной  и   театр.   правде,   утвердил   значение   режиссёра   как
идейно-ху-дожеств. руководителя труппы и спектакля. Здесь  Станиславский
начал  научную  разработку  системы  актёрской  игры  и  режиссуры  (см.
Станиславского система}. Под рук. Станиславского и Немировича-Данченко в
МХТ были воспитаны крупнейшие актёры - И. М. Москвин, В. И. Качалов,  Л.
М. Леонидов, 0. Л. Книппер-Чехова, М. П. Лилина и др.
   Большое обществ, значение имела деятельность В.  Ф.  Комиссаржевской,
выражавшей настроения демократич. интеллигенции. Организовав в 1904  т-р
(см. Комиссаржевской театр), она ставила в нём пьесы Чехова, Горького  и
драматургов,  группировавшихся  вокруг  издательства  "Знание"  (С.   А.
Найдёнов, Е. Н. Чириков и др.). Большим успехом в столицах  и  провинции
пользовался П. Н. Орленев,  игравший  людей,  вступающих  в  конфликт  с
мещанством. С име-! нем  А.  П.  Ленского  связана  борьба  за  развитие
подлинно реалистич. традиций в Малом т-ре. В 1898, стремясь  осуществить
свои режиссёрские принципы, он создал  с  молодёжью  Малого  т-ра  Новый
театр (в качестве филиала Малого т-ра), в к-ром работал до 1903. В  10-х
гг. 20 в. в творчестве мн. театр. деятелей  сказалось  стремление  найти
новые пути развития т-ра. В этот период возникают  студии,  новые  т-ры.
Среди  них:  1-я  (организована  в  1912)  и  2-я  (1916)  Студии   МХТ,
Студенческая драм. студия под рук. Е. Б.  Вахтангова  (впоследствии  3-я
Студия МХАТа, затем Т-р им. Вахтангова), Студия Ф.  Ф.  Комиссаржевского
(1910), пропагандировавшего философский, романтич. т-р.  В  1914  А.  Я.
Таировым был основан  Камерный  т-р.  Сложный,  противоречивый  характер
носила деятельность В. Э. Мейерхольда, связанная в эти годы с программой
театр. традиционализма, отразившая влияние символистской эстетики, но  в
то же время намечающая новые пути сценич. выразительности.
   Правящие круги принимали все меры,  чтобы  удержать  т-ры  под  своим
влиянием. Явления творч. кризиса особенно сказались  в  период  реакции,
наступившей после подавления революции  1905-07.  Этот  кризис  сказался
даже в  деятельности  МХТ  (спектакли  "Николай  Ставрогин"  по  "Бесам"
Достоевского, "Жизнь человека" Андреева, "Осенние  скрипки"  Сургучёва).
Декадентские тенденции проявились и в деятельности Т-ра  Комиссаржевской
и Старинного т-ра в Петербурге (реж. Н. Н.  Евреинов).  Репертуар  т-ров
заполняла обывательская,  натуралистич.  драматургия.  Выход  из  творч.
кризиса принесла т-ру Октябрьская революция. Ю. Д. и Н. Лит.
   Советский театр. В 1917 по декрету Совета Нар.  Комиссаров  от  9(22)
ноября т-ры были переданы в ведение отдела  искусств  Гос.  комиссии  по
просвещению (впоследствии преобразована в Нар. комиссариат просвещения).
26 авг. 1919 был принят подписанный В. И. Лениным декрет "Об объединении
театрального дела", провозгласивший  национализацию  т-ров.  Октябрьская
революция открыла перед Р. т. возможности утверждения подлинно народного
иск-ва, развития творч. опыта передового  театр.  иск-ва  предшествующей
эпохи. В сов. время перед т-ром встала задача ответить на запросы нового
зрителя, воплотить в сценич.  образах  волнующие  его  думы  и  чувства.
Политика Коммунистич. партии помогла овладеть  революц.  мировоззрением,
способствовала укреплению в театр. иск-ве тем, близких  революц.  массам
(см. Театр. Советский театр).
   Бережное отношение  к  классическому  наследию  и  поддержка  ростков
нового  революц.  иск-ва  со  стороны  коммунистич.  партии   обеспечили
неуклонное развитие Р. т., обретение им нового социалистич.  содержания.
В развитии этого процесса большое значение имело творч. взаимодействие и
свободное соревнование старейших рус. т-ров - прежде всего Малого  т-ра,
МХТ,  б.  Александрийского  (ныне-Ленингр.  академич.  т-р   драмы   им.
Пушкина), выделенных ь особую группу академич. т-ров, и новых т-ров. Эти
новые театр. коллективы были  созданы  в  первые  годы  Сов.  власти:  в
Москве- 3-я Студия МХАТа (1920, впоследствии- Т-р  им.  Вахтангова;  см.
Вахтангова  имени  театр),  Театр  Революции  (1922,  ныне  -  Т-р   им.
Маяковского; см. Московский театр имени В л. Маяковского), Т-р им. МГСПС
(1922; в дальнейшем - Т-р им. МОСПС,  ныне  -  Т-р  им.  Моссовета;  см.
Московский театр имени Моссовета), в Петрограде - Большой  драматический
театр (1919, ныне - Большой драматический т-р им. М. Горького), в Одессе
- т-р "Красный факел" (1920; с 1932 - в Новосибирске) и  др.  В  1918-20
возникают первые т-ры для  детей:  в  1918-  Детский  т-р  Моссовета,  в
1921-Московский т-р для детей (с 1936 - Центральный  детский  театр),  в
1922 - Т-р юных зрителей в  Петрограде  (см.  Ленинградский  театр  юных
зрителей} и др. В лучших произв. рус. театр. иск-ва, созданных в  первые