Гражданским   благородством   отличались   образы   М.    И.    Писарева
(Несчастливцев; Ананий Яковлев - "Горькая судьбина", Уриэль Акоста -  о.
п. Гуцкова). С сочувствием показывал "маленьких", загнанных жизнью людей
В. Н.Андреев-Бурлак (Аркашка - "Лес",  Попри-щин-"Записки  сумасшедшего"
по  Гоголю  и  др.),  создававший  также   сатирич.,   обличит,   образы
(Иудушка"Господа  Головлёвы"  по  Салтыкову-Щедрину).  В  конце  19   в.
возникают крупные антрепризы (П. М. Медведева,  Н.  Н.  Дюкова  и  др.),
имевшие хороший состав актёров. Руководители этих  антреприз  стремились
повысить  постановочную  культуру  спектаклей.  Однако   даже   наиболее
демократич. т-ры в это время были недоступны  для  народа.  Развлечением
для нар. зрителя оставались  балаганы,  в  к-рых  шли  эстрадно-цирковые
программы, арлекинады, а с 70-х гг. пьесы, утверждавшие монархич.  идеи.
Но и в этих представлениях в отдельных репликах, каламбурах, импровизац.
интермедиях проявлялись критич.  и  сатирич.  тенденции,  выпады  против
властей.
   В  конце  19  в.  репертуар  заполняется  ремесленными  пьесами   (В.
А.Крылов, В.А.Дьяченко, М.  И.  Чайковский,  И.  В.  Шпажинский,  П.  М.
Невежин и др.), поверхностными произв. зарубежных писателей.  Отсутствие
значительных   идей,   неразработанность   характеров,   присущие   этой
драматургии,  мешали  развитию  актёрского   и   режиссёрского   иск-ва,
укреплению сценич. ансамбля, утверждали штампы.  Спектакли  строились  в
расчёте  на'  одного-двух  премьеров,  оформлялись  часто  стандартными,
используемыми в разл. спектаклях декорациями.
   Но и в это время передовые деятели сцены, поддерживаемые  демократич.
общественностью,  боролись  за  идейно   и   художественно   полноценный
репертуар, за развитие реализма. Т-ры добились снятия цензурного запрета
и пост. пьесу "Власть тьмы" Л. Н. Толстого (1895). В 1891 пост.  комедия
Толстого "Плоды просвещения". Связанный с прогрессивной общественностью,
Малый т-р продолжал развивать свои лучшие традиции.  Творчество  великой
трагич. актрисы М. Н. Ермоловой, создавшей образы Эмилии Галотти (о.  п.
Лессинга), Лауренсии ("Фуэнтеовехуна" Лопе де Вега), Катерины ("Гроза"),
героинь трагедий Шиллера - Иоанны ("Орлеанская дева"),  Марии  Стюарт  и
др., явилось ярчайшим выражением освободительных  устремлений  в  Р.  т.
Романтич. направленность была свойственна иск-ву Ф. П. Горева, А.И.Южина
и  др.  актёров.  Мастерством  создания  ярких  реали-стич.   характеров
отличалась игра Г. Н. Федотовой, М. П. Садовского, О. А. Правдина, П. М.
Медведева, К. Н. Рыбакова (см. Рыбаковы), Е. К. Лешковской, Н. И. Музиля
и др. Замечат. галерею сценич. образов  (преим.  в  пьесах  Островского)
создала  О.  О.  Садов-ская.  Глубина  мысли,  большая  внутр.  культура
отличали актёрское и режиссёрское творчество А. П. Л  ен-ского.  Высокие
образцы реалистич. иск-ва создали лучшие актёры Александрийской сцены  -
К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, М.  Г.  Савина,  В.  П.  Далматов  и  др.
Романтич. традициям следовали М. В. Далъский и Ю. М. Юрьев.
   С конца 1860-х гг.  делаются  попытки  создать  в  столицах,  вопреки
монополии, частные т-ры. В 1865 с участием любителей и  профессиональных
актёров ставятся  спектакли  моск.  "Артистического  кружкаь,  во  главе
к-рого стоял А. Н. Островский, Н. Г. Рубинштейн и актёр Малого  т-ра  Н.
Е. Вильде. В 1872 был открыт Народный театр на Политехнической  выставке
в Москве. Субсидируемый крупными промышленниками, этот т-р собрал лучших
провинц. актёров. Здесь играли П. А. Стрепетова, А. П.  Ленский,  М.  И.
Писарев, В. Н. Андреев-Бурлак, Н. X. Рыбаков, В. А. Макшеев и др. В 1882
правительство было вынуждено отменить  монополию  императорских  т-ров.*
Особую популярность в Москве приобрёл  Т-р  Кор-ша  (см.  Корша  театр),
располагавший первоклассной труппой. Ориентируясь на бурж.  и  мещанскую
публику, этот т-р показывал гл. обр. развлекательные  пьесы.  В  1880  в
Москве создаётся т-р А. А. Бренко (см.  Пушкинский  театр).  Демократич.
зрителя стремился привлечь т-р М. В. Лентовского ((Скоморох"  (1883).  В
90-х гг. при нар. домах создаются  т-ры  для  обслуживания  рабочих;  за
этими т-рами  был  установлен  особый  контроль  цензуры  и  полиции.  В
Петербурге открывается т-р  "Развлечение  и  польза";  художеств.  часть
возглавлял   А.   Я.   Алексеев-Яковлев,   связанный   с   народнической
интеллигенцией и ставивший (в несколько изменённом и  сокращённом  виде)
классич. драматургию.
   В конце 19 в. прогрессивные театр. деятели организуют новые  т-ры.  В
Обществе  искусства  и  литературы  ставил  спектакли  молодой   К.   С.
Станиславский. Пе-дагогич. работу в драм. классах Муз.-драм. уч-ща Моск.
филармонич. об-ва вёл В. И. Немирович-Дан-ченко. В 1898 Станиславский  и
Немирович-Данченко  создали   Московский   Художественный   театр   (см.
Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького), в
к-рый вошли воспитанники  Немировича-Данченко  по  филармонич.  уч-щу  и
участники спектаклей Об-ва иск-ва и лит-ры. Организация МХТ была связана
с  общественно-политич.  подъёмом   в   стране   в   период   подготовки
буржуазно-демократии. революции 1905-07, его творч.  программа  отвечала
задаче создания общедоступного  демократич.  т-ра,  способного  правдиво
выразить устремления передовой части рус.  об-ва.  Т-р  открылся  14(26)
окт. 1898 спектаклем "Царь Федор Иоаннович"  А.  К.Толстого.  "Программа
начинающегося  дела,-  писал  Станиславский,-  была   революционна.   Мы
протестовали и против старой манеры игры,... и  против  ложного  пафоса,
декламации, и против актерского наигрыша, и  против  дурных  условностей
постановки, декораций, и против премьерства, которое портило ансамбль, и