значение имело  исполнение  Мочаловым  роли  Гамлета  (1837),  вызвавшее
восторженный отзыв В.  Г.  Белинского  (",,  Гам-лет",  драма  Шекспира.
Мочалов в роли Гамлета", 1838). Трагедию  обманутого  доверия  раскрывал
актёр в ролях Отелло  (1838)  и  Короля  Лира  (1839).  Основоположником
реализма в рус. сценич. иск-ве был М. С. Щепкин. В реалистич.,  сатирич.
образах  Фамусова  (1831)  и  Городничего  (1836)  он  выражал   протест
демократич. общественности против  тех,  кто  возглавлял  и  поддерживал
крепостнич. Россию.  Используя  средства  "толкующего  комизма",  Щепкин
обращался к гротеску. В то же время он находил  точные  бытовые  детали,
создавал  типич.  характеры  в  типич.  обстоятельствах.   С   подлинным
гуманизмом Щепкин воплощал образы "маленьких"  людей,  раскрывая  в  них
чувство  собственного  достоинства,  силу  воли,  гордость   (Мошкин   -
"Холостяк", 1849, Кузовкин - "Нахлебник", 1862, Тургенева). Великолепный
педагог, фактически возглавлявший труппу Малого  т-ра,  Щепкин  в  своих
письмах, воспоминаниях, беседах с  учениками  изложил  стройную  систему
взглядов на сценич. иск-во. Он считал, что актёр должен вникать "в  душу
роли", влезать "так сказать в кожу действующего лица", т. е.  добиваться
перевоплощения в создаваемый им образ.  Деятельность  Щепкина  утвердила
критич. реализм как ведущий творч. метод в рус. сценич. иск-ве. Принципы
иск-ва Щепкина продолжил и углубил актёр  Александрийского  т-ра  А.  Е.
Мартынов. Главной в иск-ве Мартынова становится тема гуманного отношения
к  "маленькому",  "униженному  и  оскорблённому"   человеку.   Играя   в
водевилях,   он   добивался   поразительной   жизненной    достоверности
характеров, их психологич. углублённости. Выдающимся созданием Мартынова
был образ Тихона ("Гроза", 1859).
   В русле демократич. направления  развивалось  творчество  актёров  М.
Л.Львовой-Синецкой, П. И. Орловой, В. Н. Асенковой, В. И. Живокинил  др.
Иное направление в актёрском иск-ве Р. т. представляло творчество В.  А.
Каратыгина, в  к-ромярко  сказались  черты  клас-сицистской  условности,
парадной официозности.
   В 30-40-е гг. значительно увеличивается число провинц.  т-ров,  к-рые
приобретают всё большее значение в обществ, жизни  страны.  На  провинц.
сцене появляются выдающиеся актёры - К. Т. Соленик, Л. И. Млотковская  и
др.
   Новый этап в развитии Р. т. связан с творчеством А. Н. Островского. В
1853 в Малом т-ре была пост. комедия "Не в свои сани не садись" - первая
пьеса драматурга, разрешённая цензурой для пост. на сцене. Вслед за этой
пьесой в репертуар т-ра вошли "Бедность не порок" (1854), "Свои  люди  -
сочтёмся"  (1861),   "Гроза"   (1859),   "Доходное   место"   (1863)   ,
"Бесприданница" (1878), "Лес" (1871), "Волки и  овцы"  (1875)  и  др.  С
появлением пьес Островского  Р.  т.  получил  обширный  реалистич.  нац.
репертуар. Пост. пьес Островского потребовали  от  исполнителей  сценич.
ансамбля, умения создавать бытовые  характеры,  передавать  своеобразный
язык персонажей. Участвуя в работе  над  пост.  своих  пьес,  Островский
воспитывал в  актёрах  чувство  художеств.  правды,  требовал  ансамбля,
усиления  роли  режиссёра.  Борьба   Островского   за   развитие   совр.
драматургии,  за  создание  нац.  общедоступного  т-ра  и  осуществление
реформы театр. образования оказали большое воздействие на развитие  рус.
театр. культуры, а постановки его пьес  утвердили  критич.  реализм  как
осн. направление в Р. т.
   Актёрское иск-во во 2-й пол. 19 в. эволюционирует в сторону жизненной
конкретности, бытовой правды, социальной типизации.  Крупнейшим  актёром
становится  П.  М.  Садовский  (см.   Садовские}.   Иск-во   Садовского,
преемственно связанное с традициями Щепкина, обладало новыми качествами,
определившимися прежде всего под воздействием  драматургии  Островского.
Садовский  углубил  социально-бытовую  и   пси-хологич.   характеристику
образов,  достиг  в  своей  игре  особой  простоты  и  жизненности.  Гл.
художественными средствами актёра были выразительная типич. речь, точный
и убедительный жест.  Реалистич.  репертуар  50-60-х  гг.  19  в.  нашёл
талантливых  исполнителей   в   лице   актёров   Малого   т-ра   Л.   П.
Никулиной-Косицкой, С. В. Васильева (см. Васильевы}, И. В. Самарина,  С.
В. Шумского. После смерти Мартынова его  место  в  Александрийском  т-ре
занял П. В. Васильев, продолжавший  традиции  творчества  великого  рус.
актёра. Среди др. выдающихся актёров Александрийского т-ра  были:  яркая
бытовая актриса В. В. Стрельская, замечат. мастер перевоплощения  В.  В.
Самойлов  (см.  Самойловы},   создавший   галерею   своеобразных   остро
характерных образов. Однако преобладание в  репертуаре  Александрийского
т-ра легковесных пьес часто приводило к снижению обществ, направленности
и в иск-ве актёров.
   Провинц.    т-р    в    этот    период    находился     во     власти
антрепренёров-предпринимателей,  стремящихся  потакать   дурным   вкусам
бурж.-мещанского зрителя, хотя  демократич.  интеллигенция  боролась  за
превращение  т-ра  в  передовое  просветит,  учреждение.  Прогрессивными
обществ,   устремлениями   было   проникнуто   творчество    талантливых
актёров-демократов, выступавших на провинц. сцене последней трети 19  в.
Выдающаяся трагич.  актриса  П.  А.  Стрепетова,  играя  роли  Лиза-веты
("Горькая судьбина"), Катерины ("Гроза"), Степаниды  ("Около  денег"  А.
Потехина и В. Крылова) и др.,  выражала  протест  простой  рус.  женщины
против бесправия и угнетения. Высоким обществ. пафосом  было  проникнуто
исполнение ролей Чацкого, Жадова,  Гамлета  М.  Т.  Ивановым-Козелъским.