| |
создана Дирекция Императорских театров, в ведение к-рой перешли со
временем ведущие т-ры.
Война против наполеоновской Франции вызвала рост патриотич.
настроений и в то же время выявила с особенной очевидностью противоречия
кре-постнич. России. Мощный подъём революц. движения обусловил начало
утверждения в лит-ре и т-ре романтизма. Вопросы, связанные с т-ром,
обсуждались в этот период на заседаниях Вольного об-ва любителей
словесности, наук и художеств. Последователь Радищева И. П. Пнин в кн.
"Опыт о просвещении относительно к России" (1804) утверждал, что т-р
должен иметь влияние на об-во, способствовать его развитию. Огромным
успехом на сцене в нач. 19 в. пользовались трагедии Озерова ("Эдип в
Афинах", 1804, "Димитрий Донской", 1807, и др.), патриотич. по своей
направленности, содержащие намёки на современность. В них раскрылся
талант актёров Я. Е. Шушерина, Е. С. Семёновой, А. С. Яковлева, к-рые,
преодолевая каноны классицизма, утверждали новые принципы игры,
стремились к раскрытию чувств и психологии своих героев. Большой отклик
у публики получили также трагедии Шиллера и Шекспира. Значит, место в
репертуаре т-ров занимали рус. комедии, осмеивавшие пороки дворянского
об-ва: "Модная лавка" (1806) и "Урок дочкам" (1807) И. А. Крылова и др.
В этот период раскрылось комедийное дарование В. Ф. Ры-калова (см.
Рыкаловы).
Новый подъём в развитии т-ра наступил после победы России над
Францией. Передовые писатели, связанные с революц. кружками будущих
декабристов, утверждали в качестве гл. направлений иск-ва романтизм и
реализм. Они требовали от т-ра правдивого изображения жизни, обличения
крепостничества и самодержавия, пропаганды высоких гражданских идеалов,
призывали к созданию образа героя, вступающего в борьбу с рабством и
тиранией. Передовые художники начала 20-х гг. 19 в., творчески наследуя
традиции А. Н. Радищева, Н. И. Новикова, Д. И. Фонвизина, подвергали
критике эпигонский классицизм, видя в нём проявление реакц. взглядов.
Вопросы театр. эстетики разрабатывал А. С. Пушкин. Он отстаивал в рус.
т-ре принципы подлинной народности, утверждал тему "судьбы
человеческой", "судьбы народной" в качестве гл. содержания драматургии.
Гениальными новаторскими произведениями этого периода были комедия
Грибоедова "Горе от ума" (соч. 1824, пьеса была запрещена цензурой,
пост. 1831) и трагедия Пушкина "Борис Годунов" (1825, до 1866 была также
запрещена цензурой).
В конце 10-в 20-е гг. 19 в. в сценич. иск-ве усиливается борьба разл.
направлений. Наибольшим успехом пользовалась в это время Е. С. Семёнова
(роли в пьесах Расина, Вольтера, Лонжепьера), иск-во к-рой высоко ценили
Пушкин и будущие декабристы. Героини Семёновой привлекали своей
искренностью, бескомпромиссностью. Большое признание в передовых кругах
получили героич. образы, созданные в 20-е гг. В. А. Каратыгиным. Среди
комедийных актёров этих лет выделялись И. И. Сосницкий, М. И.
Вальберхова.
Восстание декабристов в 1825 имело огромное революционизирующее
значение. Декабристы побудили А. И. Герцена развернуть революц.
пропаганду, протестовали против крепостного права и самодержавия.
Подавление восстания декабристов сопровождалось усилением реакц.
политики царского правительства. В 1826 казённые т-ры перешли в ведение
Министерства императорского двора. Стремясь усилить своё влияние на т-р,
правительство и реакц. круги вводят в 1828 дополнительную цензуру пьес в
Третьем отделении "собственной его императорского величества
канцелярии". Коллегиальное управление (Театр. комитет) заменяется в 1829
единоначалием директора, осуществляющего приказания правящих кругов.
Величайшее произв. рус. прогрессивной драматургии-"Маскарад" Лермонтова
(соч. 1835-36)-было запрещено цензурой (впервые полностью пост. в 1862 в
Малом т-ре). С трудом пробивали себе дорогу на сцену и др. выдающиеся
произв. рус. драматургии. В репертуар включались мелодрамы, лишённые
правды, построенные на чисто внешних эффектах. Распространение получают
пустые водевили. Широко ставятся монархич. пьесы Н. В. Кукольника, Н. А.
Полевого, П. Г. Ободовского и др. Против такого репертуара решительно
выступали представители прогрессивной общественности - В. Г. Белинский,
Н. В. Гоголь и др., утверждающие необходимость отражения в т-ре правды
жизни, обращения к важнейшим проблемам современности. Деятельность В. Г.
Белинского, активно отстаивавшего обществ, значение т-ра, сценич.
принципы революц. романтизма и реализма, оказала решающее значение на
развитие театр. иск-ва. Пост. новаторской социальной комедии Гоголя
"Ревизор" (1836) стала крупнейшим обществ, и театр. событием и вместе с
тем вызвала злобные нападки реакционеров. Большое значение для развития
реализма в Р. т. имели теоретич. взгляды Гоголя на драматургию и т-р.
Гоголь отстаивал новый для своего времени принцип спектакля как единого
целого, как ансамбля, объединённого общим идейным замыслом пьесы. В
иск-ве актёра он искал жизненной правды и в то же время умения "поймать
общечеловеческое выражение роли...". В труппе Малого т-ра
сосредоточиваются выдающиеся актёры демократич. направления во главе с
П. С. Мочаловым и М. С. Щепкиным. Герои Мочалова - крупнейшего
представителя революц. романтизма в актёрском иск-ве - обличали
существующий строй. Играя роли Фердинанда (1829), Карла Моора (1828),
Мочалов создавал образы людей, смело вступающих в борьбу со злом. Особое
|
|
