придворными кругами  и  вскоре  привело  к  его  отставке  от  должности
директора т-ра. Несмотря на стремление Сумарокова подчинить игру актёров
принципам классицизма, народная основа  их  иск-ва  оказалась  до  конца
непреодолённой.  О   "бешеном"   темпераменте   Волкова   говорили   его
современники, приёмами игры, близкими скоморошьим, пользовался  Шумский.
Одним из крупнейших представителей классицизма был Дмитревский, но  и  у
него непосредственное чувство иногда побеждало рассудочность.
   Обострение социальных противоречий, вызванных крестьянской  войной  в
России  (1773-75),  общественный  подъём,  связанный  с  революцией   во
Франции, оказали влияние и на Р. т. Развитие  его  во  2-й  пол.  18  в.
характеризуется ростом  реалистич.  тенденций,  вступающих  в  борьбу  с
принципами классицизма в драматургии и актёрском иск-ве.  С  конца  60-х
гг.   в   сценич.   иск-ве   и   драматургии   начинается    становление
сентиментализма.
   В 1ВбО-е гг.  появляются  "слёзные  комедии"  В.  И.  Лу-кина  ("Мот,
любовью  исправленный",  1765),  М.  И.  Ве-рёвкина,  М.  М.  Хераскова,
мещанская драма.
   Особое развитие получает сатирич.  обличит,  комедия.  Классицистская
трагедия меняется под воздействием проникавших в  неё  просветит,  идей.
Возникают новые жанры. Комич. опера сочувственно рисует образы  крестьян
("Анюта" Попова,  1772;  "Розана  и  Любим"  Николева,  1778),  обличает
купечество  ("Санкт-петербургский  Гостиный  двор"  Матинского,   1782).
Особым успехом у демократич. зрителя пользуются комич. оперы: "Мельник -
колдун,  обманщик  и  сват"  Аблесимова,   муз.   Соколовского   (1779),
"Сбитенщик" Княжнина (1784) и др. В 1782 была  пост.  комедия  Фонвизина
"Недоросль",  резко  критикующая   крепостное   право.   Бюрократизм   и
взяточничество рус. чиновничества зло осмеял В.  В.  Капнист  в  комедии
"Ябеда" (1798). На  сценах  рус.  т-ров  начинают  ставиться  переводные
пьесы,  проникнутые  антидворянскими  настроениями  ("Женитьба   Фигаро"
Бомарше, 1787, "Разбойники" Шиллера,  1793,  пьесы  Л.  Мерсье  и  др.).
Выдающийся рус. революционер А. Н. Радищев видел в иск-ве т-ра  огромную
эмоциональную силу, способную  пробудить  в  зрителе  гуманные  чувства,
вызвать протест против  насилия.  Т-р  приобретает  большое  обществ,  и
художеств. значение.
   В годы крестьянской войны (1773-75) социальный протест масс  отражала
и нар. драма (переработанная драма "Лодка" и др.),  новые  устные  драмы
(диалог "Барин и староста" и др.). В иск-ве актёра во  2-й  пол.  18  в.
проявляется стремление к углублению пси-хологич.  характеристик  героев,
бытовой конкретизации образа. Это сказалось в игре А. М. Крутицкого,  В.
П. Померанцева. Н. и Е. С. Сандуновых, А. Г. Ожо-гина и др. В это  время
началось развитие  театр.  критики  (И.  А.  Крылов,  Н.  М.  Карамзин),
появились  работы  по  общим  вопросам  т-ра  (В.  И.  Лукина,   П.   А.
Плавилыцикова и др.).
   Рост реалистич. обличит, тенденций в  Р.  т.  вызвал  усиление  гнёта
цензуры; пьесы подвергались искаже- { ниям и сокращениям  ("Недоросль"),
не печатались и не ставились  на  сцене.  Так,  напр.,  комедия  "Ябеда"
Капниста была запрещена  после  4-го  спектакля  и  изъята  из  продажи.
Правительственным преследованиям подвергались Фонвизин, Княжнин, Капнист
и др. В 1793 по указанию Екатерины II  была  сожжена  трагедия  Княжнина
"Вадим  Новгородский",  в  к-рой  утверждались   республиканские   идеи.
Репертуар заполнился реакционными  по  направленности  пьесами  (комедии
Екатерины II, переводные драмы  Коцебу).  Широко  ставились  произв.,  в
к-рых идиллически изображались крепостнические  отношения,  показывалось
единение "отцов"  -  помещиков  и  "детей"  -  крепостных  ("Деревенский
праздник, или Увенчанная добродетель" Майкова, 1777, и др.).  Поощрялись
постановки  чисто  развлекательных  пьес.  Правительственные   репрессии
приостановили развитие городских нар. т-ров. В качестве зрелищ для  нар.
масс насаждались балаганные представления,  в  репертуар  к-рых  входили
бессодержательные пантомимы-арлекинады.
   К концу 18 в. распространение получают крепостные театры. Нек-рые  из
них  (напр.,  т-ры  Шереметева  в  Кускове  и   Останкине,   Юсупова   в
Архангельском) богатством своих постановок  превосходили  даже  казённые
т-ры.  Сюда  для  занятий  с  актёрами  приглашались  крупнейшие  театр.
специалисты. В нач. 19 в. многие владельцы крепостных т-ров (Шаховской и
др.) начинают превращать их в  коммерч.  предприятия.  Часто  крепостные
актёры (среди них:
   М. С. Щепкин, Л. П. Никулина-Косицкая) отпускались на оброк играть  в
"вольных" т-рах. В 70- 80-х гг. 18 в. возникают т-ры в Харькове,  Пензе"
Туле, Калуге, Тамбове и др. губернских городах. Однако вскоре губернские
чиновники передали эти т-ры антрепренёрам.
   В 1757 в специальных художеств. классах Университетской гимназии  для
разночинцев началось  формирование  моск.  труппы  (см.  Университетский
театр). В 1776 на основе бывш. университетской труппы был  создан  драм.
т-р, получивший впоследствии наз. Петровского  (см.  Медокса  театр).  В
1805 здание т-ра сгорело. В  1824  моск.  труппа  перешла  в  дом  купца
Вар-гина и получила наименование Малого театра. В 1832 для петерб.  т-ра
сооружается  здание,  названное  Александрийским  т-ром  (в  честь  жены
Николая I) (см. ст. Ленинградский  государственный  академический  театр
драмы имени А. С. Пушкина). По  мере  развития  сети  т-ров  усиливалось
стремление правительства взять их  под  своё  наблюдение.  В  1766  была