Москва"  (1798)  завершается  прославлением  монархич.  власти.  Лучшие,
прогрессивные    черты    рус.    классицизма    -    гражданственность,
публицистичность, проявились в конце 18 в. в  трагедии  Н.  П.  Николева
"Сорена и Замир" (1784) и в героич. тираноборч. трагедии Я. Б.  Княжнина
"Росслав"  (1783).  Вершиной  классицистской  политич.  трагедии  явился
"Вадим Новгородский" Княжнина (1789). Непримиримая ненависть к  тирании,
пронизывающая это произв., созданный в  нём  образ  гражданина-патриота,
республиканца Вадима, предпочитающего смерть рабству, надолго определили
интерес рус. писателей к этой трагедии и к её судьбе (пьеса была  изъята
и сожжена по приказу Екатерины II). Возрастающая  роль  в  жизни  России
демократич.  сословий,  внимание  к   "простому"   человеку   определяют
появление в Р. д. новых жанров. Так, широкое распространение  в  60-80-е
гг. 18 в. получает  комич.  опера,  выводившая  на  сцену  образы  людей
"низшего"  и  "среднего"   сословий   (крестьян   и   др.).   Наряду   с
реакционно-охранительными, идиллич. произв. пастушеско-пейзанского  типа
("Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель" В. И. Майкова, 1777,
и  др.)  были  созданы  ко-мич.   оперы,   показывавшие   обездоленность
крепостных крестьян, нарастающее недовольство против барского произвола.
Среди лучших произв, этого жанра - "Анюта" М- И. Попова (1772),  "Розана
и Любим" Н. П.  Николева  (1778),  "Кофейница"  И.  А.  Крылова  (1784),
"Мельник-колдун, обманщик и сват" А. О. Аблесимова  (муз.  Соколовского,
1779). В этот период появились также жанры слёзной комедии  и  мещанской
драмы. Основоположником этого  нового  направления  стал  В,  И.  Лукин.
Выступая с резкой критикой "подражательности" иностр. образцам,  канонам
классицистской школы, он противопоставлял рационализму,  культу  разума,
исключительным  страстям   возвышенных   героев   естественные   чувства
обыкновенных людей. Теоретич. высказывания Лукина оказались  важнее  для
дальнейших  судеб  Р.  д.,  чем  его  произв,  (преим.  переделки   пьес
зап.-европ.  драматургов).  Его  оригинальная   пьеса   "Мот,   лю-бовию
исправленный" (1765) насыщена нравоучительными сентенциями.
   В комедии  "Купецкая  компания"  В.  С.  Колычева,  в  комич.  операх
"Санктпетербургский  Гостин-ный   двор"   М.   А.   Матинского   (1782),
"Сбитенщик" Княжнина (1784) отражены особенности  быта  и  нравов  людей
разных чинов и сословий. Такой же характер носили др. комедии  Княжнина.
Не выходя из рамок  классицизма,  отталкиваясь  от  иностр.  образцов  в
разработке сюжета, он действовал по методу Лукина,  т.  е,  "склонял  на
русские нравы" сюжетные положения  и  характеры  той  или  иной  иностр.
пьесы. Однако в комедиях "Хвастун" (1786) и "Чудаки" были ярко  показаны
приметы   рус.   быта   конца   18   в.,   язык   отличался   точностью,
выразительностью и разговорной лёгкостью. Обличит, мотивы содержались  в
пьесах М.П.Ве-рёвкина ("Так и должно", 1773; "Течь в точь", 1774, опубл.
1785). Развитию Р. д. способствовали пьесы актёра и теоретика т-ра П. А.
Плавильщиков а. В его  комедиях  показаны  крестьяне  ("Бобыль",  1790),
высмеивается  торгашеская  мораль  купечества  ("Сиделец",   1793).   Но
мещанские драмы и слёзные комедии, не затрагивавшие основ  существующего
об-ва,  были  лишены  гражданственности  и  нравственной   силы,   к-рой
отличалась прогрессивная  классицистская  трагедия  (чем  и  объяснялась
устойчивость этого жанра на сцене русского т-ра конца 18 - нач. 19 вв.).
   В конце 18 в. появились произв., авторы к-рых  преодолели  схематизм,
дидактику  нормативной  классицистской  эстетики,   черпали   сюжеты   и
характеры из окружающей жизни, избегали идеализации и  чувствительности,
стремились  к  большим  социальным   обобщениям.   Негодующим   пафосом,
обличительной силой отличалась  комедия-сатира  В  В.  Капниста  "Ябеда"
(1798), показывающая бюрократический произвол и продажность  чиновников.
Мотивы и образы "Ябеды" получили развитие в Р. д. 19 в. в творчестве  А.
С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, А. В. Сухово-Кобылина.
   Вершиной Р. д. 18 в. были комедии Д. И.  Фонвизина,  отразившие  рост
реалистич. тенденций внутри классицизма, содержащие художеств. типизацию
явлений жизни и образов, элементы  критич.  реализма.  Страшные  стороны
крепостнич. России изображены в пьесах "Бригадир" (соч. ок. 1766,  пост.
1780) и особенно "Недоросль" (1782).  В  этих  произв.  комич.  ситуации
возникали  в  результате  столкновения  характеров,  впервые  в  Р.   д.
появились  яркие,  типич.  образы  (Митрофанушка,   Скотинин),   ставшие
нарицательными. Автор стремился передать особенности речи  людей  разных
сословий.   Полнота   правды   жизни,   беспощадная    критика    устоев
крепостничества позволили Пушкину назвать  комедию  народной,  а  автора
её-"другом свободы". Гоголь причислял "Недоросль" к тем произв., в к-рых
показаны "раны и болезни нашего общества".
   Продолжая сатирич. обличительные традиции Новикова и Фонвизина, И. А.
Крылов в 1800 написал "шуто-трагедию"  "Трумф,  или  Подщипа",  в  к-рой
пародийные приёмы, высмеивавшие выспренность классицизма,  сочетались  с
сатирой  на  полицейский  режим  Павла  I.  Пьесы  Фонвизина,  Капниста,
Княжнина, Крылова способствовали формированию реа-листич. Р. д. 19 в.
   Первое десятилетие 19 в. ознаменовалось расцветом  сентиментализма  с
его культом природы, повышенным интересом  к  душевному  миру  человека.
Проповедь гуманизма, равенства, прав личности  несколько  ослаблялась  у
писателей  сентименталистского   направления   стремлением   к   поэтич.
идеализации сельского быта, трогательным сюжетам, слащавой добродетели и
чрезмерной чувствительности.  Основоположником  сентиментализма  в  рус.
лит-ре был Н. М. Карамзин. Воздействие карамзинской школы  сказалось  ив