образы, подсказанные современностью: героико-патриотич.  оперы  "Аттила"
(1846) и "Навуходоносор" (1842) Верди, "Магомет II"  (1820)  и  "Моисей"
(1827)  Россини,  философские-"Кольцо  Ни-белунга"  Вагнера   (1854-96).
Большое место занимают в романтич. опере  красочные  описания,  особенно
пейзажи: ночная природа (сценка в Волчьей долине в  "Вольном  стрелке"),
"Шелест леса" в "Зигфриде" Вагнера, море в "Летучем голландце"  Вагнера,
буря в "Вильгельме  Телле"  Россини,  сельские  пейзажи  в  "Сомнамбуле"
Беллини и мн. др.
   Оперный Р. имел "предшественников" в 18 в. Это  -оперы  композиторов,
принадлежавшие к направлению сентиментализма, и оперы эпохи франц. бурж.
революции 1789-94. Уже в творчестве Л. Керубини имеется  ряд  элементов,
предвосхищающих Р.,-непосредств. эмоциональность, нар. колорит; в  опере
А. Гретри "Вильгельм Телль" (1791) делается попытка  воссоздания  картин
жизни народа в Швейцарии.
   Локальный  колорит,  тонкий  психологизм,  картинность  стимулировали
развитие  и  обновление  муз.-выразит.  средств.  Мелодич.,   гармонич.,
ладовые, ладово-гармонич., оркестровые средства получили мощное развитие
в  эпоху  Р.,  особенно  в  его   поздний   период,   называемый   также
неоромантизмом (в опере-у Вагнера и у Берлиоза, в  симф.  и  инструмент,
музыке-у Листа и Берлиоза). Для ромаптич.  опер  характерно  возрастание
роли симф. оркестра (особенно в творчестве Вебера,  Берлиоза,  Вагнера),
наличие  больших  симф.  фрагментов,  нередко  связанных  с  программным
замыслом и изобразительностью (пейзажи,  шествия,  фантастич.  картины).
Близость к  передовым  идеям  эпохи,  интерес  к  человеч.  личности,  к
природе,  к  нар.  творчеству  обусловили  реалистич.  качества   лучших
романтич. опер. В конце развития Р. в нём проявляются нек-рые  кризисные
черты (элементы мистицизма в опере Вагнера "Парсифаль", 1883).
   При мн. общих чертах, объединяющих европ. муз.  Р.  в  единое  целое,
каждая нац. оперная школа имела свою  специфику.  Так,  итал.  романтич.
опера выросла в эпоху  героич.  нац.-освободит,  борьбы  народа  и  была
особенно тесно связана с её идеями  -  нац.-героич.  оперы  Дж.  Россини
("Танкред", 1813, "Моисей", "Магомет II"), В. Беллини  ("Норма",  1831),
раннего Дж. Верди ("Навуходоносор", "Аттила", "Ломбардцы") и т. п.
   Франц. романтич. опера была связана с революц. движением в сер. 19 в.
Она развивалась в двух традиц. нац. жанрах -  опера  комик,  появившаяся
ещё в 18 в., и большая опера ("гранд-опера"), рождённая  эпохой  Р.,  но
вобравшая в себя черты нац. жанра  18  в.-  лирические  трагедии.  Оаера
комик  эпохи  Р.  отличается  открытой,  приподнятой   эмоциональностью,
использует  фантастич.  элементы.  Первые  франц.  комич.  оперы   эпохи
Р.-"Белая дама" Буальдьё и "Мария" Герольда (1825, 1826). В  этом  жанре
работали также Д. Обер ("Фра-Дьяволо", 1830, "Бронзовый конь", 1835), А.
А дан, Ф. Галеви. Особняком стоят комич. оперы Г. Берлиоза -  "Бенвенуто
Челлини" (1838), сочетающая сочность комедийных  образов  с  колоритными
нар.  сценами,  и  полная  тонкого  юмора  и  задушевности  "Беатриче  и
Бенедикт"  по  Шекспиру   (1862).   В   большой   опере   лирич.   драма
развёртывается на фоне крупных историч. событий, показанных красочно,  с
большим размахом, страсти выражены с  высокой  приподнятостью,  декорац.
оформление пышно и монументально, вводятся хоры  и  балет.  Нар.-героич.
линия,   однако,   получает   меньшее   значение    по    сравнению    с
лирико-психологич. Создатель  и  наиболее  яркий  представитель  большой
оперы - Дж. Мейербер ("Роберт-Дьявол", 1830, "Гугеноты", 1835, "Пророк",
1843), Ф. Галеви ("Дочь кардинала"), Д. Обер  ("Немая  из  Портичи").  К
жанру большой оперы  примыкает  дуло-гия  Берлиоза  "Троянцы",  ("Взятие
Трои" и "Троянцыв Карфагене",  1855-59).  Черты  Р.  в  значит,  степени
присущи лирич. опере, зародившейся во 2-й пол- 19 в, во Франции: интерес
к человеч. переживаниям, к нар.-бытовым и пейзажным образам, к экзотике,
использование фольклора ("Фауст", 1859, и "Ромео и Джульетта", 1864,  Ш.
Гуно, "Лакме" Л. Делиба, 1863, "Искатели жемчуга" Ж. Визе, 1863, и др.).
   Нем.  романтич.  опера   тяготела   к   ср.-век.   рыц.   сюжетам   и
пейзажно-фантастич.  элементам.  Такова  первая  нем.  романтич.   опера
"Ундина" Гофмана (1813). Наиболее видные авторы нем. романтич. оперы: её
создатель К.  М.  Вебер  и  его  младшие  современники  Г.  Маршнер,  А.
Лортцинг. Могучее развитие получила  опера  эпохи  Р.  в  творчестве  Р.
Вагнера. В его произв.  философская  глубина  содержания  сочетается  со
смелым новаторством оперной драматургии: создание музыкальной драмы,  не
разделённой на номера, огромная роль симф.  начала,  новизна  и  яркость
вок., оркестровых, муз.-сценич. средств.
   В рус. опере Р. проявился более всего в творчестве А. Н. Верстовского
("Аскольдова могила", "Громобой", 1854) и А. А. Алябьева.
   Р.- важная эпоха в европ.  опере,  обогатившая  всё  оперное  иск-во.
Нек-рые композиторы, ставшие затем крупными реалистами, в начале  своего
творч. пути выступили как романтики (Визе, Верди ).  Черты  Р.  получили
претворение в творчестве многих  композиторов.  Муз.-выразит,  средства,
выработанные  романтиками,  вошли  в  арсенал   оперного   иск-ва   всех
композиторов.
   Романтич. стиль проявился и в оперном  исполни-тельстве.  Характерные
черты  его  -   напряжённая   эмоциональность,   импульсивность,   яркая
виртуозность, стремление к тонкой  детализации  и  ярким  контрастам  (в
оперно-дирижёрском  искусстве-Р.  Вагнер,  Г.  Берлиоз,  Г.   Малер,   в
вокальном -М. Малибран, А. Нур-pu, Дж. Марио, Р.  Станъо,  Н.  Фигнер  и