| |
("Покрывало Беатриче" Шницлера, 1901, "Эдип и Сфинкс" Гофмансталя,
1905). Мистико-декадентские мотивы, тяготение к историч. символике
сближают творчество нек-рых неоромантиков с эстетикой символизма и др.
направлений, распространившихся во время кризиса бурж. т-ра конца 19 -
нач. 20 вв.
Неоромантизм подобно Р. был неоднороден. В лучших произв.- "Сирано де
Бержерак" Ростана (1897), "Свадьба" Выспянского (1901), "Рваный плащ"
Бенел-ли(1911) созданы героич., жизнеутверждающие образы, проникнутые
"...призывом к возрождению, симптомом новых запросов духа, жаждой его в
вере" (Горький М., Собр. соч., т. 23, 1953, с. 163). В основе этих
произведений - гуманистические идеалы, стремление пробудить в
современниках патриотизм, бескорыстие, преданность высоким моральным
принципам. Меркантилизму, трезвой рассудительности буржуа драматурги
противопоставили красоту духовной жизни, способность к
самопожертвованию, беззаветной любви.
Неоромантики выступали гл. обр. в области стихотворной драмы, близкой
к лирич. трагедии (они часто называли свои произв. драм. поэмами). Пьесы
неоромантиков отличаются, как правило, напряжённым драматизмом, блеском
поэтич. стиля, богатством красок, яркой и необычной обстановкой, в к-рой
почти нату-ралистич. точность сочетается с изысканным эстетизмом. Вместе
с тем в них заметно пристрастие авторов к блестящим, но неоправданным
театр. эффектам, риторике. Произв. неоромантиков ставили реж. А.
Анту-ан, О. Брам, М. Рейнхардт.
Лит.: Berchet G., Lettera semiseria di Crisostomo, МП., 1816;
Visconti E., Idee elementari sulla poesia romantica, "II Conciliatore",
MiL, 1818, v. l, .N" 23-28; его же, Dialogo sulle unita dramatiche di
luogo e di tempo, там же, 1819, v. 2, № 42-43 (см. переизд. Firenze,
1953-54);
Romagnosi G. D., Della poesia considerata rispetto alle diverse eta
delle Nazioni, там же, МП., 1818, v. l, № 3;
Schlegel F., Fragmente, "Lyceum", 1797 и "Athenaum", 1798, 1800, отд.
изд., Lpz., 1904; в рус. пер. - Фрагменты, в кн.: Литературная теория
немецкого романтизма, Л., 1934, С.* 169-85; его же, Vorlesungen uuer
dramatische Kunst und Literatur, TI 1-2, HdIb.-W., 1809-1811; в рус.
пер.- Чтения о драматической литературе и искусстве, в кн.: Литературная
теория немецкого романтизма. Л., 1934, с. 213-68; его же, Vorlesungen
uber schone Litteratur und Kunst, Bd 1-2, Heilbronn, 1884; Hugo V.,
Cromwell, Р., 1828; в рус. пер. - Предисловие к "Кромвелю", в его кн.:
Собр. соч-. в 15 тт., М., 1956, см. т. 14.
Р. в опере. Под знаком Р. развивается почти вся зап.-европ. опера 1-й
пол. и частично 2-й пол. 19 в. Романтики первые остро поставили вопрос о
синтезе иск-в: поэзии, музыки, живописи, театра, и опера, как наиболее
синтетич. вид иск-ва, привлекала особое вешание в этот период. В эпоху
Р. окончательно сформировались нац. оперные школы и новые оперные жанры.
В муз. Р. господствовало прогрессивное направление.
Новый круг идей, сюжетов, образов иск-ва Р. по" ро;'пл ряд
своеобразных явлений в оперном творчестве. Композиторов Р. волновали
патриотич., нар.-освободит. идеи - появился жанр "гражданской" оперы:
"Вильгельм Телль"Дж. Россини (1829), "Немая из Пор-тпчи" Обера
(1828), "Риенци" Вагнера (1840). Стремление ярко и правдиво раскрыть
нар. образы порождало особый интерес к нац. колориту. Этому
способствовало широкое изучение особенностей быта, фольклора не только
своего народа, но и др. национальностей, характерное для эпохи Р. В
романтич. опере с большой достоверностью воспроизведены картины нар.
жизни, для чего использовались нац. нар. муз. жанры, элементы сельского
и гор. фольклора (картины нем. нар. жизни в "Вольном стрелке" Вебера,
1820, швейцарской - в "Вильгельме Телле" Россини, и др.). Локальным
колоритом окрашены "экзотич." образы (напр., восточные в "Обероне"
Вебера, 1826), используются фантастич. элементы нар. поверий и т. п. Всё
это привело к рождению жанра нар.-бытовой оперы, нередко с элементами
фантастики ("Вольный стрелок" Вебера, "Аскольдова могила" Верстовского,
1835, "Белая дама" Буальдьё, 1825).
Эпоха Р. утвердила в музыке гуманистич.идею высокой духовной ценности
простого человека, идею своеобразия и психологич. богатства личности. В
опере, как и в др. жанрах (симф., камерная вок. и инструмент. музыка),
внимание сосредоточивается на тонком и правдивом раскрытии человеч.
переживаний. Это проявлялось почти во всех оперных жанрах того времени,
но особенно в лирико-психологич. или ли-рико-бытовой драме - жанрах,
родившихся в эпоху Р. ("Валькирия", 1856, "Тристан и Изольда", 1859,
Вагнера, "Фауст" Гуно, 1869, и др.). Человеч. чувства нередко получали в
романтич. операх подчёркнуто-патетич. выражение ("Эрнани" Верди, 1844).
Как ив др. виды иск-ва (драма, лит-ра), в музыку Р. широко входят
ср.-век., рыцарские образы. Ряд опер основан на ср.-век. легендах или
историч. фактах. В этих сюжетах композиторы Р. стремились раскрыть идеи,
важные для современности: этич. идеалы человека ("Эврианта" Вебера,
1823, "Тангейзер" Вагнера, 1845, "Геновева" Шумана, 1848), мысль об
одиночестве художника, не понятого в обществе ("Лоэнгрин" Вагнера,
1849), героико-освободит. идеи ("Ломбард-цы", 1843, и "Битва при
Леньяно", 1849, Верди). Р. обращается также и к сюжетам, относящимся к
более отдалённым или мифологич. эпохам, развёртывая на их основе идеи и
|
|
