| |
Но одновременно в 30-х гг. обнаружились отрицательные явления -
безыдейное, чисто формальное экспериментаторство. Борьба с формализмом
оказала воздействие на развитие Р. и. В то же время в этой борьбе иногда
зачёркивались новые искания в сфере выразительности формы и вообще
принципы условного т-ра, канонизировались методы работы Р. и. МХАТа.
Наиболее резкой критике подвергались режиссёрские работы Мейерхольда.
Между тем, хотя развитие иск-ва Мейерхольда шло весьма сложными и подчас
затруднёнными путями, тем не менее в его творчестве конца 20-х - нач.
30-х гг. были и большие, принципиально важные достижения. Такие
постановки Мейерхольда, как "Ревизор" (1926), "Клоп" (1929), "Баня"
(1930); "Вступление" Германа (1933), знаменовали собой очевидное
обогащение художественных средств режиссёра. Тенденциям монотонного
копирования внешних форм жизни, подмены правды мелочным правдоподобием,
нивелировки режиссёрских индивидуальностей, проявившимся в работе
театров, успешно противостояли наиболее даровитые режиссёры самого МХАТа
("Глубокая разведка" Крона, режиссёр М. Н. Кедров, 1943) и многие другие
представители советской режиссёрской школы. Спектакли военных лет -
"Нашествие" в Малом т-ре (1943, реж. И. Я. Судаков) и в Т-ре им.
Моссовета (1943, реж. Ю. А. Завадский), "Фронт" в Т-ре им. Вахтангова
(1942, реж. Р. Н. Симонов) свидетельствовали о большой жизнеспособности
и продолжающемся развитии Р. и. социалистич. реализма. Принципиально
важным событием в истории сов. Р. и. стала осуществлённая в 1947 Н. П.
Охлопковым постановка "Молодой гвардии". Романтич. тональность и героич.
патетика этого спектакля резко противостояли бытовщине, аморфности
сценич. форм, вялости и бездейственности в Р. и. Значит, интерес
представляло также режиссёрское творчество А. М.Лобанова, создавшего в
Т-ре им. Ермоловой ряд глубоко драматичных совр. спектаклей ("Старые
друзья" Малюгина, 1946) и обнаружившего острый сатирич. талант в
интерпретации классики ("Бешеные деньги", 1945; "Дачники", 1949).
Жизнерадостностью, остроумием отличались комедийные спектакли,
поставленные Н. П. Акимовым в Ленингр. т-ре Комедии ("Двенадцатая ночь",
1938; "Тень" Шварца, 1940). В послевоенное время Р. и. испытывало
серьёзные трудности, вызванные утверждением т. н. "теории
бесконфликтности", отсутствием притока молодых режиссёрских сил. На
великом историч. рубеже XX съезда КПСС обстановка резко изменилась.
Предпринятые партией меры по оздоровлению обществ, жизни тотчас
отразились и в Р. и. В постановках пьес Маяковского "Баня" (1953, реж.
Н. В. Петров, В. Н. Плучек, С. И. Юткевич), "Клоп" (1955, реж. Плучек и
Юткевич), "Мистерия-Буфф" (реж. Плучек) на сцене Моск. т-ра Сатиры ожили
и были обновлены традиции Мейерхольда; в работах реж. О. Н. Ефремова в
т-ре "Современник", А. В. Эфроса в Центр, детском т-ре, Б. А.
Львова-Анохина в ЦТСА и в Т-ре им. Станиславского, В. Пансо в эст. т-рах
получили новое осмысление и развитие традиции Станиславского и
Немировича-Данченко. Ряд новых значит, спектаклей пост. режиссёры
старшего поколения . Ю. А. 3 авадский в совр. спектаклях "Д али
неоглядные" Вирты (Т-р им. Моссовета, 1957), "Битва в пути" по
Николаевой (там же, 1959), "Совесть" по Павловой (там же, 1963) и в
обновлённой постановке "Маскарад" (там же, 1963, Ленинская пр., 1965)
выразил своё мажорное мироощущение в изящных, благородных и ясных
сценич. формах. Яркое, темпераментное дарование Н. П. Охлопкова наиболее
полно раскрывалось в спектаклях Т-ра им. Маяковского: "Гроза" (1953),
"Гамлет" (1954); "Гостиница "Астория"" (1956) и "Океан" (1961) Штейна,
"Медея" Еврипида (1961). Традиции режиссуры МХАТа получили продолжение в
новых работах М. Н. Кедрова ("Плоды просвещения", 1951), М. О. К небель
("Кремлевские куранты", 1956), И. М. Раевского ("Милый лжец" Килти,
1962) и др. В режиссёрском творчестве Г. А. Товстоногова, возглавляющего
Большой драм. т-р в Ленинграде, последовательно развиваются принципы
реалистич. Р. и. К. С. Станиславского и в то же время используется
наследие В. Э. Мейерхольда. В таких режиссёрских работах Товстоногова,
как "Оптимистическая трагедия" (1955, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина,
Ленинская пр., 1958), "Варвары" (1959), "Три сестры" (1965) и др.,
безусловная правда актёрского переживания, верность духу и принципам
системы Станиславского сочетаются с активностью и выразительностью формы
спектакля, его идейной целеустремлённостью .
См. также ст. Русский театр (сов. разд.) и очерки о т-рах отдельных
республик СССР. К. Р.
Режиссёрское искусство в оперном театре, так же как и в театре
драматическом, есть искусство создания спектакля. Но, в отличие от драм.
т-ра, где в сценич.. форме воплощается лит. творчество драматурга, в
опере определяющее значение в драматургии спектакля имеет музыка, а не
текст. Сценическое воплощение партитуры композитора составляет главную
особенность оперной режиссуры и определяет её специфику. Чтобы успешно
решать задачи идейно-творч. истолкования оперного произведения, создания
и осуществления постановочного замысла, оперный режиссёр должен быть не
только театр. специалистом, но в известной мере и музыкантом. В
противном случае сценич. решение может вступить в противоречие с муз.
содержанием, а это неизбежно приведёт к нарушению самой природы оперного
жанра. Работа режиссёра по созданию спектакля протекает в тесном
содружестве с дирижёром. Дирижёр - не только исполнитель партитуры
композитора, но прежде всего её интерпретатор, в задачу к-рого входит
|
|
