П. Род. в Тифлисе в семь рус. генерала. По окончании гимназии  переехала
в Париж, где брала уроки пения, танца, музыки. Держала экзамен  в  драм.
класс Консерватории, но не была  принята.  В  1915  вышла  замуж  за  Ж.
Питоева и вместе с ним уехала в Швейцарию. В 1916 дебютировала в  труппе
Питоева. Обаяние, поэтич., хрупкий, почти  детский  облик  П.,  органич.
правдивость её сценич. образов в значит, степени  определили  художеств.
успех Т-ра Питоева.  П.  пользовалась  признанием  в  резко  контрастных
ролях:  маленькая  провинциалочка  м-ль  Бурра  (о.  п.  Ане,  1923)   и
проникнутая    трагизмом     Медея     (о.     п.     Сенеки,     1932),
романтически-трогательная Маргарита Готье ("Дама с камелиями"-Дюма-сына,
1921) и цинично-чувственная героиня "Хоровода" Шницлера  (1932),поэтич.,
покоряющие  человечностью,   чистотой,   трепетной   интеллектуальностью
героини Чехова (Соня-"Дядя Ваня", Нина Заречная - "Чайка", 1921, Ирина -
"Три сестры", 1929), Л. Толстого (Маша -  "Живой  труп",  1918),  Ибсена
(Хедвиг- "Дикая утка", 1919, Нора - 1930),  Шекспира  (Офелия,  1920)  и
мятущиеся,  одержимые  тревогой,  внутр.   раздвоенностью   героини   Л.
Пиранделло, пьес А. Ленормана, С. Пассёра, П. Клоделя и др. С наибольшей
полнотой П. раскрыла своё дарование  в  спектакле  "Святая  Иоанна"  Шоу
(1925), покорив современников нолнотой слияния с  образом,  вдохновенной
силой. Она вернулась к образу Жанны д'Арк в  "Подлинном  процессе  Жанны
д'Арк" Питоева и Арно (1929) и в сцене из "Жанны д'Арк" Пеги (1936).
   В 1939-41, после смерти мужа, жила в  Швейцарии,  играя  в  отдельных
спектаклях, пост. ранее Пи-тоевым  ("Обмен"  Клоделя,  "Орфей"  Кокто  и
др.). В конце 1941 переехала в  Нью-Йорк.  В  течение  3  лет  играла  в
Монреале (Канада) в труппе, составленной из учащейся молодёжи, выступала
в Нью-Йорке.  Безуспешно  пыталась  сниматься  в  Голливуде.  Занималась
педагогич. работой.
   Вернувшись после окончания 2-й мировой войны в Париж, П.  участвовала
в старых и вновь пост. спектаклях ("Обмен";
   "Кукольный дом" Ибсена; "Мисс Мабель" по Шеррифу, "Пережить" Филиппе;
возобновила пост. "Подлинного процесса  Жанны  д'Арк"  (1949,  Т-р  Сары
Бернар).
   Творчество П. неотделимо от новаторских исканий Ж. Питоева, вместе  с
к-рым она утверждала  иск-во  глубокой  внутр.  правды,  гуманистической
направленности.
   Лит.: Pitoeff A., Ludmilla, ma mere, P., 1955;
   Bernard J. J., Georges et Ludmilla Pitoeff, "La Revue theatrale". P.,
1954, № 27; Copeau J., Georges et Ludmilla, "Le Figaro", 1939,  7  oct.;
Frank A., Georges Pitoeff, P., [1958J;  Lenormand  H.-R.,  Les  Pitoeff,
souvenirs, P., 1943. E. Ф
   ПИУНОВА-ШМИТГОФ, Екатерина Борисовна Ц7(29). XI.1843-27.XI  (10.XII).
1909] - русская актриса. Внучка крепостной актрисы Театра Шаховского  Н.
И. Пиуновой. В 1860 вышла замуж за музыканта и актёра  М.  К.  Шмитгофа.
Выступала на сцене с детских лет. В 1851-53 П.-Ш. училась  в  Московском
театральном училище. Работала в  театрах  Нижнего  Новгорода,  Костромы,
Воронежа, Харькова, Саратова, Вильно, Москвы (Театр М. В.  Лен-товского)
и др. городов. Талант П.-Ш. высоко ценил М. С. Щепкин, к-рый проходил  с
ней роли Татьяны ("Москаль - Чаровник" Котляревского) и Миранд олины (о.
п. -пер. с нем. переделки "Хозяйки гостиницы" Голь-дони).
   Умная,  трудолюбивая  актриса,   обладавшая   гибким,   выразительным
голосом,  мастерством  сценического  перевоплощения,   П.-Ш.   исполняла
комедийные, водевильные, драматические и героические роли. В комедиях её
игра отличалась сочностью, полнокровностыо.
   Роли: Лиза ("Горе от ума"), Катерина и  Кабаниха  ("Гроза"),  Липочка
("Свои люди - сочтёмся"), Евгения ("На  бойком  месте"),  Мария  Стюарт;
Антонина ("Велизарий" Шен-ка) и др.
   Лит.: Юшков Н. Ф,, К истории русской сцены. E. Б.  Пиунова-Шмидгоф  в
своих  и  чужих  воспоминаниях,  Казань,  1889;  Бруштейн  А.,  Страницы
прошлого, М., 1956, с. 277. А. Кл.
   ПИХУАН - один из видов т-ра в Китае. Термин "П." обозначал назв. двух
кит. муз. мелодий: сипи и эрхуан, на к-рых  основывался  нар.  муз.  т-р
пи-хуанси  (в  конце  17  в.).  Вначале  эти  мелодии  лежали  в  основе
Аньхойского и Хубэйского т-ров. Несколько видоизменившись, образовали т.
н. пекинский т-р цзинси. Мелодии П.,  простые  и  лаконичные  по  строю,
отличаются чётким ритмом  (аккомпанемент-  ударные  инструменты),  к-рый
органично сочетается с мимич. и танц.  движениями  актёров.  Мелодии  П.
обогатили местные т-ры (сянцзюй, гуйцзюй, аоцзюй).
   Лит.: Театр за рубежом, М.-Л., 1958; Ч ж о у И - б о, Чжунго сицюй-ши
чан бянь, Пекин, 1960; его же, Чжунго сицюй луньцзи (Статьи о  китайском
театре), Пекин, 1960 (на кит. яз.). Ал. Ж.
   ПШЩЕТТИ (Pizzetti), Ильдебрандо (р. 20.IX. 1880) - итал.  композитор.
В  1901  окончил  Пармскую  консерваторию.  Первые  сценич.  произв.  П.
написаны по произв. Г. Д'Аннунцио: музыка к пьесам "Корабль" (1908,  т-р
"Арджентина", Рим) и  "Пизанелла"  (1913,  т-р  "Шатле",  Париж),  опера
"Федра" (1915, т-р "Л а Скала"). Среди др. опер П.  (обычно  на  собств.
текст):
   "Дебора и Иаиль" (1922, т-р  "Ла  Скала";  пост.  также  в  Германии,
Аргентине  и  др.  странах),  "Фра  Герардо"  (1928,  т-р  "Ла  Скала"),
"Орсеоло" (1935), "Ванна Лупа" (1949, обе в т-ре "Комунале", Флоренция),
"Дочь Йорио" по о.  п.  Д'Аннунцио  (1954,  т-р  "Сан-Карло",  Неаполь),