"Убийство в соборе" по о. п.  Т.  С.  Элиота  (1958,  т-р  "Ла  Скала"),
"Клитемнестра" (1965, там  же).  П.  писал  также  музыку  к  спектаклям
Эсхила, Софокла, Шекспира. Оперы  П.-  своеобразные  музыкальные  драмы,
сюжеты которых построены на религиозных или моральных конфликтах.  В  их
муз.-драматургич.  основе  лежит  свободное,  безостановочное   динамич.
развитие действия, не ограниченное рамками определённых  замкнутых  муз.
форм. Текст определяет метр, ритм  и  интонацию  вок.  партий,  в  к-рых
поэтому преобладает мелодич. декламация. В качестве самостоят, персонажа
выступает хор, партию к-рого  П.  пишет  в  свободной  форме  мадригала.
П.автор соч. по теории и истории музыки.  Соч.:  La  musica  dei  Greci,
Roma, 1914; Intermezzi critici, Firenze, 1921; Musica  e  dramma,  Roma,
1945.
   Лит.: Gatti G., I. Pizzetti, Torino, 1934, MiL, 1954;
   Gavazzeni G., Tre studi su Pizzetti, Como, 1937;
   e г о ж e. Altri studi pizzettiani, Bergamo, 1956. Св. Г.
   ПИЧЧЙНИ,  Пиччинни  (Piccinni),  Никколо  16.1.1728,  Бари,-7.У.1800,
Пасси, близ Парижа) - итал. композитор. Сын музыканта. Учился у Л. Лео и
Ф. Дуранте в неаполитанской консерватории св. Онуфрия. Впервые  выступил
как композитор в жанре оперы-буффа в 1754 - "Разгневанные женщины"  (т-р
"Фьорентини", Неаполь), в жанре оперы-сериа  в  1756  -  "Зиновия"  (т-р
"Сан-Карло", Неаполь). Мировую славу П. принесла  опера  "Добрая  дочка"
("Чеккина") на либр. К. Гольдони по роману  "Паме-ла,  или  Награждённая
добродетель"  Ричардсона  (1760,   "Т-р   делле   Даме",   Рим),   к-рая
способствовала превращению итал.  комич.  оперы  в  чувствительную  муз.
комедию, родственную мещпнской драме.  Выдающийся  представитель  нового
поколения   неаполитанской   оперной   школы,   П.   обогатил   мелодику
оперы-буффа, внёс в этот жанр лиризм, более  гибко  использовал  оперный
оркестр,  расширил  формы  арий,  ансамблей,  финалов.  Параллельно   он
развивал и оперу-сериа (произв. на тексты П. Метастазио и др.). Всего им
написано 127 опер.
   В конце 1776 П. переселился в Париж, где был втянут  в  муз.-обществ,
борьбу (партии "глюкистов"  и  "пиччинистов").  Противники  муз  .-драм.
реформы X. В. Глюка противопоставляли ему творчество П. В  1778  в  т-ре
"Граид-Опера" была пост. опера  П.  "Роланд",  к-рая  продемонстрировала
достоинства мелодически яркого итал. оперного стиля, но вместе с  тем  в
ней сказалось воздействие на творчество П.  новаторства  Глюка.  Меньший
успех имела опера П. "Ифигения в  Тавриде"  (1781,  там  же),  созданная
вскоре после появления одноим. оперы Глюка. Для франц. т-ра  П.  написал
также оперы: "Атис"  (1780),  "Дидона"  (1783),  "Пенелопа"  (1785).  П.
возглавил в Париже итал. труппу. После отъезда Глюка в Вену П.  выдержал
соревнование с его последователем А. Саккини. В  1784-89  П.  был  проф.
Королевской  школы  пения  и  декламации.  Помимо  опер,  П.  оставил  3
оратории, в т. ч. "Смерть Авеля" (1792) - образец бравурного вок. стиля.
Сын П. Луиджи (1766-1827) - композитор, написал  неск.  опер  для  т-ров
Парижа и Неаполя.
   Лит.: Материалы и  документы  по  истории  музыки,  под  ред.  М.  В.
Иванова-Борецкого, т.  2,  М.,  1934;  A  b  e  г  t  H.,  Piccinni  als
Buffokomponist, в кн.: Jahrbuch der  Musikbibliothek  Peters  fur  1913,
Lpz., 1914; Curzon H. de, Les dernieres-annees de Piccinni a Paris,  P.,
1890; Della Corte A.,* Piccinni, Bari, 1928; C a m e t t  i  A.,  Saggio
cronologico  delle  opere  teatrali  di  Niccolo  Piccinni,"RMI",  Vili.
Torino, 1901. Б. Ш.
   ПЛАВИЛЬЩИКОВ, Пётр Алексеевич [24. III  (4.IV).1760,  Москва,-18(30).
X. 1812, К анево Тверской губ.]-  русский  актёр  и  драматург.  Род.  в
купеческой семье. Окончил Московский университет (1779). В  1779-93  был
актёлом Петерб. т-ра (в 1787-93- инспектор  труппы).  Затем  перешёл  на
моск. сцену. Красивая внешность, мелодичный голос способствовали  успеху
П. в трагедиях: Ярб, Тит ("Дидона", "Титове милосердием Княжнина),  Эдип
("Эдип в  Афинах"  Озерова).  Однако  исполнение  П.  трагедийных  ролей
отличалось внешней эффектностью, рассудочностью,  холодностью.  Наиболее
полно его талант раскрылся в бытовой  комедии  и  мещанской  драме,  где
актёр поражал  зрителей  "натуральностью",  "чувствительностью",  т.  е.
естественностью, искренностью своего исполнения. Лучшие  роли  создал  в
спектаклях "Недоросль" Фонвизина (Правдин, Скотинин), "Бевер-лей" Сорена
(загл. роль), "Отец семейства" Дидро  (гл.  роль),  "Сын  любви"  Коцебу
(Пастор) и др.
   П. известен также как драматург. Горячо ратуя за демократизацию  рус.
т-ра, П. выступал против засилия на рус. сцене переводных  пьес,  считал
необходимым изображать в качестве героев купцов и даже крестьян. В то же
время он отрицательно относился к драматургии,  несущей  передовые  идеи
времени, опасной, по его мнению, для "отечественного  образа  правления"
(просветит, трагедии Вольтера  и  Я.  Б.  Княжнина,  политически  острая
драматургия Бомарше и Мерсье, рус. сатирич. комедии Д. И. Фонвизина,  В.
В.   Капниста   и   др.).   Его    трагедии,    проникнутые    монархич.
тенденциозностью, написаны в  классицист-ском  духе,  насыщены  внешними
эффектами. В трагедии "Рюрик"  (первонач.  назв.  "Всеслав",  1791)  П.,
полемизируя с "Вадимом Новгородским"  Княжнина,  наделяет  князя  Рюрика
всеми  добродетелями,  а  республиканца  Вадима  изображает  злодеем   и
интриганом. Наибольший интерес представляют комедии П.,в к-рых  показаны
нар. нравы и быт. Однако часто он рисовал нар. жизнь в  идиллич.  тонах.