| |
зрительном зале* включая их в ткань спектакля.
После установления гитлеровской диктатуры П. эмигрировал из Германии.
До 1935 жил в СССР, затем в США, участвовал в работе прогрессивных
рабочих и студенч. т-ров. В 1947 возвратился в Германию, ставил
спектакли в Мангеймском т-ре - "Разбойники" (1947); "Обыватель и
поджигатели" Фриша (1959) и в ряде др. т-ров Зап. Германии. В Мюнхенском
т-ре "Каммершпиле" пост. инсценировку "Беседы беженцев" Брехта (1962), в
"Шиллер-театре" (Зап. Берлин) - инсценировку романа "Война и мир"
Толстого (1952). С 1962 П.- художеств. рук. т-ра "Фрейе фольксбюне"
(Зап. Берлин). Соч.: Das politische Theater, В., 1929. Лит.: Гвоздев А.
А., Театр послевоенной Германии Л.- М., 1933; Лацис А., Революционный
театр Германии, М., 1935; J h e r i n g H., Von Bernhardt bis Brecht,
B., 1962; K u p k e P., Piscator und sein politisches Theater, "Theater
der Zeit", B., 1957, Studien JSi 5, Beilage zu Heft 11, Nov., S. 9-28.
И. Н.
"ПИТЕР ГРАЙМС" ("Peter Grimes")-опера Б. Бриттена, либр. М. Слейтера
по поэме Дж. Крабба "Местечко". Пост. 7 июня 1945, т-р "Сэдлерс-Уэллс",
Лондон (дирижёр Гудол, реж. Крозье, худ. Грин, хорм. Мэлвилл; Питер
Граймс - П. Пирс, Эллен Орфорд - Кросс, Тетушка - Коутс, Племянница 1-я
- Тёрнер, Племянница 2-я - ?ауэр, Бальстрод - Джонс, миссис Седли -
Якопи, Суал-лоу - Бреннигем). Опера ставилась во мн. т-рах мира. В Сов.
Союзе впервые показана 20 марта 1964 в концертном исполнении, Ленингр.
филармония (дирижёр Далгат, реж. Слуцкая, хорм. Сандлер; Питер Граймс -
Заринь, Эллен Орфорд - Богданова, Бальстрод - Почиковский). Пост. в дек.
1964 в Латв. т-ре оперы и балета, Рига (дирижёр Тоне, реж. Я. Заринь,
худ. Вардаунис, хорм. Меднис; Питер Граймс-К. Заринь и Фишер, Эллен
Орфрод-Гейне-Вагнер и Р. фринберг, Бальстрод - Гравелис). 1965, ГАТОБ.
Издания: "П. Г." - клавир. L., Boosey "fe Hawkes [1945J. Я. Гр.
ПИТОЕВЫ (Pitoeff) - франц. актёры, театр. деятели. 1) Жорж
(4.IX.1884-17.IX.1939). Режиссёр, актёр. Род. в Тифлисе, в семье
директора тифлисского т-ра И. E. Питоева. С 1905 учился на юридич. ф-те
в Париже, одновременно выступал как актёр в Рус. артистич. кружке,
организованном его отцом. Вернувшись в Петербург, работал в Т-ре В. Ф.
Комис-саржевской, в Первом передвижном драматич. т-ре П. П. Гайдебурова
и Н. Ф. Скарской. В 1912 организовал в Петербурге "Наш театр", к-рый
гастролировал по России, показывая пьесы Мольера, Шекспира, Гольдони,
Мюссе, Пушкина, Л. Толстого. В 1915-22
П. жил в Швейцарии, где вокруг него объединилась группа
единомышленников, составивших проф. труппу. В эти годы П. пост.
спектакли, большинство-к-рых было возобновлено позднее в Париже и
составляло репертуар его труппы в течение мн. лет. П. вошёл в историю
франц. т-ра как один из крупнейших театр. деятелей. Вместе с Л. Ж у ее,
Ш. Дюлленом Г. Бати он основал театр. союз под назв. "Картель" (Cartel,
1926), в задачи к-рого входило творч. и организационное обновление т-ра.
Тесно связанный с ид е-ологич. метаниями бурж. интеллигенции 20-30-х
гг., П. испытал влияние мистики, сюрреализма, фрейдистских концепций. Но
главным в его творчестве-было стремление создать т-р, проникнутый
поэзией и гуманизмом, знакомящий зрителя с лучшими достижениями мировой
драматургии. П. "открыл" для Франции драматургию Чехова, Л. Пиранделло
стал постановщиком пьес Г. Ибсена и Б. Шоу на франц. сцене. С наибольшей
силой гуманистич. программа П. раскрылась в спектаклях "Гамлет" (1920);.
"Святая Иоанна" Шоу (1925), "Три сестры" (1929),. к-рые стали значит,
событиями театр. жизни Франции.
П. разделял мечты о нар. т-ре, вдохновляющие мн. передовых художников
(Р. Роллан, Ж. Копо, Ф. Же-мье и Др.). Тончайший психолог, последователь
иск-ва перевоплощения, он считал себя учеником К. С. Станиславского и А.
Антуана. П. добивался в своих спектаклях подлинного ансамбля,
воссоздания стиля, идейно-эмоциональной атмосферы пьес. Сам создавал
декорации к своим спектаклям, отказываясь от натуралистич. декораций,
заменив их сук-нами, условными архитектурными построениями, отдельными
деталями, раскрывающими эмоциональный колорит пьесы, дающими возможность
непрерывного развёртывания действия. Тем же задачам П. подчинял музыку,
свет, ритмич. организацию спектакля.
Актёрские достижения П. связаны с созданием образов Освальда,
Левборга, Штокмана ("Привидения", "Гедда Габлер", "Враг народа" Ибсена),
Прота-сова ("Живой труп"), Сатина ("На дне"), Астрова,. Треплева,
Тузенбаха ("Дядя Ваня", "Чайка", "Три сестры"). Вершиной творчества П.
была роль Гамлета,. к-рую он играл в течение всей своей сценич. жизни Об
иск-ве П. восторженно отзывались А. Антуан Р. Мартен дю Гар, Ж. Копо, Л.
Жуве, Ж. Кокто и мн. др.
Соч.: Lettre a Jacques Copeau, "La Revue theatrale" 1948, №9-10;
Notre theatre (textes et documents reunis par J. de Rigault), P., 1949.
Лит.: Boll A., La mise en scene contemporaine..., P., 1944;
Brasillach R., Animateurs de theatre, P., 1936, 2 ed., P., 1954; Brisson
P., Le theatre de annees folles, Gen., 1943; Hort J., Les theatres du
Cartel et leurs animateurs; Pitoeff, Baty, Jouvet, Dullin, Gen., 1944;
Lenormand H.-R., Les Pitoeff, souvenirs, P., 1943; Frank A., Georges
Pitoeff, P., [1958]; Pitoeff S., Georges Pitoeff et le decor de theatre,
"La Revu theatrale", 1948, .№ 9-10.
2) Людмил а (урожд.-См а нова) (15.XII.1895- 15.IX.1951). Жена Жоржа
|
|
