| |
Становление и расцвет иск-ва П. связаны с развитием реализма в т-ре,
с требованием правдивого, объективного воспроизведения жизни во всем
многообразии её явлений и типов. Новое понимание мастерства П. в России
было связано с творч. принципами М. С. Щепкина (влезать "в кожу
действующего лица", не подделаться, а "сделаться" и т. д.) и с иск-вом
др. выдающихся рус. актёров 19 в. П. М. Садовский, В. В. Самойлов, В.
.Н. Давыдов, Е. А. Мартынов, А. П. Ленский, М. Г. Савина и др. не только
создавали выразительный внешний облик персонажа, но и неповторимый тип,
характер героя.
Новую эпоху в развитии иск-ва П. открыл реализм Моск. Художеств.
т-ра. К. С. Станиславский считал П. основой актёрского мастерства.
Изучению путей и методов сценич. П. он посвятил осн. разделы своей
творч. системы (см. Станиславского система). Опираясь на многовековой
опыт истории т-ра, Станиславский создал теоретич. и практич. основы
работы над ролью, развивающие способность актёра жить и действовать на
сцене, ощущать себя изображаемым героем, сливаться с образом. В процессе
перевоплощения большое внимание уделялось так называемому "гриму души",
верно понятой и схваченной сущности характера и типичности действующего
лица. Актёры MX Т достигли огромного диапазона, разнообразия П. В одни и
те же годы И. М. Москвин создал выдающиеся сценич. образы странника Луки
("На дне"), царя Фёдора ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого),
Снегирёва ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Фёдора Протасова
("Живой труп"); В. И. Качалов - старца Берендея ("Снегурочка"), Пети
Трофимова ("Вишнёвый сад"), Барона ("На дне"), Чацкого;
О. Л. Книппер-Чехова - Наталии Петровны ("Месяц в деревне"
Тургенева), Насти ("На дне"), Леля ("Снегурочка"), Аркадиной ("Чайка") и
др.
Высокого мастерства и разнообразия сценич. П. достигли актёры сов.
т-ра. Богатство и сложность характеров, яркость и масштабность образов
составляют основу й-ск-ва социалистического реализма. Особое внимание в
актёрском иск-ве стало уделяться социальной характеристике образа. Е. Б.
Вахтангов определял задачу П., как "органическое выращивание у себя на
время репетиции такого мироотношения и миропонимания, как у данного
образа" ("Из режиссёрских заметок", см. сб. "Мастерство актёра", 1935,
с. 331); но он был против перенесения на сцену натуралистической правды,
выступал за правду художественную, театральную (отсюда иронически
красочная игра в его спектакле
"Принцесса Турандот"). В процессе П. стала отчётливее и активнее
проявляться гражданская позиция сов. актёра. Иск-во П. приобрело особую
социальную остроту, выразительность и общественную значимость (Н. П.
Хмелёв в ролях большевика Пеклеванова в "Бронепоезде 14-69", сановника
Каренина в "Анне Карениной", жестокого врага рабочих Николая Скроботова
во "Врагах"; В. Н. Пашенная в роли Вассы Железновой, и др.).
Лит.: СтаниславскийК. С., Собр. соч. в 8 тт., т. 3, М., 1955;
Вахтангов Е., [О мастерстве актера. Режиссерские заметки], в сб.:
Мастерство актера, М., 1935; П о-п о в А. Д., Об искусстве
перевоплощения актера, в сб.: Режиссерское искусство сегодня, М., 1962.
А. Д.
ПЕРЕВЙЩИКОВ, Лазарь Иосифович [р. 9(22).XL 1913] - удм. сов.
драматург. Засл. арт. Удм. АССР (1945). В 1934 окончил Театрально-худ
ожеств. муз. техникум (Ижевск), работал актёром. Драматургич.
деятельность начал в 1940 пьесой "Марина" о колх. строительстве. Написал
пьесу "Удмуртская девушка" (1945) об 'Отечеств, войне, "Майоров" (1947,
совм. с И. Г. Гавриловым) об удм. поэте, комедию "Отщепенец" (1951),
историко-революц. драму "Прапорщик Орлов" (1956) и др. (все пьесы П.
пост. Удм. т-ром в Ижевске). Автор либретто первой сов. удм. оперетты
"Любушка" (1957). С 1952 руководил Удм. нар. т-ром при Ижевском дворце
культуры. М. Лифш.
ПЕРЕГбНЕЦ, Александра Федоровна [1896 (1897?)-1944] - рус. сов.
актриса. В 1915 окончила в Петрограде театр. школу под рук. А. П.
Петровского. Начала свою актёрскую деятельность в Харькове у Н. Н.
Синельникова. Далее работала в Петроградском т-ре миниатюр, в б. Т-ре
Корша(1922-25), в Казанском т-ре, в Ленингр. Большом драм. т-ре, в
Новосибирском т-ре. С 1931 П.- актриса Симферопольского т-ра. Во время
войны осталась в Симферополе, вошла в подпольную группу, в работе к-рой
принимала активное участие. В 1944 группу обнаружили и П. вместе с
другими участниками была расстреляна фашистами.
Лучшие роли: Дездемона; Машенька, Валя ("Машенька", "Страх"), Дунька
("Любовь Яровая"), Настя ("На дне"), Коринкина, Лидия ("Без вины
виноватые", "Бешеные деньги" Островского), Верочка ("Месяц в деревне"
Тургенева).
В 1924 П. снялась в фильме "Аэлитам в роли марсианки Ихошка. П. была
глубокой и сильной драма-тич. актрисой, но играла и комедийные роли,
отличавшиеся изяществом и лёгкостью. Её героини, женственные и хрупкие,
всегда были мужественны и сильны духом. Э. К.
ПЕРЕДВИЖНОЙ ТЕАТР - т-р, показывающий спектакли в разл.
территориальных пунктах. Передвижными было большинство нар. т-ров
(представления ср.-ек. странствующих комедиантов и др.). Как особая
форма проф. зрелищного предприятия П. т. создаются в 19 в. во мн.
странах Европы и Америки. В России широкой известностью пользовался
|
|
