простых   людей,   однако   в   его   пьесах   есть   сентиментальность,
мелодраматизм. Среди др. пьес: "Золотая пилюля" (1958, греч. Нац.  т-р),
направленная против угрозы ядерной войны, инсцен. (совм.  с  Г.  Ставру)
романа Казандзакиса "Христа  распинают  снова"  (1956,  там  же)  и  др.
Выступает и как актёр в т-ре и кино. Пьеса П. "Девушка с ленточкой" пер.
на рус. и груз. яз., пост. в Т-ре им. Марджанишвили (1962).
   С о ч. в рус. пер.: "Девочка с ленточкой", М., 1960. Д. С.
   ПЕРГОЛЕЗИ  (Pergolesi),  Перголезе  (Рег-golese),  Джованни  Баттиста
(4.1.1710,  Ези,-  16.III.1736,  Поццуоли,   близ   Неаполя)   -   итал.
композитор. Музыке учился в Неаполитанской консерватории у Ф. Дуранте  и
др.  Выдающийся  представитель  неаполитанской  оперной  школы.   Первая
опера-сериа П. "Салюстия"  была  пост.  в  1731  в  неаполитанском  т-ре
"Сан-Бартоломео" (с интермедиями "Нерина и Ниббио"). Затем  последовали:
"Гордый пленник"  (1733,  там  же,  с  интермедией  "Служанка-госпожа"),
"Адриан в Сирии" (1734, там же, с интермедией "Ливь-етта  и  Траколло"),
"Олимпиада"  (1735,  т-р  "Арджен-тина",  Рим),  "Фламиний"  (1735,  т-р
"Нуово",   Неаполь)   и   др.   Строго   следуя   стилистич.   традициям
неаполитанской  оперной  школы  (стройность   архитектоники,   осн.   на
чередовании арий и речитативов, и др.), П.  создал  свой  индивидуальный
муз. язык, пронизанный интонациями неаполитанской нар. песни; музыке его
опер-сериа   свойственны   нежный   и   страстный   лиризм,   изящество,
мелодичность. Интермедия П. "Служанка-госпожа" - первая  классич.  итал.
опера-буффа, положившая начало  расцвету  этого  жанра.  Она  отличается
простотой  структуры,  живостью  сценич.  действия,  яркой   психологич.
обрисовкой  характеров   действующих   лиц.   Опера   быстро   завоевала
популярность; до сих пор сохраняется в репертуаре т-ров мира  (в  России
впервые пост. в 1773; на сов. сцене - 1933, Ленинград).  Оперы-буффа  П.
близки к итал. комедии дель арте и бытовым муз.  жанрам.  Творчество  П.
способствовало утверждению демократич. и реалистич.  тенденций  в  итал.
оперном иск-ве и оказало влияние на развитие комич. оперы в др.  странах
(в частности, во  Франции,  где  успех  опер  П.  вызвал  т.  н.  "войну
буффонов). П.- автор кантат, ораторий и др. хоровых (в т. ч.  знаменитая
"Stabat Mater"), a также инструмент. произв.
   Лит.: И в а но в-Б орецкий М. В. (ред.),  Материалы  и  документы  по
истории музыки, т. 2, М., 1934;
   R a d i с i o t t i G., G. B. Pergolesi..., Roma, 1910;  Della  Corte
A., L'Opera italiana nel* 700, v. 1, Bari, 1923.
   ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ (в театре)- способность актёра действовать на сцене  в
образе др. человека (того  персонажа,  к-рого  он  изображает  в  данной
пьесе). П.- творческая  основа,  гл.  отличительная  особенность  иск-ва
актёра.  Голос,  пластика,  дикция,  темперамент  являются   средствами,
развивающими  технику  сценич.   П.,   способствуют   созданию   образа.
Существует иск-во т. н. внешнего  П.:  резкое  изменение  актёром  своей
внешности, придание своему облику черт характерности, индивидуального  и
типич. своеобразия, помогающих характеристике сценич.  персонажа.  Более
высокая стадия  развития  реализма  в  актёрском  творчестве  связана  с
иск-вом внутреннего  П.-  способностью  актёра  целиком  жить  на  сцене
мыслями и чувствами, присущими изображаемому им лицу. Существуют актёры,
неузнаваемо меняющие  в  каждой  роли  свой  внешний  облик,  и  актёры,
индивидуальность к-рых .всегда угадывается, кого бы  они  ни  играли.  К
последним  относятся   художники,   гражданственное   творчество   к-рых
пронизывает единая тема,  определяемая  их  мировоззрением.  Таким  было
творчество П. С. Мочалова, М. Н. Ермоловой, В. Ф. Комиссар-жевской и др.
   Содержание, границы, эстетич.  принципы  П.  менялись  на  протяжении
истории  мирового  и  рус.  т-ра  в  зависимости   от   идейных,   нац.,
художественных  и   стилевых   особенностей   разл.   сценич.   течений,
направлений JS. школ. Законы античного т-ра и драмы определяли контрасты
и границы П. актёра, носившего трагич. или комедийную  маску.  На  одном
полюсе- величие, страдания, страсти благородных героев  или  царственных
злодеев, на другом  -  смешные,  гиперболически  подчёркнутые  низменные
черты сатирич. персонажей. Условно  стилизованные  образы  положительных
или отрицательных героев, строго зафиксированные, обобщённые характеры и
типы   в   т-рах   Востока   (древнекитайском   или   японском)    также
регламентировали возможности П. актёров. В  эпоху  Возрождения  в  итал.
т-ре масок - комедии делъ  арте,  иск-во  П.  основывалось  на  лёгкости
включения актёра в сценич. действие, мастерстве щу-товских "розыгрышей",
переодеваний, неожиданных переходах от слез к смеху, от лирики к фарсу.
   Все  значительные  идейно-эстетич.  направления   актёрского   иск-ва
выдвигали  особые  художественные  задачи,  давали   своё   истолкование
творческому П. Классицизм подчёркивал различие мастерства П. в  процессе
создания образов  высокой  трагедии  и  комедии.  В  трагедии,  согласно
правилам  нормативной  эстетики,  от  актёра  требовались   идеализация,
благородство облика, гармония в проявлении чувств. Большее разнообразие,
житейское правдоподобие образов и  типов  допускались  в  классицистской
комедии. Романтизм с его вниманием к личности человека придавал значение
не столько внешней индивидуализации персонажей,  сколько  умению  актёра
проникнуть в мир неистовых страстей и вольнолюбивых стремлений героя.
   Выдающимися мастерами П. в западноевропейском театре были: Д. Гаррик,
Г. Ирвинг (Англия),  Фреде-рик-Леметр,С.  Бернар,  А.  Антуан,  Л.  Жуве
(Франция), Э. Поссарт, Т. Сальвини, Э. Росси (Италия) и др.