| |
рим. образцу были перестроены греч. т-ры, П. были наглухо заделаны.
Проход актёров через П. имел условный смысл: через западный (правый от
зрителей) П. вступал хор, якобы приходивший из Афин (актёр - через зап.
дверь, ведшую на проскений), через вост. (левый) П.- хор, приходивший из
чужой страны.
2) В др.-греч. трагедии и древней аттич. комедии - первая вступит,
песнь хора. Исполнялась под звуки маршевой музыки и сопровождалась
танцами. Часто П. был соединением лирич. партии хора с монологом или
диалогом актёров (напр., в "Прометее" Эсхила). Пение чередовалось с
речитативом, декламацией. П. следовал обычно сразу за прологом. Две из
дошедших до нас трагедий Эсхила ("Просительницы", "Персы") начинались с
П.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. См. также
лит. к ст. Древнегреческая драматургия и Древнегреческий театр. Над. М.
ПАРОДИЯ (греч. TCaptpSia, от пара - против, вопреки и ?5ij - деснь,
букв.- песнь наизнанку) -лит. жанр; произв., представляющее собой комич.
или сатирич. переосмысление к.-н. явления иск-ва. Темой П. может быть
также определённое общественно-политич., бытовое или др. событие. П.-
своеобразное ответвление комедии, сатиры. Осмеивая то или иное явление,
П. вызывает иронич., критич. либо отрицательное отношение к нему. Основа
П. строится обычно на подчёркнутом противопоставлении, контрастирова-нии
формы и содержания; используя характерные отличия внешней формы
пародируемого оригинала, создатели П. облекают в эту форму новое, не
соответствующее ей содержание. Происходит неизбежное смещение
первоначальных представлений и образов другими. Эта контрастность даёт
определённый комедийный эффект.
П.- одно из острых средств художеств. полемики и критики - всегда
использовалась в драматургии и т-ре. Ещё в Др. Греции к П. обращался
Аристофан ("Облака" - П. на софистов и Сократа;
"Женщины на празднике Фесмофорий", "Лягушки" - П. на трагедии
Еврипида). В Англии 17-18 вв. в жанре П. были написаны пьесы "Рыцарь
пламенеющего пестика" Бомонта и Флетчера (1607) на пьесу Т. Хейвуда
"Четыре лондонских подмастерья";
"Репетиция" Дж. Бекингема (Дж. Вилье, герцога Бекингемского, 1671) -
П. на героич. драму Дж. Драйдена; "Трагедия трагедий, или Жизнь и смерть
Великого мальчика-с-пальчика" Филдинга (1730) и "Критик" Шеридана (1779)
- П. на нек-рые явления драматургии тех лет. Во Франции многочисленные
П. созданы в парижском т-ре "Комеди Итальенн" и в ярмарочных т-рах, в т.
ч.: "Глупая ссора или Критика "Андромахи"" Скобинни (1668), "Эдип
наизнанку" (1718), "Болус" (1731) Пирона - П. на трагедии "Эдип" и
"Брут" Вольтера, "Роковая вилка" (1826), "Романтический Эдип" (1829)
Платена-П., высмеивавшие "трагедию рока".
С П., в частности, связано возникновение оперетты - пародийные
оперетты Ф. Эрве и Ж. Оффенбаха (50-е гг. 19 в.).
В России П. восходит к драматургии А. П. Сумарокова. В комедии
"Тресотиниус" (1750) автор осмеивал поэта В. К. Тредиаковского. К П.
относятся "Трумф" (1800) И. А. Крылова - П. на классицистскую трагедию,
"Урок кокеткам, или Липецкие воды" Загоскина (1815)-П. на
сентименталистское направление в лит-ре. В 20 в. жанр П. развивали т-ры
"Кривое зеркало" и "Летучая мышь" ("Вампука" - П. на оперные штампы,
"Ревизор"-на совр. режиссуру), а в сов. время - "Синяя блуза", т-р Дома
печати, Моск. и Ле-нингр. т-ры миниатюр.
Особой популярностью пользуется П. в цирке, в кукольном т-ре, на
эстраде: с П. выступают Карандаш (M. H. Румянцев), Олег Попов, С. В.
Образцов, А.-И. Райкин, Л. О. Утёсов и мн. др.
Лит.: Бегак Б."Кравцов H., Морозов А." Русская литературная пародия,
М.-Л., 1930; Б е р-к о в П. H., Из истории русской пародии XVIII-XX
веков, в сб.: Вопросы сов. литературы, т. V, М.-Л., 1957; К у з не-ц о в
Ев г., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 293-98; Delepierre
(О.), La parodie, L., 1871;
Um lauft Fr., Das Buch der Parodien und Travestien aus alter und
neuer Zeit, 2. Aufl., W., 1909; L i n d s а у F.W., Dramatic parody by
marionettes in Eighteenth century Paris, N. Y., 1946. Л. Шн,
ПАРОНЯН, Акоп Ованесович [2(14).XI.1843, Адрианополь,-27 .V.1891,
Константинополь] - арм. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в
сер. 60-х гг. 19 в. комедией "Слуга двух хозяев". В 1868 в
Константинополе написал комедию ".Восточный дантист", в 1870 - "Льстец".
Редактировал газеты "Татрон" (1874-77) и др., где
---------- печатал литературоведч. и театральные статьи, переводы с
франц., греч., был основоположником реалистич. направления в зап.-арм.
литературе и драматургии. Творчество П. открывает новый период развития
зап.-арм. литературы, начало утверждения реализма. Высмеивая мелодрамы и
псевдо-историч. трагедии, П. призывал к созданию произв., реалистически
отражающих совр. жизнь, К этому периоду творчества П. относятся повесть
"Высокочтимые попрошайки" (1881), комедия "Дядя Багдасар" (1886) и
др.Эти произв., отмеченные сатирич. остротой, яркой художественностью,
демократич. идеями, принесли П. славу. В своих пьесах П. выступал против
частнособственнич. порядков, зло высмеивал "патриархальные" нравы,
хищничество власть имущих, низкопоклонство мещан, слепое подражание
франц. быту, банкротство бурж. морали. Пьесы П. получили долгую сценич.
|
|
